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　　在新版《紅樓夢(mèng)》造型飽受非議時(shí)，葉錦添覺(jué)得有些“冤枉”：“我做過(guò)《大明宮詞》《桔子紅了》，里面的設計也蠻大膽的，當時(shí)也沒(méi)有引起很多的反對，我覺(jué)得主要是當時(shí)的宣傳做得比較完整，觀(guān)眾當時(shí)看到的造型是跟著(zhù)戲的整體一起看的，場(chǎng)景那么龐大，燈光都是大側光，造型都是莎士比亞式的，所以造型也一下就被接受了。這次，我們也想著(zhù)做一些創(chuàng )新啊，但是它的造型是獨立出來(lái)的，我也嚇一跳，為什么那么快就給觀(guān)眾看？這個(gè)會(huì )對觀(guān)眾不公平�！比~錦添說(shuō)過(guò)，《紅樓夢(mèng)》是屬于很多人的，它是一個(gè)既深入又不完整的夢(mèng)，每個(gè)人都有一種填補它的空間，但當他以自己的方式去填補莫測的空間時(shí)，非議席卷而來(lái)。

　　信心滿(mǎn)滿(mǎn) “大家將來(lái)會(huì )喜歡”

　　《紅樓夢(mèng)》涉及人物形象眾多，由葉錦添親手打造的也以數百計算，然而當這股“昆曲風(fēng)”吹遍全國的時(shí)候，卻引來(lái)了“拍磚”無(wú)數。雖然，有眾多網(wǎng)友甚至紅學(xué)家都勸其對現有的風(fēng)格做些修改“回頭是岸”，但他卻說(shuō)：“叫他們死心吧！”說(shuō)這話(huà)，葉錦添不是沒(méi)有自己的道理，“曹雪芹寫(xiě)《紅樓夢(mèng)》的時(shí)候，不是那么直接的，很多東西都是從華麗的背后，有一個(gè)暗藏的意思的，這種東西是很像昆曲的，表面是很美的，里面是講人性，講一些很深的東西。后來(lái)我覺(jué)得，像戲曲、舞臺劇是可以合在一起的，這也符合曹雪芹當時(shí)的趣味，因為那時(shí)候，是昆曲最強的時(shí)候，貼片子這個(gè)，也是乾隆時(shí)候才興起的，所以種種因素，我相信這個(gè)想法是非常好的，而且大家將來(lái)會(huì )喜歡的�！�

　　如數家珍 個(gè)個(gè)造型都滿(mǎn)意

　　《紅樓夢(mèng)》80%的角色都是女性，怎樣把那個(gè)時(shí)代深宅大院里的小姐、丫鬟們打扮得合適，是首先要考慮的問(wèn)題。從第一批人物造型出爐起，無(wú)論是小姐太太還是丫鬟下人，網(wǎng)友們無(wú)不惡語(yǔ)相向，但葉錦添卻是如數家珍�！把�寶釵我很喜歡，林黛玉很喜歡，賈寶玉也很喜歡，秦可卿也很喜歡……很多人我都很喜歡。這次其實(shí)對我來(lái)講，有一個(gè)遺憾的地方，電視劇給我的困難就是規模沒(méi)有那么大，制作的要求無(wú)法達到那么高，所以，后來(lái)我們就采取了一個(gè)小而精的方法，這也更符合觀(guān)眾的要求�！比~錦添說(shuō)自己也是經(jīng)歷了過(guò)渡期，他希望網(wǎng)友能尊重自己的工作。

　　不滿(mǎn)“定妝”照 馬瑞芳提供糾正良方

　　新版《紅樓夢(mèng)》的演員定妝造型惹起巨大爭議。山東省作協(xié)副主席、《百家講壇》主講人馬瑞芳也對葉錦添的設計表示不解。

　　“拿了奧斯卡服飾獎的葉錦添先生這次出師未捷先遇口水大戰，這些造型可以將《紅樓夢(mèng)》熱愛(ài)者氣到吐血了�！� 作為山東大學(xué)文學(xué)院教授、古代文學(xué)專(zhuān)業(yè)博士研究生導師，馬瑞芳曾設壇開(kāi)講《紅樓夢(mèng)》，對紅學(xué)頗有研究。發(fā)表了不滿(mǎn)后，馬瑞芳好意地提出了參考意見(jiàn)，“葉錦添在設計人物造型和服飾時(shí)，完全可以參考沈從文先生關(guān)于中國歷代服飾的幾本專(zhuān)著(zhù)，參考啟功先生講《紅樓夢(mèng)》的專(zhuān)著(zhù)�！背�了文字資料，馬瑞芳還點(diǎn)出了一本能為人物造型提供直接幫助的畫(huà)冊，“這本畫(huà)冊是孫溫父子在同治至光緒年間用幾十年時(shí)間精心繪出的一百二十回《紅樓夢(mèng)》畫(huà)冊，《紅樓夢(mèng)》的主要人物盡在其中，頭發(fā)怎么梳？衣服怎么穿？首飾怎么戴？歷歷分明�！瘪R瑞芳稱(chēng)這本國寶級畫(huà)冊目前存放在旅順博物館，另外作家出版社已照原畫(huà)大小出版過(guò)。記者 劉青青 記者 徐力