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　　如果以黃建新口中“追求人性化”的要求來(lái)審視，張國立的多場(chǎng)戲的確把鏡頭伸進(jìn)了內心

　　《國際先驅導報》文章 這部主旋律電影上映前，我早已從各種主流和非主流的報刊雜志中窺其一二，并能順嘴說(shuō)其電影中無(wú)數的“段子”。某種意義上，它早已不是一部電影，而是一個(gè)話(huà)題。

　　所以，當它作為一件“物品”真正飄進(jìn)視野時(shí)，才會(huì )覺(jué)得如此平淡。沒(méi)有期待中那么多明星，也沒(méi)有想像中那么多笑點(diǎn)。畫(huà)面頗富質(zhì)感，色彩比人物更加飽滿(mǎn)；間隙蹦出些出彩的鏡頭調度，讓人依稀體會(huì )到“多導合作”的結果。

　　太大了�！督▏�大業(yè)》的2個(gè)多小時(shí)，要裝進(jìn)如此龐大繁復卻被人熟知的一段歷史，要裝進(jìn)如星辰般浩瀚的動(dòng)蕩歲月中的人物，要裝進(jìn)或浪漫或慷慨或激蕩或悲壯的故事和傳說(shuō)。最終，它不得不成為以明星為劇情的電影，依靠白色字幕串接起的故事。

　　可喜的是，還有亮點(diǎn)——在那些如秋葉在眼前起起落落的命運里，有一張寂寞的臉漸漸清晰，他是張國立扮演的蔣介石。

　　還記得父輩漫畫(huà)書(shū)里的蔣介石：纏了一腦袋繃帶，手里拄著(zhù)拐杖，手里拿著(zhù)滴著(zhù)血的屠刀，上方寫(xiě)著(zhù)：屠殺人民的劊子手。

　　也許正因此，“裸妝”飾演蔣介石的張國立內心有點(diǎn)擰巴。

　　而如果以黃建新口中“追求人性化”的要求來(lái)審視，張國立的多場(chǎng)戲的確把鏡頭伸進(jìn)了內心。韓三平曾描述張國立，說(shuō)他沉默的時(shí)候，臉上有一種末路英雄的狀態(tài)，有英雄氣但又有點(diǎn)茫然。張國立此番演出確有一代梟雄的味道。

　　蔣介石和蔣經(jīng)國父子的幾場(chǎng)對手戲才真正能展現該戲導演的理想——“史詩(shī)情懷”，以至于入戲到深處，你會(huì )訝異張國立和陳坤之間，無(wú)論是眼神還是對白，怎會(huì )細膩到這個(gè)程度？

　　蔣經(jīng)國在上海整治經(jīng)濟失敗后，與蔣介石在南京中山陵音樂(lè )臺有段對話(huà)。蔣公對經(jīng)國說(shuō)起國民黨的腐敗，無(wú)奈地嘆道：“反，就要亡黨；不反，就要亡國�！鄙砗笠蝗喊坐澛舆^(guò)，青天慘淡，蒼涼無(wú)比。

　　奉化溪口老家的門(mén)口臺階上，蔣介石一屁股坐在地上，經(jīng)國提醒父親地上太冷，回過(guò)神來(lái)的蔣介石卻對蔣經(jīng)國說(shuō)：“對，你也過(guò)來(lái)坐�！笔Y經(jīng)國坐得筆直，聆聽(tīng)“庭訓”。蔣介石神情無(wú)不凄然，嘆劃江而治的渺茫，問(wèn)兒子“換了你，你答應嗎”。此時(shí)的經(jīng)國已滿(mǎn)眶熱淚。就是這場(chǎng)戲，把陳坤演哭了。他說(shuō)，父親的氣場(chǎng)太強了，我有點(diǎn)受不了這種感覺(jué)。

　　臨近末尾，北平在準備開(kāi)國大典，蔣介石望著(zhù)淅淅瀝瀝的南國秋雨嘆息“國民黨敗在自己手里咯”。此時(shí)，經(jīng)國并不侍奉在側，他孤獨扶策的背影引人嘆息。那些追隨他的都失敗了，而背叛他的卻成為了勝利者。

　　看完蔣介石，再回顧建國前的那些往事，仿佛看到源頭和開(kāi)端。正如淮海戰役勝利后，一群人擠在簡(jiǎn)陋的瓦坯房中把酒言歡。毛澤東醉醺醺地倒在一旁，一向溫文儒雅的周恩來(lái)則敞開(kāi)衣衫高唱起《國際歌》。彼時(shí)，那群偉人們與所有壯志凌云的年輕人一樣，真誠得不容鄙視，熱情得毋庸置疑�！咀髡摺科岱�