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　　第60屆柏林電影節大幕落下，再次西征的王全安擒獲編劇銀熊獎，被他視為“父親”的張藝謀再次敗北。一熱一冷之間，足以引發(fā)人們對內地電影的諸多深思。

　　王全安三年前憑借《圖雅的婚事》摘得金熊，比之今年摘得編劇銀熊似乎來(lái)得更“順手”——新作《團圓》打破了柏林電影節開(kāi)幕片難獲獎的慣例，這一褒獎也是對中國電影人原創(chuàng )力的特別肯定。兩次出征，兩獲大獎，這對王全安來(lái)說(shuō)已經(jīng)是一份驕人的成績(jì)單，但對內地電影呢？

　　認真算來(lái)，王全安三年前的金熊、賈樟柯三年前的金獅恰恰是這三年中國電影人在柏林、戛納、威尼斯三大影展上拿到的最高榮譽(yù)，三年來(lái)竟再無(wú)一位內地導演在三大影展上奪魁。銀熊獎對王全安是喜訊，但同樣證明了國內電影人的乏力，尤其早期一度在柏林電影節風(fēng)光無(wú)限的“父親”張藝謀折戟更具有象征意義�！度龢屌陌阁@奇》這樣的片子不僅丟掉了口碑，也喪失了“風(fēng)骨”，唯一的亮點(diǎn)就只剩下國內票房和海外發(fā)行了，但如果僅僅滿(mǎn)足于商業(yè)，老謀子的名聲還能撐多久？當然，獲獎不是衡量電影優(yōu)秀與否的唯一指標，但它多多少少折射出三年來(lái)中國內地電影市場(chǎng)是否有些過(guò)度商業(yè)化？迎合、跟風(fēng)、抄襲之作屢見(jiàn)不鮮，看似熱熱鬧鬧，佳作卻越來(lái)越少。內地電影人是否已經(jīng)在商業(yè)氣息的裹挾之下集體勢衰？

　　王全安也面臨窘境，當年多少人看過(guò)《圖雅的婚事》？如今我們仍然為其《團圓》捏一把汗，這尊小小的銀熊能否撬動(dòng)市場(chǎng)？又有多少人能看到它？新銳導演張律斬獲新世代單元特別獎的《河》命運又當如何？?jì)鹊仉娪敖泻貌唤凶�，叫座不叫好有諸多原因，其中重要一點(diǎn)就是電影的發(fā)行放映機制、觀(guān)眾培養體系遠未成熟。但這么多年過(guò)去了，獲獎與票房之間的割裂竟未得到根本改善，這多少讓“電影市場(chǎng)越來(lái)越好”的判斷蒼白不少。一方面一些國產(chǎn)電影屢屢在國外獲獎卻無(wú)緣走入院線(xiàn)、乏人捧場(chǎng)，另一方面則是“大片”盛行、票房火爆卻罵聲不斷，這不能不說(shuō)是當前中國電影的一大遺憾。

　　再看獲得銀熊的華語(yǔ)電影：陳俊霖導演、維姆·文德斯監制的臺灣電影《一頁(yè)臺北》，香港導演羅啟銳的《歲月神偷》均是票房口碑的雙贏(yíng)之作；沉寂多年的臺灣電影已從《海角七號》、《九降風(fēng)》等佳片開(kāi)始復蘇，而香港電影更是屢屢參加三大影展并形成了鮮明的“香港風(fēng)格”，同時(shí)為內地的類(lèi)型電影奉獻了諸多佳作。相比之下，內地電影需要深思了。新華社記者陳鵬