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　　一年一度的賀歲檔票房大戰漸入佳境，但細心的影迷卻發(fā)現，今年的賀歲檔同往年略顯不同，那就是“賀歲之父”馮小剛退出了賀歲檔之戰。面對“圈錢(qián)”“炒作”“惡性競爭”等爭議和“影片質(zhì)量下滑”的態(tài)勢，有些影迷開(kāi)始懷念馮氏賀歲片的種種，甚至有比較激進(jìn)的影迷宣稱(chēng)，“賀歲檔沒(méi)有了馮小剛，如同春晚失去了趙本山”，不難看出，馮氏賀歲片已經(jīng)成為賀歲檔的品牌，就像趙本山的小品是春晚的“年夜飯”。

　　近幾年，賀歲片題材五花八門(mén)，概念也變得很模糊，但凡在賀歲檔上映的影片一律被稱(chēng)為賀歲片，而賀歲檔戰線(xiàn)也被拉長(cháng)至4個(gè)月，為了爭奪票房，片方借助各種手段“炒作”“圈錢(qián)”。業(yè)內人士回憶稱(chēng)，“在馮小剛稱(chēng)霸賀歲檔的前幾年，賀歲檔沒(méi)有這么亂�！贝送�，在馮式喜劇缺席賀歲檔的兩年間，喜劇片題材也出現“皮笑肉不笑”等尷尬。影迷開(kāi)始發(fā)出這樣的質(zhì)疑，“沒(méi)了馮小剛，誰(shuí)能扛起賀歲檔大旗？”一時(shí)間，網(wǎng)友和業(yè)內人士也開(kāi)始針對賀歲片題材、票房競爭、視覺(jué)疲勞等現象發(fā)表看法，這也引發(fā)了本報記者的冷思考。記者 孫帥

馮式喜劇缺席

期待喜劇題材重新洗牌

　　1997年的《甲方乙方》不僅為馮小剛贏(yíng)得了事業(yè)上的拐點(diǎn)，更標志著(zhù)內地賀歲片的概念就此誕生。此后，馮小剛的賀歲片開(kāi)創(chuàng )并奠定了喜劇電影的新門(mén)派——馮式。2006年拍《夜宴》，2007年推出《集結號》，其間，馮式喜劇在大銀幕上已銷(xiāo)聲匿跡達兩年之久。

　　業(yè)內人士指出，其間，國內喜劇電影市場(chǎng)實(shí)際上已經(jīng)被“無(wú)厘頭”“荒誕劇”占領(lǐng)�！妒�全九美》后李湘嘗到甜頭，照搬模式在今年推出《熊貓大俠》，就連張藝謀的《三槍拍案驚奇》也打出了“荒誕喜劇”的定位�！短一ㄟ\》《愛(ài)情呼叫轉移》等也或多或少都有荒誕成分。一時(shí)間，國內喜劇電影的定位被限定在“荒誕”和“無(wú)厘頭”上。在這兩年間，影迷開(kāi)始呼喚馮式喜劇回歸。

　　網(wǎng)友“東方橙子”稱(chēng)：“內地喜劇電影走的是‘周星馳’模式，大多數人不會(huì )由衷地發(fā)笑，而是被片中某些夸張的搞怪手段逗笑，笑過(guò)之后就罷了，不會(huì )記住太多東西�！�

　　2008年年底，馮小剛攜《非誠勿擾》再次沖進(jìn)賀歲檔，影評人也將馮小剛之舉看作馮式喜劇的回歸。

　　網(wǎng)友“鳶尾3”發(fā)帖稱(chēng)：“制作精良的商業(yè)大片確實(shí)好看，但這僅限于視覺(jué)，與之相比，馮小剛電影中的黑色幽默體現出了智慧，從底層人物的生活入手，滲透出與大家息息相關(guān)的社會(huì )話(huà)題，這是馮式喜劇帶給影迷的最大的財富�！�

　　事實(shí)上，幾乎每一部馮式喜劇片中的嬉笑怒罵都會(huì )衍生出一系列社會(huì )問(wèn)題，比如，《手機》折射出的“情感信任危機”，《大腕》里的“拜金主義”和《天下無(wú)賊》的“道德底線(xiàn)”以及《非誠勿擾》體現出的“大齡青年情感困頓”都讓影迷在會(huì )心一笑后引發(fā)更多的深思。

　　馮小剛在接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)：“我認為的好電影，首先要有一個(gè)好故事�！庇哪�是人類(lèi)智慧的表現，而喜劇電影的定位也該如此。