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　　中新網(wǎng)棗莊2月18日電 (通訊員 袁袤翔)虎年央視春晚上，趙本山攜弟子小沈陽(yáng)若干人等傾情獻演主旋律小品《捐助》，人們熱評如潮，毀譽(yù)參半。筆者認為，《捐助》還是值得大加稱(chēng)贊的好戲。其閃光點(diǎn)就是它藝術(shù)地提煉并大內涵地演示了生活的真實(shí)。

　　其一，它在揭示：需要受助的群體大有人在。面對高等教育產(chǎn)業(yè)化，有學(xué)上不起的，不僅僅是劇中撿破爛的單身母親和她考上大學(xué)的兒子；面對公立醫院市場(chǎng)化，有病看不起，肯定會(huì )有這對母子！如今，需要捐助的社會(huì )弱勢群體太多太多了，沒(méi)人關(guān)注了，只好跑到銀行門(mén)口大庭廣眾之下向“有錢(qián)人”乞討了。

　　其二，它在昭示：感恩也別亂致謝。有著(zhù)“滴水之恩涌泉相報”傳統美德的受助人，收到捐款后，送大禮(高檔酒)，磕大頭，甚至以身相許，此等悲哀，讓人心內慘然。受助人本該一對一地致謝捐助人，卻還要面對媒體說(shuō)出感謝“氣象臺……”之類(lèi)一大串的毫不相干者，如此“滑稽”，對生活的揭露也頗有深度。

　　其三，它在警示：有愛(ài)心能善舉的人總有諸多無(wú)奈。生活中“窮不幫窮水幫窮”的尷尬比比皆是，劇中也是如此。有愛(ài)心的錢(qián)老漢，本想捐出三千，卻誤捐三萬(wàn)，自己傾家蕩產(chǎn)不說(shuō)，還連累了別人跟著(zhù)傾家蕩產(chǎn)。面對誤捐，有錯就改本也無(wú)可非議，卻因為那點(diǎn)面子，死頂硬撐，因為愛(ài)湊熱鬧的媒體用“全球直播”在逼著(zhù)他們認賬，讓他們沒(méi)法回頭救贖自己。這就是生活中的“被捐款”的縮影一種。窮人總是“硬捐”，富人總有“詐捐”，公權總在“勸捐”，媒體都是“贊捐”，《捐助》將這種生活的尷尬演繹成戲，戲說(shuō)人生非戲言，悄悄地告人當清醒，這種警示，很成功不是？

　　所以，《捐助》承襲了趙本山春晚系列小品的一貫主旨，在“主旋律”的旗幟下，力所能及地“裹挾”著(zhù)民生與民聲，作為一名資深傳播人，俺忽然想起一個(gè)非常專(zhuān)業(yè)的術(shù)語(yǔ)及其普遍現象：“正面宣傳的負效應”！或許正是因了這個(gè)特征，《捐助》才贏(yíng)得了該有的大內涵。

　　當然，俺對《捐助》也有遺憾。其一，植入廣告忽悠觀(guān)眾太明顯，比如那個(gè)搜狗法還有搜狐網(wǎng)以及謝禮高檔酒真是“攔不住”。其二，骨干情節有違常規。比如銀行門(mén)口圍著(zhù)一群人捐款救助一位貧困大學(xué)生，直接刷卡完成捐助，生活中根本不可能！其三，人物性格善惡矛盾。善意捐助人的好人，發(fā)覺(jué)捐助嚴重超出本意甚至個(gè)人還有別人的承受能力之后，為了“全球直播”出大名，還要打腫臉充胖子，甚至不惜把親家一起“叼”下去，這樣的心態(tài)就成了市儈，影響了人們對主人公品德的評價(jià)。如果能將這些“遺憾”作些收斂，我對《捐助》就會(huì )有更多的稱(chēng)贊了��！(完)