美國掀起編劇罷工風(fēng)潮，導致多家電視臺取消直播節目，靠重播度日。
美國編劇協(xié)會(huì )與美國影視制片人聯(lián)盟就提高編劇待遇的最后一次談判于北京時(shí)間5日凌晨在洛杉磯開(kāi)啟，但經(jīng)過(guò)10個(gè)小時(shí)的較量，談判最終仍以失敗告終，聯(lián)邦調解機構希望編劇放棄罷工的最后一絲希望破滅，編劇們放下手中的筆，拿起標語(yǔ)牌走上街頭。時(shí)隔近20年，歷史上不多見(jiàn)的美國編劇大罷工再次拉開(kāi)序幕。
談判尚未結束，美國編劇協(xié)會(huì )東海岸分會(huì )已經(jīng)于美國東部時(shí)間5日12時(shí)01分開(kāi)始罷工，西海岸分會(huì )則在3小時(shí)后開(kāi)始罷工。罷工者在派拉蒙、迪斯尼、華納兄弟、NBC等著(zhù)名影視公司總部門(mén)前列隊游行。
第一條罷工警戒線(xiàn)出現在紐約洛克菲勒中心NBC電視網(wǎng)的總部門(mén)口。所有編劇協(xié)會(huì )成員被告知罷工抗議是一項義務(wù)，他們紛紛表示希望每周花至少20個(gè)小時(shí)站在警戒線(xiàn)內示威。
電視臺靠重播節目度日
隨著(zhù)電視電影的編劇走上街頭開(kāi)始罷工游行，觀(guān)眾們不得不開(kāi)始接受一系列的重播節目了。受罷工影響最直接的是日播的脫口秀類(lèi)節目，如NBC臺的《杰·雷諾今夜秀》和CBS臺的《大衛·萊特曼深夜秀》，這種節目多以當下時(shí)事為話(huà)題，仰賴(lài)編劇的即時(shí)創(chuàng )作。據悉，受罷工波及，這兩個(gè)節目都將臨時(shí)取消直播，改為重播以前的節目。如果罷工繼續下去，下一個(gè)受災的將會(huì )是肥皂劇和黃金檔電視節目，雖然電視劇制片方提前儲備了一些劇本，但撐不了多久。
這次罷工游行對于保護編劇將來(lái)的收入至關(guān)重要，因為編劇們寫(xiě)的節目正在新媒體上不斷得到傳播，主要是通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)下載。上周六晚上最后一次談判編劇們對于DVD銷(xiāo)售收入要取得雙倍分紅的要求被拒絕，這也成為罷工游行最大的導火索。
1.2萬(wàn)編劇“萬(wàn)眾一心”
在編劇協(xié)會(huì )平均年收入20萬(wàn)美元的1.2萬(wàn)名成員之中，既有肖恩達·萊姆斯(電視劇《實(shí)習醫生格雷》的主創(chuàng ))這樣年收入500萬(wàn)美元的電視編劇兼制片人，也有很多稚嫩的新手——如果他們有工作，每年只能掙不到5萬(wàn)美元。
根據編劇協(xié)會(huì )提供的數據，其西海岸分會(huì )48%的成員處于失業(yè)狀態(tài)。編劇協(xié)會(huì )內部經(jīng)濟狀況的差異使得這次罷工變得復雜化�！拔覀円ㄟ^(guò)罷工解決的問(wèn)題涉及各個(gè)收入水平的人�！蔽骱０斗謺�(huì )的負責人杰夫·赫曼森表示，“我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)如此團結一致的狀況�！倍鴸|海岸分會(huì )的發(fā)言人謝里·戈德曼說(shuō)：“如果大家要問(wèn)編劇梯隊中位于上層的人和位于下層的人在罷工決心上有什么分歧的話(huà)，答案是絕對‘沒(méi)有’�！�
底層編劇真正獲利
編劇們這次也許真的很團結，但罷工給協(xié)會(huì )各個(gè)成員帶來(lái)的影響肯定是不同的。利潤提成對資深編劇維持生計來(lái)說(shuō)不是什么關(guān)鍵性問(wèn)題——他們收入的大頭來(lái)自一次性付款和與大公司的直接交易，因此這些人比其他編劇需要冒更大的風(fēng)險。
底層編劇和無(wú)業(yè)編劇是最能通過(guò)罷工獲利的人�！坝谢罡傻木巹×晳T了穩定的收入和一定的生活方式，因此短時(shí)間內他們肯定會(huì )不適應�！本S亞康姆傳媒集團的前任CEO弗蘭克·比昂迪表示，“而對那些沒(méi)有工作的編劇來(lái)說(shuō)，罷工算不得什么大事。不工作就是他們的慣常狀態(tài)�！�
據悉，好萊塢編劇的平均年收入為20萬(wàn)美元，與洛杉磯縣居民以及大多數美國人的平均年收入相比較，這已經(jīng)很高了。而洛杉磯縣去年的人均年收入為5.26萬(wàn)美元，美國全體人口的個(gè)人平均所得約為2.5萬(wàn)美元。
分成不均被逼上梁山
不過(guò)，事情都是相對的。編劇們將他們的收入與演員、導演和影視公司主管們比較，發(fā)現了大幅度加薪的需要。根據編劇協(xié)會(huì )所說(shuō)，協(xié)會(huì )編劇的收入增長(cháng)率尚不及整個(gè)娛樂(lè )工業(yè)利潤增長(cháng)率的二分之一。
許多編劇還抱怨說(shuō)，在大公司眼中，他們是可有可無(wú)的人。編劇詹姆士·歐文上周在他的博客上寫(xiě)道：“我們被利用，毫無(wú)力量，是多余的人�！�
此外，協(xié)會(huì )中各個(gè)層次的編劇都對好萊塢越來(lái)越青睞非協(xié)會(huì )勞動(dòng)力的現狀嚴重不滿(mǎn)。上世紀80年代中期，根據協(xié)會(huì )的數據，影視行業(yè)內95%的編劇崗位由工會(huì )成員占據，這個(gè)份額如今降到了55%，因為娛樂(lè )業(yè)開(kāi)始大量使用協(xié)會(huì )外的編劇來(lái)制作動(dòng)畫(huà)片、真人秀。結果，各個(gè)收入水平的編劇都感覺(jué)到了壓力。 余奇
-新聞分析美國中產(chǎn)階級的提前“卡位”
美國洛杉磯和紐約兩地的影視編劇5日開(kāi)始罷工，突顯了人們對數字時(shí)代給美國社會(huì )帶來(lái)新的“數字?zhù)櫆稀钡膽n(yōu)慮。在以互聯(lián)網(wǎng)為代表的數字時(shí)代造就大批年輕新貴的同時(shí)，一批原本屬于中產(chǎn)階級的人士卻因被數字時(shí)代邊緣化而感到無(wú)奈和憤怒。好萊塢編劇罷工成為這種沮喪情緒的一次宣泄。
會(huì )員多達1.2萬(wàn)人的工會(huì )組織“美國編劇工會(huì )”在幾個(gè)月來(lái)的勞資雙方談判中要求影視公司增加對編劇的DVD銷(xiāo)售分成，并且讓編劇們能夠從互聯(lián)網(wǎng)、手機、MP3、MP4視頻等新興數字媒體業(yè)務(wù)中分一杯羹，在這些要求遭到拒絕后便發(fā)動(dòng)了大規模罷工。
盡管眼下好萊塢活躍的編劇平均年薪達20萬(wàn)美元，但編劇們擔心隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)等新興媒體的普及，他們在娛樂(lè )業(yè)收入中的份額將不斷縮減，于是決心提前“卡位”，要求影視公司明確他們在新興數字媒體業(yè)務(wù)中的收益分成。
對于編劇們的利益訴求，普通美國公眾表現得相對冷漠。盡管不少人認為編劇們爭取自己的利益情有可原，但更多消費者擔心影視公司一旦與編劇工會(huì )達成妥協(xié)，可能出于利潤考慮變相提高娛樂(lè )產(chǎn)品的價(jià)格，從而讓消費者為這場(chǎng)罷工最后“埋單”。
-國內反應
美國編劇協(xié)會(huì )罷工一事在中國編劇界引起了討論，昨天記者采訪(fǎng)了圈內多位編劇，對于“罷工事件”，他們表示“大快人心”，同時(shí)透露國內大多數編劇同樣遭遇不公平待遇，“國內沒(méi)有編劇協(xié)會(huì )，沒(méi)有相關(guān)的法律去規范，對知識產(chǎn)權的保護也很薄弱，所以拖欠、抵賴(lài)稿酬，劇本遭剽竊的事情時(shí)有發(fā)生”。
海巖：編劇連技術(shù)人員都不如
“不要說(shuō)導演和演員，編劇現在就連一些技術(shù)人員都不如�！焙r告訴記者，實(shí)際上這其中存在一個(gè)市場(chǎng)供求關(guān)系的問(wèn)題，“比如我在簽約的時(shí)候，就會(huì )特別在合約中注明，我的臺詞、細節在前期和后期中都不能修改。但是現在很多編劇如果跟人家提出這樣的要求，人家很可能就不用他了，因為現在的市場(chǎng)還是編劇的供應大過(guò)需求，大部分編劇還處于找活兒干的狀態(tài)，目前是一個(gè)買(mǎi)方市場(chǎng)，編劇維權所面臨的問(wèn)題非常復雜�！焙r還對記者坦言，國內編劇的地位問(wèn)題在短期內很難有根本性的改變。
王海鸰：建議創(chuàng )建劇本資料庫
作為圈內另一位大腕，創(chuàng )作了《牽手》、《中國式離婚》等劇本的王海鸰認為：“大多數編劇都會(huì )面臨投資方和導演對劇本進(jìn)行所謂‘二度創(chuàng )作’的問(wèn)題，但實(shí)際上并不是所有的投資方和導演都有這個(gè)能力�？捎捎谒麄冇袥Q定生殺的大權，所以編劇只能忍氣吞聲。另外，如果劇作成功，投資方和導演會(huì )說(shuō)這是他們‘二度創(chuàng )作’的結果；如果失敗，則一切責任都歸于‘劇本太爛’，編劇無(wú)從申冤�！�
王海鸰認為應該將編劇的原創(chuàng )做成一個(gè)資料庫，在真正意義上實(shí)現對劇本的保護以及對編劇的尊重。 (曹衛國)
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