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　　一個(gè)是曾經(jīng)摘得戛納金棕櫚獎的臺灣本土電影大師,一個(gè)是堅守了二十多年終于得到了第二次拍攝機會(huì )的本土導演新銳。侯孝賢與戴立忍,兩代臺灣導演的精英,在本屆金馬臺灣電影取得了近年來(lái)最大的輝煌過(guò)后,卻不約而同地依然憂(yōu)心。在他們看來(lái),不但所謂的臺灣電影復興還有很漫長(cháng)的道路要走,目前大陸日益興盛的電影產(chǎn)業(yè),也具備了很大的隱憂(yōu)。在今年金馬頒獎之后的幾個(gè)小時(shí)里,兩人面對本報記者的采訪(fǎng)時(shí),他們清晰地表達了這樣的觀(guān)點(diǎn):電影這一行業(yè),不是一個(gè)單靠藝術(shù)性就能生存的地方,真正要做到長(cháng)盛不衰,商業(yè)化才是其最終的根本。而之所以能夠得出這樣的結論,則是臺灣電影三十年來(lái)由盛轉衰的沉痛教訓。

　　臺灣電影似乎看到復活的苗頭,但真正的復興之路還很長(cháng)遠

　　記者:去年臺灣《海角7號》創(chuàng )造了一個(gè)神話(huà),也形成了一個(gè)現象,今年戴立忍的《不能沒(méi)有你》繼續在金馬掀起本土浪潮,在你們看來(lái),這是否標志著(zhù)對文藝片的肯定?

　　侯孝賢:我覺(jué)得戴立忍的電影很特別。之所以這么說(shuō),是因為現在已經(jīng)很少有這種進(jìn)入社會(huì )結構之中,真正批判社會(huì )不公的電影了。上學(xué),上戶(hù)口,普通人面臨的問(wèn)題和“社會(huì )局”的官僚化處理方式,都是很容易引起大家內心共鳴的。我之前問(wèn)過(guò)他,他說(shuō)自己在寫(xiě)完劇本之后也做過(guò)調查,他有一些朋友是在政府做社工的。但政府的朋友都跟他說(shuō),其實(shí)這種官僚氣息現在已經(jīng)沒(méi)那么濃厚了,所以他的劇本還是有點(diǎn)夸張。不過(guò),現在大多數人對于這種官僚嘴臉還是很熟悉,因為這個(gè)社會(huì )始終不是那么平均。他拍的這部電影是根據五六年前的新聞改的,但那時(shí)就有的臺灣社會(huì )結構性問(wèn)題,現在依然還存在著(zhù)。所以,他的電影實(shí)際上是在關(guān)注如何讓這個(gè)社會(huì )更加有序地進(jìn)行發(fā)展,這才是他得獎實(shí)至名歸的根本原因。

　　戴立忍:我覺(jué)得,《不能沒(méi)有你》的獲獎并不是因為它的文藝元素,相反卻正是因為當初考慮到了商業(yè)性。這部電影拍成現在這個(gè)樣子,絕大部分的原因只有一個(gè)字:錢(qián)。一般情況下,這樣的電影拍出來(lái)大約需要300萬(wàn)-500萬(wàn)人民幣,但我現在只有100萬(wàn)元人民幣。我在寫(xiě)這個(gè)劇本時(shí)就想,我一定要進(jìn)院線(xiàn)放映,但這樣就得面臨著(zhù)跟其他電影的競爭,所以我一定得拿出電影的特色來(lái)。

　　兩岸三地聯(lián)動(dòng),有利于三地電影發(fā)展

　　《不能沒(méi)有你》其實(shí)說(shuō)的是一個(gè)內地和臺灣通用的社會(huì )現象。故事講的也是處于社會(huì )底層的人�，F在臺灣社會(huì )已經(jīng)是中產(chǎn)階級當道,我知道大陸很多城市新興的中產(chǎn)階級也日益成為社會(huì )主流,但我的這部電影說(shuō)的卻是無(wú)產(chǎn)階級的故事,場(chǎng)景大多是城市人不喜歡接觸的、感到可憐的、骯臟的、討厭的地方。如果我的資金足夠多,我認為可以把這部電影拍成一個(gè)中國版的《貧民窟的百萬(wàn)富翁》———雖然看起來(lái)內容也是貧民窟,但場(chǎng)景卻很符合審美標準。記者:有人認為,只有靠?jì)砂度�地的�?lián)動(dòng),才能給臺灣電影重新注入活力,對此你們怎么認為?

　　侯孝賢:這當然是有用的�，F在臺灣電影最大的問(wèn)題不光是導演、演員的問(wèn)題,投資也是很關(guān)鍵的因素。金馬獎今年最大的收獲,在我看來(lái)并非臺灣本土電影獲獎,而是電影節創(chuàng )投會(huì )的成功。因為要是真要把臺灣電影搞起來(lái),單靠臺灣人本身的力量是不夠的。我個(gè)人覺(jué)得,自己這次最大的成功就是把CCTV6找來(lái)參與投資。他們的這種模式真的很容易培養出新人,而像臺灣現在這種做法,只要導演去申請,“新聞局”就撥款給他們拍戲,這樣的做法其實(shí)很沒(méi)活力。因為很多導演就只有這樣一種途徑,但他們給得又不夠多,不能讓大家什么風(fēng)格、什么類(lèi)型的電影都可以去嘗試,所以在投資有限的時(shí)候,也只能拍同一種類(lèi)型的電影。

　　其實(shí)發(fā)展電影可以有很多方式的,比如法國的那種方法———他們的每張電影票里都有1%是電影稅。如果票房到了一定的基數,比如50萬(wàn)歐元,那么就用這個(gè)電影的名字開(kāi)一個(gè)賬戶(hù),而所有的這些稅收都會(huì )打進(jìn)這個(gè)賬戶(hù)里,導演拍下一部電影時(shí)可以使用。電視臺每年收入的3%-5%,也要被用來(lái)拍電影。所有涉及影像的公司,都會(huì )來(lái)投資拍攝電影,而法國也認可這樣的公司,認可這種資金循環(huán)的機制,但在華語(yǔ)電影界,不管是大陸還是臺灣,都沒(méi)有完整地形成這樣的資金循環(huán)。

　　臺灣電影從輝煌到落寞,給大陸電影帶來(lái)什么樣的經(jīng)驗教訓?

　　記者:聽(tīng)你們之前的總結,感覺(jué)大陸電影目前的繁榮下也存在一定的隱憂(yōu),在你們看來(lái),臺灣電影這三十年走過(guò)的道路,可以給大陸電影帶來(lái)什么樣的借鑒?

　　侯孝賢:目前的華語(yǔ)電影,大陸毫無(wú)疑問(wèn)是中心。但臺灣畢竟有輝煌的電影史,而且其文化的延續性并不是大陸所能比擬的。所以,我們可以通過(guò)交流,制造一些文化方面的刺激,讓大陸的電影人認清自己的位置和不足,也讓華語(yǔ)電影多元化發(fā)展,也只有這樣,大家才可以抵抗好萊塢的市場(chǎng)入侵。

　　戴立忍:大陸雖然目前看上去電影行業(yè)表面很繁榮,但也面臨著(zhù)與臺灣同樣的危險。因為我知道在大陸,真正能夠不愁投資的也都是些有名的大導演,像很多第六代年輕導演,現在依然在為稻粱謀,他們和我、魏德圣這些臺灣導演面臨的窘境是一樣的。我們能做的只有堅持,然后去申請輔導金,而大陸的這些導演們?yōu)榱藞猿肿约旱膲?mèng)想,也只能去拍一些小成本的文藝片。如果這個(gè)周期太長(cháng),你會(huì )發(fā)現導演們已經(jīng)不習慣拍攝商業(yè)類(lèi)型片了,因為他們練習得最多的,只是小成本文藝片,思路不知不覺(jué)就被帶到這上面去了。

　　所以,我覺(jué)得如果要以臺灣電影為鑒來(lái)給大陸電影提建議的話(huà),我想就是要盡快建立起以商業(yè)片為核心、外圍充斥著(zhù)多種類(lèi)型實(shí)驗電影的發(fā)展模式。只有不斷創(chuàng )新,產(chǎn)生各種創(chuàng )意,生存的可能才會(huì )更大。這個(gè)結論不光是從臺灣電影產(chǎn)生的,香港電影也有過(guò)先例。他們現在一年產(chǎn)量只有四五十部,而當年最鼎盛的時(shí)候有四400多部,為什么這么少了?同質(zhì)化的粗制濫造是最主要的原因,類(lèi)型除了警匪槍?xiě)鹁褪枪叛b武俠,這樣觀(guān)眾真的會(huì )看膩的。