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　　表面來(lái)看，雖然徐佳瑩與張惠妹、陳綺貞、蔡健雅、莫文蔚這些金曲獎大腕們PK處于劣勢，但金曲獎似乎有意鼓勵新人，她極可能像去年盧廣仲那樣帶來(lái)全場(chǎng)最大驚喜，而她與盧廣仲恰好都以創(chuàng )作見(jiàn)長(cháng)，正合金曲獎一慣的口味。

　　至于其他新人，雖然各有特色，卻勝算不大。比如從詞曲作者轉做歌手的藍又時(shí)，在圈中早有名聲，但嚴格來(lái)說(shuō)不算新人，評委不一定會(huì )對他給高分；高以愛(ài)(Alisa)走的是動(dòng)感舞曲路線(xiàn)，而這種風(fēng)格向來(lái)不受金曲獎偏愛(ài)；謝和弦也是選秀比賽中的佼佼者，走的是R&B路線(xiàn)，不過(guò)缺乏觀(guān)眾緣；同樣有實(shí)力卻紅不起來(lái)的還有玩爵士樂(lè )的歌手蛋堡等。

　　場(chǎng)外質(zhì)疑連連

　　主辦方被批“保守”

　　很多樂(lè )評人都認為，今年的金曲獎太平淡，缺乏亮點(diǎn)。有人把這個(gè)原因歸納為金曲獎的評獎作風(fēng)太保守，建議主辦方應該接受更多近年來(lái)慢慢崛起的獨立音樂(lè )人及其全新的音樂(lè )理念與營(yíng)銷(xiāo)方式。金曲獎自我標榜為“臺灣的格萊美”，卻沒(méi)有格萊美的那種包容性，“而正是這種包容性才讓美國擁有MJ、碧昂斯、Lady Gaga這些世界級的流行歌手”。

　　有樂(lè )評人說(shuō)，金曲獎的“保守”首先表現在范曉萱、林宥嘉等個(gè)性獨特的歌手在市場(chǎng)上反應不錯，口碑也好，卻意外地被排擠在提名名單之外。其次，縱貫線(xiàn)的專(zhuān)輯《北上列車(chē)》除了一首《亡命之徒》有點(diǎn)市場(chǎng)反響外，整體水平并不出眾，卻依然能入圍“評審團獎”，明顯是在“敬老”。此外，蘇打綠竟有兩張專(zhuān)輯入圍，強化了金曲獎“最關(guān)注創(chuàng )作”的形象，但有種“太刻意”的感覺(jué)。

　　蔡依林慘成“遺珠”

　　提名人中星光黯淡，網(wǎng)友從收視率角度出發(fā)，直指今年金曲獎的提名人中沒(méi)有周杰倫、蔡依林等當紅歌手，“肯定不會(huì )好看”。還有網(wǎng)友發(fā)起“金曲獎遺珠”的評選活動(dòng)，蔡依林、梁靜茹、蕭亞軒、林宥嘉成為“四大遺珠”。網(wǎng)友們認為周杰倫2009年沒(méi)出專(zhuān)輯也就算了，但這些“遺珠”都推出了實(shí)力不俗的專(zhuān)輯，他們的缺席會(huì )讓人懷疑“金曲獎評選標準有問(wèn)題”。