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　　新版《三國》播出漸近尾聲，昨晚，陳建斌飾演的曹操吩咐完家事國事便與世長(cháng)辭。陳建斌特意為曹操作了一首詩(shī)《彈指間》：“舞榭歌臺風(fēng)吹去，王霸雄圖轉頭空。是非功過(guò)任人說(shuō)，唯有短歌萬(wàn)古行�！北緢髮⒃诮酉聛�(lái)的時(shí)間里推出《三國》系列人物訪(fǎng)談，對話(huà)劇中的主要人物，為讀者提供“隱藏在角色背后”的體驗和解讀。新《三國》以曹操為第一主角，戲份長(cháng)達70多集，觀(guān)眾對陳建斌的扮相、聲音、儀態(tài)都有褒貶不一的評價(jià)。在陳建斌看來(lái)，曹操是一個(gè)達到自由境界的人，百無(wú)禁忌，在某個(gè)時(shí)候某個(gè)階段，曹操應該比現在所演的更自由。

　　片場(chǎng)

　　不穿戲服覺(jué)得別扭

　　新京報：你演《三國》之前，有刻意去看一下老版《三國演義》嗎？

　　陳建斌：《三國演義》在電視上播出時(shí)，我也或多或少地看過(guò)一些片段，沒(méi)有完整地看過(guò)。他們拍得很好，鮑國安老師也演得很好，但是我覺(jué)得時(shí)代不同，拿去比較時(shí)，是不公平的，對鮑老師他們那版“三國”不公平，對我們也不公平。

　　新京報：那你怎么樣讓自己慢慢接近曹操的心理狀態(tài)呢？

　　陳建斌：我在生活里和曹操區別很遠——他的做派、生活方式、眼神。我在看的時(shí)候也在想，我不是這個(gè)人，我和這個(gè)人有很遠的距離。曹操應該是我在那兩年的時(shí)間里，精心地培育、自己生長(cháng)出來(lái)的那么一個(gè)狀態(tài)，他和他的衣服、穿著(zhù)，以及頭發(fā)，這一切都是自己生長(cháng)出來(lái)的。

　　新京報：沒(méi)有刻意去做一些什么改變？

　　陳建斌：我演曹操和我以前演戲的方法都是一樣的，沒(méi)有本質(zhì)上的區別。

　　我的習慣是早晨戴著(zhù)頭套粘上胡子化完妝之后到現場(chǎng)。第一件事情就是穿戲服，可以不吃早飯，不干別的，哪怕這時(shí)候沒(méi)有我的戲，我也要把我的戲服拿來(lái)穿上。穿上之后我覺(jué)得特別自在，如果還穿著(zhù)自己的衣服，我覺(jué)得很別扭。這可能是下意識的，進(jìn)入角色的一個(gè)過(guò)程。

　　新京報：你自己怎么理解曹操？

　　陳建斌：曹操在那個(gè)時(shí)代里，做出了我們望塵莫及的事情，說(shuō)出了今天我們依然不能理解的話(huà)語(yǔ)。不管他是好是壞，我們能否理解，他都是一個(gè)性格鮮明、達到了自由境界的人。

　　所有人在生活中都在扮演一個(gè)角色，現代人、古代人，在生活中都是性格演員，演“自己”這個(gè)角色�！度龂�》里很多人都演了一輩子，始終不敢暴露自己真實(shí)的內心，但是當曹操真正獲得至高無(wú)上的權威，他誰(shuí)也不用演了，只要真實(shí)地反映出他自己就行了。他能把他赤裸裸的本質(zhì)展示給大家看，他認識到人有很多不完美，有很多黑暗的、丑陋的地方，但是沒(méi)有回避它。

　　表演

　　后悔當初沒(méi)能演得更自由

　　新京報：曹操在戲里有點(diǎn)肆無(wú)忌憚，也有觀(guān)眾說(shuō)你演大發(fā)了，高希希導演沒(méi)有控制住。

　　陳建斌：可以設想一下，依照我目前一個(gè)普通演員的身份，在生活里能達到剛剛說(shuō)的自由的境界嗎？顯然是不能的。我在工作上、生活中、家庭里都不能成為這樣一個(gè)人。我必須服從很多條條框框、生活中的約定俗成、道德法律規范，什么時(shí)候都不能越雷池半步。

　　但是曹操在某種程度上來(lái)說(shuō)，他超越了一切，他達到了每個(gè)人渴望達到但是達不到的自由境界。他想做什么都是可以的，因為皇帝都在他手里，是他的玩偶，在這種情況下，百無(wú)禁忌，想做什么就做什么。我甚至覺(jué)得還不夠自由，我覺(jué)得在某個(gè)時(shí)候某個(gè)階段，他應該比現在我所演的這個(gè)更自由。

　　新京報：曹操劇中臺詞和你平時(shí)說(shuō)話(huà)甚至演話(huà)劇時(shí)都不一樣，也有觀(guān)眾說(shuō)你太做作，故意壓低的聲音聽(tīng)上去不舒服。

　　陳建斌：演員塑造角色，不外乎兩個(gè)手段，形象和聲音。我覺(jué)得現在這個(gè)聲音適合曹操。我不能想象用我自己的聲音千變萬(wàn)化地安在任何人身上，我演過(guò)很多角色，他們的聲音都是有區別的，只是以前的電視劇觀(guān)眾不是特別在意這個(gè)事情，這次到了曹操身上，大家比較在意。如果大家真的留心我對這個(gè)人物聲音的設計，更仔細地聽(tīng)，(會(huì )發(fā)現)年輕的時(shí)候和年老的時(shí)候，是有區別的。

　　新京報：官渡之戰時(shí)，曹操與袁紹陣前品茶，發(fā)現袁紹中計后立即一顛一顛，張開(kāi)手臂跑回本陣的姿態(tài)也給觀(guān)眾留下了很深的印象。

　　陳建斌：官渡之戰對曹操意味著(zhù)什么？官渡之戰是改變了三國歷史的，也是改變了曹操人生的一戰。這一戰滅了袁紹，統一了北方，形成了三國鼎立的局勢。誓師的時(shí)候，他就說(shuō)了：“如果我們能滅了袁紹，我們就獲得了天下的大勢，如果輸了，我們就死無(wú)葬身之地�！彼�以當他的計謀成功，將袁紹裝進(jìn)他布下的埋伏圈的時(shí)候，就好比一個(gè)孩子玩電子游戲，打通了所有的關(guān)節，他那種喜悅是難以言表的。我在那時(shí)候使一個(gè)成年人在那一霎那表現出一個(gè)孩子一樣的喜。

　　新京報：發(fā)現曹丕害死了曹沖那場(chǎng)戲，最后鏡頭收尾在曹操孤獨地緩慢蜷縮著(zhù)上床，沒(méi)有臺詞只有背影。為什么這樣處理？　

　　陳建斌：赤壁大敗對曹操的打擊非常大，但是沒(méi)有完全擊垮他，他的心氣還是在的。是什么把他完全擊垮，從此步入了老年呢？就是發(fā)現了曹丕的真相之后，他再強大，面對這種打擊的時(shí)候，也像駱駝一樣被最后一根稻草壓倒。

　　新京報：赤壁之戰前，經(jīng)典的“橫槊賦詩(shī)”被改成了曹操在軍營(yíng)中踱步吟誦《短歌行》，也有很大的改變。

　　陳建斌：當時(shí)我們在拍攝的時(shí)候，和導演探討過(guò)，到底用什么方式才能表現出曹操的躊躇滿(mǎn)志。他當時(shí)的狂妄、驕傲、自滿(mǎn)已經(jīng)達到了一個(gè)極致，這預示著(zhù)，當一個(gè)人達到頂峰的時(shí)候，必然會(huì )有一個(gè)墜落。

　　我當時(shí)考慮讓他在軍營(yíng)里閑庭信步。赤壁是多么大的一場(chǎng)戰役，在《三國》里可謂驚天動(dòng)地。那要多少戰士、金甲在軍營(yíng)里，但是曹操卻閑庭信步，吟一首詩(shī)。我覺(jué)得這就是最大的浪漫，比拿一個(gè)槊邊舞邊吟要好，更接近于曹操作為一個(gè)文學(xué)家的浪漫情懷。在他看來(lái)，大戰之前的那種緊張、千鈞一發(fā)都是藝術(shù)，都是浪漫，有一種美。

　　新京報：曹操臨終前最后一件事是用手指蘸一滴酒，然后揮指彈開(kāi)，為什么這么設計？

　　陳建斌：就算是人類(lèi)歷史上再杰出的人物，他感冒了就不打噴嚏嗎？他吃藥就覺(jué)得不苦嗎？他老了就不感覺(jué)到時(shí)光流逝的惆悵與惋惜嗎？他一樣的，我們所感受的東西他都會(huì )感受到，甚至感受更深刻。

　　一個(gè)普通的老人生老病死是什么心態(tài)？很多古裝戲沒(méi)有這一點(diǎn)，兩方面都要有，有個(gè)人的家事囑托，他還是國家的主宰，還要對國事有一個(gè)交代。但是，不管是王侯將相，還是販夫走卒，彈指一揮間，實(shí)際上都是歷史的塵埃，到頭來(lái)都是煙消云散。