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　　中新社北京九月十七日電 (記者 應妮)大型音樂(lè )舞蹈史詩(shī)《復興之路》總導演張繼剛十七日在此間表示，《復興之路》是這個(gè)偉大時(shí)代的產(chǎn)物，他希望能成為繼《東方紅》之后的另一座藝術(shù)高峰。

　　與《東方紅》、《中國革命之歌》前兩部音樂(lè )舞蹈史詩(shī)相比，《復興之路》的歷史跨度更漫長(cháng)，精神內涵更豐富。作為一部以中華民族一百六十九年探索、奮斗、發(fā)展史為線(xiàn)索的全景式史詩(shī)性藝術(shù)作品，《復興之路》在兩個(gè)半小時(shí)的演出中藝術(shù)而集中地展示了觀(guān)眾熟知的重大歷史事件：鴉片戰爭、辛亥革命、中國共產(chǎn)黨成立、抗日戰爭、解放戰爭、新中國成立、改革開(kāi)放，及至近年來(lái)的香港澳門(mén)回歸、海峽兩岸直航、九八抗洪、“神五”上天……

　　記者在現場(chǎng)看到，人民大會(huì )堂的一層大禮堂經(jīng)過(guò)了很大的改造，包括穹頂在內都被充分利用，以巨大手臂般張開(kāi)的環(huán)形合唱隊、廣覆蓋的光影投射和強大音響效果的配合，營(yíng)造出了前所未有的廣場(chǎng)藝術(shù)和舞臺藝術(shù)結合的全新的藝術(shù)結構。

　　全篇共五章，第一章《山河祭》以昆曲《驚夢(mèng)》表現從繁華到屈辱的歷史轉折。第二章《熱血賦》中的舞蹈《點(diǎn)燃朝霞》以傳槍、拉動(dòng)槍栓，營(yíng)造八一南昌起義的緊張氣氛。第三章《創(chuàng )業(yè)圖》側重于對五六十年代時(shí)代氛圍的營(yíng)造和凸現。第四章《大潮曲》是導演創(chuàng )作的重點(diǎn)，偏重對現代流行音樂(lè )、舞蹈風(fēng)格的引進(jìn)，體現方式更加風(fēng)趣生動(dòng)、活潑多樣，如《海峽愿景》以腳和手臂表現海浪起伏的藝術(shù)處理，《呼喚》對“五一二”汶川大地震深切而真誠的生命關(guān)懷。第五章《中華頌》三百六十名少數民族演員們在星光下緬懷共同歲月的歌唱。

　　對于《復興之路》與《東方紅》的比較，讓張繼剛顯得很為難。他表示不主張和誰(shuí)比較，《復興之路》是這個(gè)偉大時(shí)代的產(chǎn)物，有其獨特、嶄新的一面，所有人已經(jīng)竭盡全力。核心創(chuàng )意組曾在工作之初即明確：不企圖也不希望在《東方紅》這座高峰上蓋一座廟，而是再去創(chuàng )造一座高峰。

　　據悉，《復興之路》首場(chǎng)公演將在九月二十日舉行，公演持續至十月五日，共演出十三個(gè)場(chǎng)次，期間中央領(lǐng)導將和各界人民群眾一同觀(guān)看演出。而《復興之路》歌曲集、紀實(shí)圖文集、攝影畫(huà)冊、評論集，都將在近期面世。同時(shí)，該音樂(lè )史詩(shī)的電影拍攝工作也在進(jìn)行中。

　　至于公演結束后《復興之路》是否還能繼續演出，張繼剛表示，完全整體地再現“人民大會(huì )堂”版的《復興之路》不太可能，就連《東方紅》在一九六四年公演后也沒(méi)有進(jìn)行過(guò)同樣規模的演出，但目前正在論證是否將“縮小版”的《復興之路》進(jìn)行駐場(chǎng)演出。(完)