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　　說(shuō)他對我們的音樂(lè )或文化有什么影響，那是一種幻覺(jué)，跟他名氣無(wú)關(guān)

　　他在最巔峰的時(shí)代，我們的媒體錯過(guò)了他，沒(méi)有媒體，影響力小了很多

　　邁克爾·杰克遜去世那天，有很多媒體打電話(huà)給我，而且都在問(wèn)一個(gè)相同的問(wèn)題：“他對中國流行音樂(lè )產(chǎn)生過(guò)什么影響？”好像這位巨星去世，不跟中國扯上點(diǎn)關(guān)系，我們就沒(méi)法報道。如果扯上關(guān)系了，好像我們也能跟著(zhù)沾點(diǎn)光。

　　提出這樣問(wèn)題的記者我認為有兩種，一種是沒(méi)有認真聽(tīng)過(guò)杰克遜的歌的年輕人，一種是沒(méi)有在80年代聽(tīng)過(guò)歐美音樂(lè )。因為問(wèn)題都是圍繞杰克遜怎么影響中國流行音樂(lè )展開(kāi)的，如果我說(shuō)他沒(méi)有影響過(guò)中國流行音樂(lè )，那么所有采訪(fǎng)就不成立了，于是我拒絕回答所有這樣的問(wèn)題。

　　在隨后的媒體報道中，所有人談到杰克遜對中國流行音樂(lè )的影響都是含糊其辭，沒(méi)有具體事例，其實(shí)就是想當然地認為他老人家一定會(huì )對中國流行音樂(lè )有過(guò)巨大影響，光環(huán)那么耀眼，怎么也得照耀中國吧。

　　崔健說(shuō)：“這世界上沒(méi)有人能比得上邁克爾·杰克遜�！边@是一句廢話(huà)，但是跟中國有什么關(guān)系呢？至少跟崔健沒(méi)什么關(guān)系，崔健最初搖滾的啟蒙來(lái)自“滾石”“警察”和Talking Heads或“沖撞”這樣的朋克搖滾，以及六七十年代美國的鄉村音樂(lè )和民歌，因為在當時(shí)他能聽(tīng)到的只有這些。即便崔健在當時(shí)聽(tīng)到杰克遜的歌，也只能是作為一種欣賞方式敬而遠之。因為杰克遜真的沒(méi)有辦法去模仿或受其影響，連美國人都沒(méi)法做到，更別說(shuō)中國人了。

　　□王小峰《三聯(lián)生活周刊》記者

　　邁克爾·杰克遜的音樂(lè )太與眾不同了，沒(méi)法學(xué)

　　其實(shí)大多數人突然出來(lái)紀念邁克爾·杰克遜，這里面有一份尊重，一份懷念，但是從他們的言談話(huà)語(yǔ)中間能看到他們不過(guò)是把他當成一個(gè)符號。對于逮誰(shuí)抄誰(shuí)的中國流行音樂(lè )，為什么不去學(xué)學(xué)邁克爾·杰克遜呢？因為他沒(méi)法學(xué)。

　　我們先看看中國大陸流行音樂(lè )都是怎么受到影響的。70年代末期，大陸開(kāi)始有流行音樂(lè )，這時(shí)候受到的啟蒙無(wú)一例外是臺灣流行音樂(lè )。鄧麗君至少影響了當時(shí)第一、第二代大陸女歌手。劉文正至少影響了第一代大陸男歌手。到后來(lái)，大陸的流行歌手基本上都以港臺為參照，直到進(jìn)入90年代，隨著(zhù)大陸開(kāi)始出現唱片公司，開(kāi)始包裝歌手，開(kāi)始研究人家的成功模式，才開(kāi)始開(kāi)闊眼界。而就在這時(shí)候，盜版和打口磁帶唱片進(jìn)入到大陸，才讓我們有機會(huì )全面了解西方流行音樂(lè )。在打口唱片中，邁克爾·杰克遜的唱片很少，幾乎不構成影響，如果說(shuō)他對中國人有什么影響，那也僅僅停留在歌迷層面。

　　大陸的搖滾樂(lè )就跟邁克爾·杰克遜更扯不上關(guān)系了。崔健那個(gè)時(shí)代，能讓中國人聽(tīng)到的搖滾樂(lè )并不多，音樂(lè )多是來(lái)自外國留學(xué)生，當時(shí)能進(jìn)口外國音像制品的中國圖書(shū)進(jìn)出口總公司幾乎沒(méi)有進(jìn)口搖滾樂(lè )。中國人接受搖滾樂(lè )的渠道幾乎沒(méi)有，只有音樂(lè )圈里的人能從外國人或海外親屬那里接受到一點(diǎn)可憐的搖滾樂(lè )資訊。所以說(shuō)，崔健那一代對搖滾樂(lè )的理解多是摸索出來(lái)的，《新長(cháng)征路上的搖滾》受到什么音樂(lè )影響，你很難說(shuō)出來(lái)。后來(lái)的中國搖滾受到什么影響你聽(tīng)一首歌就知道了。比如“唐朝”受到了“克里姆森國王”“是”或者“沖擊”的影響，“黑豹”更多是受到“戴夫·萊帕德”、“邦·喬維”這樣的流行金屬的影響，再到后來(lái)，中國搖滾幾乎是一對一函授了，跟邁克爾·杰克遜有什么關(guān)系？真正影響中國搖滾的是“槍炮與玫瑰”、“涅槃”這樣的音樂(lè )類(lèi)型，因為模仿起來(lái)簡(jiǎn)單易行。你模仿一個(gè)邁克爾·杰克遜試試？

　　因為邁克爾·杰克遜的音樂(lè )太與眾不同了，他融合了流行音樂(lè )和搖滾樂(lè )中最精華的成分，并且創(chuàng )造了屬于自己的風(fēng)格，這不是任何人都能做得到的。所以說(shuō)，他是流行之王，別人不是。

　　邁克爾·杰克遜也沒(méi)有直接對中國歌迷產(chǎn)生巨大影響

　　再退一步講，邁克爾·杰克遜也沒(méi)有直接對中國歌迷產(chǎn)生過(guò)巨大影響。如果我們回顧一下歷史，會(huì )發(fā)現，1978年，中美建立外交關(guān)系，但是中美文化開(kāi)始真正交流要滯后很多年，但是杰克遜在1979年開(kāi)始成名，這時(shí)候我們對他一無(wú)所知。這一點(diǎn)不像今天我們可以看到“涅槃”或者“后街男孩”或者埃米內姆走紅全過(guò)程，并且很快受到他的影響。1982年，邁克爾·杰克遜發(fā)行了《顫栗》，那時(shí)候我們在反精神污染，鄧麗君都被列為精神污染，我們可能接觸到邁克爾·杰克遜嗎？

　　實(shí)際上，在1985、1986年左右，中國圖書(shū)進(jìn)出口總公司才進(jìn)口邁克爾·杰克遜的兩張最成功的專(zhuān)輯《墻外》、《顫栗》，這種進(jìn)口產(chǎn)品數量并不多，價(jià)格在當時(shí)不是任何人都能消費得起的。那時(shí)候有多少人愿意花上14元或者22元買(mǎi)一盤(pán)磁帶呢？更主要的是，當時(shí)有聽(tīng)歐美音樂(lè )習慣的人極少，他對中國聽(tīng)眾的影響可以忽略不計。

　　很多人認為，當初《天下一家》這首公益歌曲對我們影響很大，的確，這首歌直接催生出《讓世界充滿(mǎn)愛(ài)》。事實(shí)上，這次美國歌星的公益活動(dòng)中國媒體并沒(méi)有報道，音樂(lè )界只是通過(guò)民間流傳的錄像帶知道了有這么回事，直到1987年冬天，中央人民廣播電臺才首次播放《天下一家》。而只有這件事，邁克爾·杰克遜才與中國流行音樂(lè )有一點(diǎn)關(guān)系。后來(lái)百名歌星的演唱會(huì )形式持續了三年，到后來(lái)演出的成本增加，再加上這種形式已經(jīng)不再吸引觀(guān)眾，沒(méi)有更好的話(huà)題去支撐這么龐大的演出，“團體操式”的演出才退出舞臺。

　　邁克爾·杰克遜對中國聽(tīng)眾產(chǎn)生影響是在他的第三張專(zhuān)輯《真棒》，由上海中唱引進(jìn)后，時(shí)間大約是1988年左右，在這個(gè)時(shí)期，民間開(kāi)始流行他的一些音樂(lè )錄影帶，很多人就是在這時(shí)候看到了他的太空步。那些錄像帶都是從香港流過(guò)來(lái)的，MTV電視臺在香港落地，香港人可以天天看到MTV的節目，然后把一些精彩的錄影帶錄下來(lái)，慢慢傳到內地，所以，內地知道這些滯后了好幾年。

　　認為邁克爾·杰克遜太空步影響中國霹靂舞流行，不準確

　　很多人認為邁克爾·杰克遜的太空步對中國青少年的影響比較大，他的確產(chǎn)生過(guò)影響，但是他的影響也僅僅來(lái)自《比利·簡(jiǎn)》這首歌的MV，在當時(shí)能看到的其他影像中，幾乎看不到他的太空步。不過(guò)，這倒是我們認識杰克遜的一個(gè)標志。這些杰克遜吸收自美國黑人街頭文化的舞蹈動(dòng)作確實(shí)很有標志性，但僅僅那幾個(gè)動(dòng)作幾乎不會(huì )讓我們的年輕人開(kāi)始霹靂舞的風(fēng)潮。真正讓中國人見(jiàn)識霹靂舞的是一部美國電影《霹靂舞》，這部電影1987年中國內地公映，它幾乎就是一部跳霹靂舞的教科書(shū)，這部電影還在上映的時(shí)候，街頭就已經(jīng)出現了霹靂舞。那時(shí)候歌星走穴，都會(huì )有霹靂舞節目，并且深受歡迎。

　　換句話(huà)說(shuō)，是霹靂舞和邁克爾·杰克遜的共同作用，才讓中國在80年代末期出現了一陣霹靂舞熱潮，那么，一部電影在全國上映跟民間流行一些音樂(lè )錄影帶哪個(gè)對我們影響比較大呢？答案顯而易見(jiàn)。今天很多人認為邁克爾·杰克遜的太空步動(dòng)作影響了中國霹靂舞的流行，這種說(shuō)法并不準確。

　　1988年，田壯壯導演了一部不太成功的電影《搖滾青年》，就是模仿《霹靂舞》，如果先前沒(méi)有更多人去學(xué)這個(gè)舞蹈，他不會(huì )去拍這個(gè)電影。也就是說(shuō)，在1987年間，霹靂舞在中國內地非常流行，很顯然是受那部電影的影響。邁克爾·杰克遜的影像對中國觀(guān)眾的影響還要更晚，要到1992年內地出現盜版之后，但這時(shí)候，人們已經(jīng)不跳霹靂舞了。

　　1988年以后，邁克爾·杰克遜才對中國歌迷產(chǎn)生更廣泛影響，但此時(shí)，他已經(jīng)越過(guò)了他最巔峰的時(shí)期，但他的余溫足以讓中國歌迷狂熱了。當代西方文化對開(kāi)放之初的中國影響都是余溫，“披頭士”是最典型的，這是因為中國從全封閉走向全面開(kāi)放就有時(shí)間差，更多時(shí)候我們對這些經(jīng)典人物的認知不是來(lái)自他們本身的成長(cháng)，而是通過(guò)間接的方式�！芭�頭士”也好，邁克爾·杰克遜也好，對我們的影響就像我們去看演唱會(huì )只看到了一個(gè)返場(chǎng)而已。

　　在這一點(diǎn)上，杰克遜跟后來(lái)的“邦·喬維”“槍炮與玫瑰”“涅槃”甚至“綠洲”這樣的樂(lè )隊就不一樣，我們有幸看到這些搖滾樂(lè )隊從出道到成名的全部過(guò)程，時(shí)間上的錯位也短了很多，對中國歌迷和中國音樂(lè )的影響是完整的。邁克爾·杰克遜的影響更多是因為他的知名度和符號化，是我們躲不過(guò)去的一件事。無(wú)可否認，他確實(shí)有很多中國歌迷，這和任何一個(gè)知名度較高的明星有大量歌迷是一樣的，但他并沒(méi)有因為知名度最高而對中國當代流行文化產(chǎn)生過(guò)任何影響，這就像鮑勃·迪倫或者布魯斯·斯普林斯廷，他們的名氣也相當不小，但是他們很美國，對中國文化有過(guò)什么影響呢？沒(méi)有，但是我們幾乎都認為他們是很標志性的人物。

　　他只是在文化匱乏的年代讓我們開(kāi)了眼界

　　1989年，國內第一次出版邁克爾·杰克遜的傳記《太空步》，讓中國人才對這個(gè)傳奇人物有一個(gè)全面了解，但是媒體對他的介紹仍然少得可憐。甚至到了1990年他發(fā)行《危險》專(zhuān)輯時(shí)，我們在1992年左右，還是利用當初傳播錄像帶的方式去感受其中《黑人或白人》中的神奇換頭術(shù)。在當時(shí)，邁克爾·杰克遜只是在小眾人群中有一些影響而已，所謂的鐵桿歌迷。即便在那個(gè)時(shí)候，真正喜歡歐美音樂(lè )的人加在一起也是少得可憐，在今天，它也不是一個(gè)大眾群體。

　　邁克爾·杰克遜對中國文化的影響，只是在當時(shí)文化資訊匱乏的年代讓我開(kāi)了眼界，知道還有這么一個(gè)神奇的人物，由于當時(shí)無(wú)法把他放在一個(gè)整個(gè)歐美流行文化的背景下去感受，他的成就和地位都讓我們無(wú)法直觀(guān)去作出判斷，他在最巔峰的時(shí)代，我們的媒體錯過(guò)了他，沒(méi)有媒體的傳播，影響力會(huì )小很多。這也就是今天我們在回顧他的時(shí)候都顯得有點(diǎn)虛頭八腦、語(yǔ)焉不詳。

　　西方流行音樂(lè )全面進(jìn)入中國內地，要在1994年以后，隨著(zhù)盜版和打口市場(chǎng)的日趨豐富，隨著(zhù)媒體慢慢開(kāi)放尺度，歐美音樂(lè )才成為當今中國流行文化的一部分。而此時(shí)邁克爾·杰克遜已經(jīng)開(kāi)始走下坡路了�；ヂ�(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，讓中國歌迷可以任意欣賞西方音樂(lè )，這時(shí)的邁克爾·杰克遜又是什么狀況呢？對于互聯(lián)網(wǎng)一代的中國年輕人來(lái)說(shuō)，他是熟悉的陌生人。

　　換句話(huà)講，邁克爾·杰克遜對中國的當代流行文化真沒(méi)產(chǎn)生過(guò)什么影響，這跟他有多大名氣無(wú)關(guān)，如果我們因為他的離去對它懷念而產(chǎn)生一種惺惺相惜的感覺(jué)，這很正常，但是說(shuō)他對我們的音樂(lè )或文化有什么影響，那是一種幻覺(jué)。