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　　最近，電影《2012》的上映和奧巴馬訪(fǎng)華都成了媒體和網(wǎng)絡(luò )中的熱詞。兩者當然都和中國有密切的關(guān)系。作為我們所熟悉的好萊塢的類(lèi)型片，《2012》的特技效果確實(shí)引人矚目，故事也相當驚險和曲折，這些都是美國電影工業(yè)成熟地把握類(lèi)型電影元素的能力體現，未必有多少新意。

　　其中更有趣并且引起中國社會(huì )關(guān)注的是中國形象在其中的展現。實(shí)事求是地說(shuō)，這種展現確實(shí)比較積極和正面。在影片里出現的一些中國元素，都并不刻意地有負面性。在危機時(shí)刻，中國人完成復雜任務(wù)的能力也被相當好地加以呈現。中國和美國的關(guān)系也被表現為一種合作的積極關(guān)系。據導演說(shuō)，這是他被汶川地震之后中國人所展現的力量所感動(dòng)的結果。這當然僅僅是一部電影的表現，但也反映了好萊塢近年來(lái)展現中國形象的一種轉變趨勢。

　　在2008年的《功夫熊貓》中，中國形象就有了和以往不同的呈現，中國功夫和中華文化被表現得相當正面和積極。而今天的《2012》確實(shí)在相當程度上顯示出，中國元素在好萊塢反映美國主流價(jià)值觀(guān)的類(lèi)型片中已經(jīng)開(kāi)始具備新的可能性�；仡櫤萌R塢電影的歷史，表現華人和中國的歷史很長(cháng)，人們常常追溯到美國電影的開(kāi)創(chuàng )者格里菲斯拍攝于1919年的《嬌花濺血》，這部電影中的華人是善良的，但卻柔弱和女性化，顯得無(wú)能為力。而此后不少電影中的華人也往往是一個(gè)負面“他者”的刻板形象。中國的愚昧、落后、壓抑被極盡表現和渲染，如陳查理或傅滿(mǎn)洲這樣的華人被表現得相當負面。當時(shí)電影中的華人甚至由白人染黃來(lái)扮演。

　　直到二十世紀末，對于中國的負面想象仍然是好萊塢電影表現中國的主旋律。我還記得1997年在愛(ài)荷華大學(xué)時(shí)，看過(guò)一部好萊塢電影，其中就把中國想象為一塊壓抑的土地，對于中國人民的描寫(xiě)也相當刻板和簡(jiǎn)單，引起不少中國學(xué)生和學(xué)者的意見(jiàn)。當時(shí)冷戰結束還不久，美國人對于中國的想象還很大程度上停留在冷戰時(shí)代的想象之中，而“中國崩潰論”和“威脅論”也還在很大程度上主導著(zhù)西方的公眾輿論。中國的發(fā)展雖然已經(jīng)顯示了強勁的勢頭，但這一切還沒(méi)有被一般的西方公眾所充分了解，因此好萊塢電影這種反映一般美國或者西方公眾的普遍看法的電影呈現出一種相當扭曲和片面的中國形象，也并不奇怪。

　　從這樣的歷史看今天的《功夫熊貓》和《2012》，我們會(huì )感受到好萊塢電影對于中國的態(tài)度確實(shí)出現了引人矚目的變化。我以為這種變化實(shí)際上反映了現實(shí)世界的發(fā)展變化對于想象世界的積極影響。這主要有三個(gè)方面的原因：

　　首先，中國綜合實(shí)力的提升使得中國的大國形象和影響得到了更為充分的展現。近年來(lái)中國的崛起作為一種當代歷史的“大勢”已經(jīng)為公眾所更加充分地了解。特別是2008年以來(lái)的金融危機中，中國經(jīng)濟相對良好的表現和中國所展現的應對危機的能力都使得世界進(jìn)一步了解了中國的影響力和實(shí)力。這使得更加客觀(guān)地看待中國從而變成了一種現實(shí)。

　　其次，美國本身面臨著(zhù)相當復雜的社會(huì )經(jīng)濟挑戰，其在世界的形象由于伊拉克、阿富汗戰爭和這次從美國發(fā)端的金融危機而受到相當的質(zhì)疑。而新世紀以來(lái)世界的變化正是美國需要體認并了解的，所謂“巧實(shí)力”的提出顯然反映出美國對于世界看法的調整。

　　第三，中國的市場(chǎng)也為好萊塢越來(lái)越無(wú)法忽視。近年來(lái)中國電影市場(chǎng)持續繁榮，票房不斷走高，中國中等收入者的消費能力已經(jīng)開(kāi)始讓任何人不能忽視他們的趣味與需求所帶來(lái)的影響。好萊塢“大片”也需要在中國市場(chǎng)上獲得成功，這就需要積極地轉變電影中有關(guān)中國元素的傾向。

　　從《2012》看美國對于中國的想象，確實(shí)顯示出一些重要的新可能性。這其實(shí)也在提醒我們，好萊塢的想象具有相當的靈活性，同時(shí)也啟示我們在“軟實(shí)力”和“巧實(shí)力”的建設方面需要借鑒更多的辦法，才能在跨文化對話(huà)中更多地發(fā)出中國的聲音。

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