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　　《楊貴妃秘史》即將于4月27日在湖南衛視晚間十點(diǎn)檔開(kāi)播。昨天下午，該劇在北京舉行首播媒體見(jiàn)面會(huì )。早前就有消息質(zhì)疑該劇“讓貴妃東渡日本”是篡改歷史，臺詞過(guò)于現代，太雷人……最近，黃秋生炮轟“內地劇組不專(zhuān)業(yè)”更是將此劇推向風(fēng)口浪尖。針對種種質(zhì)疑，主創(chuàng )人員都給予了回應。

高調炮轟？香港媒體幸災樂(lè )禍

　　近日，因好友謝君豪在《楊貴妃秘史》劇組不慎燒傷，黃秋生在香港接受媒體采訪(fǎng)時(shí)，對尤小剛及其劇組的種種“不專(zhuān)業(yè)”高調炮轟，直言“在內地拍戲差點(diǎn)死掉”。面對指責，尤小剛立即站出來(lái)撇清。他先是表示，謝君豪的確曾經(jīng)受傷，但已經(jīng)得到了劇組的妥善處理。接著(zhù)掉轉炮口，指責黃秋生作為一名演員，根本沒(méi)有資格談?wù)搫〗M是否專(zhuān)業(yè)。

　　對于這段報道，黃秋生開(kāi)始并不承認，宣稱(chēng)只是網(wǎng)絡(luò )上寫(xiě)的，自己沒(méi)有什么好說(shuō)的。在媒體一再追問(wèn)下，黃秋生表示，自己大老遠來(lái)到北京，還是希望大家能夠提一些開(kāi)心的事情，而且每個(gè)劇組都會(huì )有不專(zhuān)業(yè)的地方，不要總是說(shuō)這些，“其實(shí)我們在這個(gè)組里有很多快樂(lè )的事情，香港媒體就喜歡整出點(diǎn)事，這樣他們才開(kāi)心啦�！�

臺詞雷人？為了照顧80后觀(guān)眾

　　《楊貴妃秘史》的片花曝光后，有人稱(chēng)該劇更像是一部穿著(zhù)外衣的古裝劇——臺詞太幽默、風(fēng)格太江湖。導演尤小剛認為主要是因為楊貴妃的閨密謝阿蠻出身江湖，所以她必然帶著(zhù)濃郁的江湖味道�！罢�部戲的格調很幽默，很‘江湖’，這也沒(méi)什么錯嘛�！�

　　說(shuō)到雷人臺詞，尤小剛坦言是為了照顧80后、90后的觀(guān)眾，必須加入很多新元素。是否擔心這些太突兀，與歷史不符，觀(guān)眾不買(mǎi)賬？尤小剛說(shuō)：“臺詞分兩部分，一個(gè)是朝廷用語(yǔ)，那肯定不能改，要符合歷史；另一部分是生活用語(yǔ)，我覺(jué)得可以隨意一些，比如謝阿蠻問(wèn)高力士：‘力士哥，你吃飯了嗎？’之前媒體反映過(guò)的‘黑幫老大’等太過(guò)的臺詞，我們在后期已經(jīng)改掉了�！�

篡改歷史？東渡日本有史可查

　　《楊貴妃秘史》最遭人詬病的就是楊貴妃并未魂歸馬嵬坡，而是在日本遣唐使的幫助下，逃到了日本，被不少人指篡改了歷史。對于“篡改歷史”說(shuō)，尤小剛顯然不愿認同，至少有白居易的《長(cháng)恨歌》可證�！啊堕L(cháng)恨歌》是歷史上描寫(xiě)楊貴妃和唐玄宗愛(ài)情的最為著(zhù)名的傳世名作，其中寫(xiě)道‘馬嵬坡下泥土中，不見(jiàn)玉顏空死處’，‘上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見(jiàn)’，很明顯在馬嵬坡上并未找到楊貴妃的遺體�！�

　　尤小剛說(shuō)，翻開(kāi)史料，有關(guān)楊貴妃東渡日本的說(shuō)法由來(lái)已久。早在上世紀二十年代，著(zhù)名紅學(xué)家俞平伯也認為楊貴妃東渡到了日本。因為日本不僅有楊貴妃的墳墓，還有楊貴妃的塑像，日本沿海邊有一個(gè)叫“久津”的村子，也以“楊貴妃之鄉”而聞名。

太過(guò)完美？楊貴妃就是好女孩

　　劇中，楊貴妃體恤百姓疾苦，無(wú)心政治，更不是《長(cháng)恨歌》當中那個(gè)仗著(zhù)皇帝的寵愛(ài)為家庭獲取利益的人。她只是一個(gè)熱愛(ài)藝術(shù)、享受那段被動(dòng)且熾熱愛(ài)情的女人。對于這段故事，有網(wǎng)友質(zhì)疑楊貴妃太過(guò)完美了，不符合歷史。

　　在尤小剛看來(lái)，楊貴妃和歷史上一些禍國殃民的妃子不一樣，“她是個(gè)好女人，能歌善舞。最后在馬嵬坡，把國家衰敗的責任推到她身上，可以說(shuō)這是一個(gè)知性女人的悲劇命運�！�

　　尤小剛說(shuō)，相對《孝莊秘史》、《康熙秘史》，《楊貴妃秘史》的風(fēng)格更加輕松、更像是一個(gè)發(fā)生在宮廷里的平民偶像劇，而楊玉環(huán)從民女當上貴妃，則是一個(gè)“灰姑娘”的故事�！耙郧暗拿厥放臄z的大多是宮廷斗爭，比較容易，但是‘楊貴妃’中要展現李白的詩(shī)歌、唐玄宗的音樂(lè )、楊貴妃的舞蹈——這些怎樣處理才夠好看，夠真實(shí)？”

　　尤小剛說(shuō)，為了讓故事更具可看性，本著(zhù)“正史不虛，小事不拘”的原則，編劇張建偉將歷史上跟楊玉環(huán)和李隆基有關(guān)系的大事都編進(jìn)去了，但不是在“刀光血影”中，而是在“婆婆媽媽”中。尤小剛還表示，《楊貴妃秘史》表面是女人戲、愛(ài)情戲，但實(shí)際上深刻揭示了封建王朝失敗的本質(zhì)。例如，楊玉環(huán)在處理梅妃投毒案時(shí)，表面上是描寫(xiě)楊玉環(huán)的善良，卻入骨三分地寫(xiě)出了封建皇權的虛偽性和它的殺人本質(zhì)。（生活新報）