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　　《三槍拍案驚奇》的首周末票房成績(jì)的確可觀(guān)，然而，紅紅火火的開(kāi)局并不能掩飾影片本身的不足。很多觀(guān)眾看了以后惡評如潮，認為作為中國第一流的導演，張藝謀的這部作品令人大失所望。那么，表面熱鬧的《三槍》究竟在哪些地方不足呢？

　　故事簡(jiǎn)單 人物平面

　　盡管故事改編自科恩兄弟的《血迷宮》，但和原作完全無(wú)法相比。在科恩兄弟的電影中巧妙地利用一樁簡(jiǎn)單的犯罪行為后產(chǎn)生的蝴蝶效應，用最簡(jiǎn)單的技巧層層疊加，巧妙混合，編織成非常復雜而縝密的情節，而各色鮮明的人物形象通過(guò)情節立了起來(lái)�！度龢尅分�，原作復雜飽滿(mǎn)的結構被簡(jiǎn)單地分解成殺手張三和老板王五麻子、李四和老板娘以及趙六陳七三組人物之間微弱的交叉，主線(xiàn)敘事卻平鋪直敘，懸念被大大弱化。在簡(jiǎn)單的敘事背后，人物形象也沒(méi)有豐富起來(lái)，除了略費筆墨刻畫(huà)了殺手張三的強迫癥式地追求完美主義的作案方式之外，其余人物可以說(shuō)毫無(wú)特色，更勿論性格了。

　　主題無(wú)聊 深度欠缺

　　《三槍》在情節上似是而非地模仿《血迷宮》之后，在思想性上更是南轅北轍，完全迷失了該有的方向，過(guò)多的庸俗笑料使影片流于膚淺。在《三槍》中看不到潛藏在鬧騰的故事底下的更深層的意義和內涵，除了隱約透露出一些“聰明反被聰明誤”、“因果循環(huán)、報應不爽”的粗淺意味來(lái)，整個(gè)故事架構在模糊的時(shí)代背景中，發(fā)生在絢麗卻孤單的丹霞地貌上，既無(wú)歷史觀(guān)念，也無(wú)社會(huì )關(guān)系的《三槍》無(wú)法與現實(shí)生活發(fā)生對照，注定只是一部單薄的鬧劇。盡管娛樂(lè )片并不需要強調思想，但縱觀(guān)同一時(shí)期上映的好萊塢災難片《2012》的深刻主題與大氣磅礴，一比之下，中國導演領(lǐng)軍人物出手的作品如此小氣單薄，實(shí)在令人失望。

　　技巧單一 類(lèi)型混亂

　　當然，張藝謀基本的功力還在，體現在了色彩艷麗的攝影以及對民俗的大膽融入，二人轉的表演與做面條的結合，與街舞、饒舌的雜交讓人眼睛一亮。但這只是閃電驚鴻般一剎那的靈感迸發(fā)，影片大多時(shí)間都是堆砌耍貧嘴的笑料和簡(jiǎn)單的肢體表演。影片前半部用取材于網(wǎng)絡(luò )、小品的低級笑料構筑喜劇情景，后半部用一而再、再而三的走路摔跤的方法來(lái)詮釋人物的慌張與愚笨，同時(shí)穿插看似驚悚的超現實(shí)的夢(mèng)境畫(huà)面，構成了影片所有拍攝的技巧。雖然科恩兄弟的影片也引人發(fā)笑，但他們影片的幽默往往不是通過(guò)創(chuàng )造一個(gè)特定情節的通俗搞笑，而是建立在對社會(huì )文化、現象的善意諷刺基礎之上的黑色幽默。不論是幻想、現實(shí)，還是幻想和現實(shí)的混合，歸根結底是和情節密不可分的整體。然而，這些元素到了《三槍》里卻變成不和諧的類(lèi)型混亂，一會(huì )兒是小品集錦、一會(huì )兒變成驚悚片、一會(huì )兒又變成啞劇表演、或動(dòng)作片，七拼八湊之下，影片就像一鍋大雜燴。

　　一哄而上 毫無(wú)創(chuàng )意

　　雖然張藝謀宣稱(chēng)拍《三槍》并無(wú)更多野心，只是為了迎合賀歲片的氣氛逗樂(lè )觀(guān)眾，但大紅大綠的配色和小沈陽(yáng)的夸張表演在血腥驚悚的殺戮之下，并沒(méi)有太多愉悅的觀(guān)影氣氛，《三槍》顯然不是一部取悅觀(guān)眾的娛樂(lè )片。仔細分辨一下，其實(shí)《三槍》是為迎合國內票房大潮和海外得獎潮流而拍的。國內“石頭”當道，惡搞喜劇片的市場(chǎng)之路好走；國外科恩兄弟的《老無(wú)所依》獲得奧斯卡獎的肯定，此類(lèi)黑色幽默片是藝術(shù)市場(chǎng)上的主流。張藝謀的《三槍》把這兩種潮流融為一體，同時(shí)劍指市場(chǎng)和奧斯卡獎�？墒�，如果連劇本都得靠買(mǎi)來(lái)改編的話(huà)，就已經(jīng)暴露出創(chuàng )作者的底氣不足，這樣跟風(fēng)，空有其表的作品恐怕很快就會(huì )被潮流沖過(guò)，留不下痕跡。