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　　在不久前閉幕的第14屆上海電視節上，電視劇《金婚》一舉奪得最佳電視劇銀獎、最佳男女主演和最佳導演四項大獎，成為最大贏(yíng)家。但在熱播和拿獎的同時(shí)，卻陷入了官司之中：職業(yè)影視編輯李女士認為自己作為該劇編劇之一，署名權和著(zhù)作權受到侵犯，將出品方北京電視藝術(shù)中心和北京世紀星潤影視投資咨詢(xún)有限公司訴至法院，索賠121萬(wàn)余元。(沈陽(yáng)晚報)

　　盡管《金婚》策劃人兼導演鄭曉龍一臉不屑地說(shuō)：“這人編劇水平完全不行，倒是挺能獅子大開(kāi)口的”，但一個(gè)不爭的事實(shí)是，李女士已經(jīng)按約定完成了創(chuàng )作，用了人家初稿中的情節、人物、細節、對話(huà)等，一個(gè)退稿就能把人家的勞動(dòng)“清空”？不客氣地說(shuō)，有點(diǎn)蜜月還沒(méi)過(guò)完就把人家甩掉，玩起“閃婚”來(lái)了的味道。雖然“一個(gè)好編劇不是通過(guò)打官司成名的(鄭曉龍語(yǔ))”，但每一個(gè)勞動(dòng)者的權利都是受保護的。

　　《金婚》的著(zhù)作權糾葛最終如何收場(chǎng)，我們不得而知，但作為為數眾多的編劇維權案例之一，在美國好萊塢編劇通過(guò)罷工這一極端方式維權成功和中國自己的編劇維權意識萌發(fā)的大背景下，有著(zhù)一些警示意義，值得我們認真反思。

　　查這些年來(lái)編劇維權的事例，我們可以列出長(cháng)長(cháng)的一串名單：《荊軻傳奇》、《墨攻》、《長(cháng)恨歌》、《暗算》、《居家男人》、《激情燃燒的歲月》、《蓋世太保槍口下的中國女人》……，盡管情況各異，但有一點(diǎn)卻是明白無(wú)誤的，作為影視劇產(chǎn)業(yè)鏈最上游的一環(huán)，中國編劇卻成了“高風(fēng)險職業(yè)”，不僅報酬微薄，讓石康這樣的當紅編劇都要開(kāi)訴苦大會(huì )，而且這樣微薄的酬金還會(huì )出現不同情況的拖欠甚至抵賴(lài)，難怪有文章直白地說(shuō)出“編劇官司纏身無(wú)心創(chuàng )作，影劇本質(zhì)量不高行情慘淡”，將劇本質(zhì)量低下的原因歸咎到官司頭上，雖然有點(diǎn)“拉不出屎來(lái)怨茅房”的意味，但不能不說(shuō)是一個(gè)重要因素。

　　同好萊塢編劇偏重于“分蛋糕”的維權訴求不同，中國編劇維權主要集中在署名權和酬金兩個(gè)方面，都屬于著(zhù)作權人最基本的權利范疇。如果連“溫飽”問(wèn)題都解決不了，遑論讓編劇們創(chuàng )作出高質(zhì)量的文藝作品？雖然說(shuō)“苦難出詩(shī)人”，但“峻急難成好文章(魯迅先生語(yǔ))”，要出精品、經(jīng)典，需要給編劇們一個(gè)優(yōu)雅的創(chuàng )作環(huán)境，當然我所說(shuō)的優(yōu)雅不僅僅指生活方面。

　　當然，維護好編劇們的合法權益并非一日之功，還需要緩緩推進(jìn)，既需要法律政策層面上的規范，也需要編劇們集合個(gè)體的力量形成合力，取得話(huà)語(yǔ)權，更需要相關(guān)部門(mén)和人員如制片人、導演的大力協(xié)作。雖然道路是曲折的，但前途注定是光明的。

　　□張詩(shī)河