從《牽手》到《中國式離婚》再到《新結婚時(shí)代》，編劇王海鸰在她的“婚姻三部曲”里從三個(gè)截斷面毫不留情地剖開(kāi)了當代婚姻所面對的三個(gè)現實(shí)問(wèn)題:第三者，內因和外力對婚姻的壓力。王海鸰的筆從不以溫情遮掩現實(shí)，一針見(jiàn)血地指出問(wèn)題所在，說(shuō)出一些大家共同的感嘆、傷痛與無(wú)奈，她的電視劇每每播出都引發(fā)一場(chǎng)關(guān)于婚姻問(wèn)題的社會(huì )大討論。眼下，正在CCTV-1播出的《大校的女兒》，王海鸰從婚前寫(xiě)起，故事中女兵韓琳的情感抉擇和婚姻態(tài)度使得最終她擁有一段殘破的婚姻，一段柏拉圖式的愛(ài)情，一份成功的事業(yè)。和以往作品相比，王海鸰稱(chēng)《大校的女兒》是一部婚姻問(wèn)題的綜述討論，透過(guò)這部劇，這次她想說(shuō)的又是什么呢？
記者:在這部戲里，韓琳和姜士安的感情很純粹，很干凈，一對有情人總是在各種機緣前錯過(guò)，如此設計，讓人看著(zhù)很為他們遺憾。
王海鸰:我想說(shuō)的是，韓琳和姜士安不能在一起不是時(shí)機的問(wèn)題，是壓根不可能。這是基于他倆的世界觀(guān)，他們都是性格很強的人，他們是不會(huì )把自己的幸福建立在別人的苦難之上的，所以，自從姜士安遵父命和翠花結婚，他倆就不可能了。就算我讓他倆走到一起了，他們也將會(huì )有另一種不幸。故事的最后，韓琳把自己和翠花做了比較，她自問(wèn)能不能像翠花一樣為姜士安付出一切，她說(shuō)她能，但前提是她必須知道姜士安能有事業(yè)成就�；陧n琳的文化背景和職業(yè)，婚姻面前，她是一個(gè)清醒、冷靜的投資者，她的一切都是一種主動(dòng)的選擇；翠花完全相反，是完全被動(dòng)的。我并不推崇愛(ài)情至上的說(shuō)法，只能說(shuō)，韓琳是沒(méi)有遠見(jiàn)的，翠花趕巧撞上了，婚姻面前，誰(shuí)也不比誰(shuí)高尚。
記者:從另一個(gè)角度看，您寫(xiě)了一個(gè)女人在情感生活方面的一敗涂地，尤其是韓琳對待婚姻的那種完全不在乎，貌似已經(jīng)做了讓步，但放不下自己的自尊與驕傲，不愿向生活妥協(xié)的態(tài)度，讓部分觀(guān)眾覺(jué)得她太強硬，沒(méi)女人味，不值得同情，還有點(diǎn)小自戀情結，您怎么看？
王海鸰:是嗎？我很喜歡韓琳這類(lèi)的女性，她不是通常意義上像男人一樣的女強人，她顧家，是個(gè)好女兒，好母親，很女人。其實(shí)，從《牽手》到《新結婚時(shí)代》，我的每部作品都在說(shuō)一個(gè)不變的主題:女人不要把自己的一生托付給別人。這種精神在韓琳身上表現得最為極致。韓琳的婚姻雖然不成功，但最后前夫還是來(lái)找她要求復婚，只不過(guò)她沒(méi)接受，她在婚姻面前始終是主動(dòng)的�，F在很多女性對于結婚有一種托付終生的想法，但這個(gè)時(shí)代變數太大了，還是把命運抓在自己手中比較保險。我給韓琳設計這么多的不順利、挫折，我得讓韓琳的婚姻失敗一次，不能讓她挑一個(gè)準一個(gè)。但她還能百折不撓，最后在事業(yè)上取得了成功，她和姜士安雖然沒(méi)有結婚，但他們惺惺相惜，你不覺(jué)得這是個(gè)更深遠、開(kāi)闊的結尾嗎？
記者 金力維
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