發(fā)表評論 以透視不同年代兩性間關(guān)系變化為主題的TVB大劇 《鳳凰四重奏》正在電視劇頻道熱播，主演佘詩(shī)曼與馬德鐘在劇中都一人分飾四角，從清朝一直演繹到現代。該劇主要講述了中國女性地位在百年中的歷史變遷，除了審視百年以來(lái)的婚姻與女性歷史外，更反思了人們在婚姻制度備受挑戰、男女感情聚散容易的今天，該如何重拾愛(ài)護、欣賞、包容他人的美好品質(zhì)。
佘詩(shī)曼憑此劇拿視后
《鳳凰四重奏》串聯(lián)了四個(gè)不同時(shí)代，佘詩(shī)曼、馬德鐘分別飾演四個(gè)不同年代的人，單是形象設計、發(fā)型服裝等方面，制作人員就花費了很多心思。另外，在時(shí)代背景、人文知識等方面的材料準備上，更是耗去制作方大量心血。
佘詩(shī)曼曾憑借該劇一舉奪得當年TVB臺慶最佳女主角和 “我最喜愛(ài)的電視女角色”兩項大獎，而她與馬德鐘在劇中共譜百年四段愛(ài)情，也鬧出不少笑話(huà)�！耙驗樗亩喂适率峭瑫r(shí)拍的，所以常常發(fā)生角色錯亂的狀況，經(jīng)常搞不清楚接下來(lái)要拍的時(shí)代中，馬德鐘應該叫什么名字�！闭勂鹋臄z時(shí)的難忘事，佘詩(shī)曼表示“最夸張的一次，曾嘗試一天換7個(gè)造型”，因為“每個(gè)角色均有她的獨特性，而演不同時(shí)代的人物也有不同的表現手法”。盡管如此，有些戲份依然難住了佘詩(shī)曼，“上世紀60年代的戲份對我而言頗具難度，因為說(shuō)話(huà)時(shí)語(yǔ)氣跟字眼都不同，我除了請教一些前輩外，還觀(guān)看粵語(yǔ)長(cháng)片，留意那個(gè)年代的人的言行舉止�！�
四個(gè)故事橫跨百年
《鳳凰四重奏》在時(shí)空上橫跨百年，人物上貫穿四代，講述中國女性地位百年的變化。從清末封建家庭中恪守婦道的堅忍媳婦，至上世紀初奢言戀愛(ài)自由，私奔出走的新女性；從上世紀六七十年代香港經(jīng)濟起飛下打破“男主外，女主內”的職業(yè)婦女，至21世紀感情輕易不著(zhù)地的無(wú)根女子，借著(zhù)四個(gè)互有牽連但各自獨立的故事，勾勒出一幅幅充滿(mǎn)時(shí)代色彩的婦女圖像。
該劇故事內容足以拍成一出百集長(cháng)劇，但最終只拍了30集，劇中四個(gè)年代的每個(gè)故事，只有約七至八集的篇幅。由于每個(gè)故事都各自獨立，要在短短七八集內表達起承轉合的變化，編劇在資料搜集和編寫(xiě)創(chuàng )作上著(zhù)實(shí)下了一番苦功。
《鳳凰四重奏》劇情簡(jiǎn)介
清末。魏瑜鳳(佘詩(shī)曼飾)家道中落，與汪毓麟(陳鍵鋒飾)結婚。汪毓麟將家業(yè)敗光，魏瑜鳳變賣(mài)初戀情人余賜(馬德鐘飾)的定情信物，創(chuàng )立鳳凰樓。反映盲婚啞嫁的悲哀及女人面對逆境的堅毅。
上世紀初。瑜鳳的女兒汪子君(佘詩(shī)曼飾)與教師李吉祥(馬德鐘飾)私奔到天津，后分手。汪子君返回北京，鳳凰樓奄奄一息。反映女人爭取婚姻自由的付出和努力。
上世紀六十年代末。瑜鳳的外孫女白慧珍(佘詩(shī)曼飾)瞞著(zhù)丈夫戴立仁(馬德鐘飾)工作，戴以偷情報復，二人婚姻告終，此際，二人受命共同負責鳳凰餐廳的宣傳計劃。反映女性爭取男女平等的有趣現象。
二十一世紀。瑜鳳的曾孫女戴思嘉(佘詩(shī)曼飾)和方家安(馬德鐘飾)因過(guò)于自我而分手。分開(kāi)后，戴思嘉拿著(zhù)祖傳的鳳凰樓食譜開(kāi)設鳳凰樓私房菜，重展百年家業(yè)。反映女性得到了自由但迷失了生活方向。
作者： 于音報道
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