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　　去歲，演砸了的“紅夢(mèng)秀”草草收場(chǎng)，今年“重整河山”的新版電視劇《紅樓夢(mèng)》尚未開(kāi)拍又大造聲勢。從編導易人、角色重選，到場(chǎng)景安排、定裝造型，甚至連導演的慶生晚會(huì )，都不厭其煩地高調炒作。特別是近乎戲曲頭飾的貼片額妝、與角色身份極不協(xié)調的怪異裝扮，以及有違常識的公子黃袍、尼姑戴花、丫環(huán)盤(pán)頭等，都在社會(huì )上引起廣泛爭議。雖然制作方一再聲稱(chēng)要追求與原著(zhù)相近的“夢(mèng)幻風(fēng)格”，但依然擋不住網(wǎng)友們強烈憤怒的一片“雷”聲，人們不能不再次為名著(zhù)改編的命運深深捏把冷汗。

　　在前后不到20年的時(shí)間里，四大名著(zhù)無(wú)一幸免地遭遇新一輪改編。其改動(dòng)之大、意念之新、口號之宏偉，早已使新版改編劇先聲奪人，呈未拍先熱之勢。這當中，《紅樓夢(mèng)》改編鬧得最為紅火，從鋪天蓋地的全國選秀賺得缽滿(mǎn)盆盈，到制片方與導演矛盾激化使風(fēng)風(fēng)火火的“紅夢(mèng)秀”戛然而止，從李少紅隆重登場(chǎng)的電視劇重新啟動(dòng)，到胡玫重新披掛籌拍新版《紅樓夢(mèng)》電影，再到斥資億元的“紅樓夢(mèng)故事”系列電影的開(kāi)拍，接連不斷“撞車(chē)”的“紅樓”讓人眼花繚亂，喧囂的炒作和花哨的招式，誰(shuí)也不敢判斷到底哪一個(gè)能“夢(mèng)”想成真？一窩蜂的名著(zhù)改編吹皺了文壇一池春水。是歟？非歟？令人恐慌。

　　名著(zhù)是祖宗留給我們的、歷經(jīng)歲月殘酷淘瀝、不可再生的寶貴文化遺產(chǎn)，是民族智慧和創(chuàng )造力的結晶體，是中國乃至世界人民共同的精神財富。善待名著(zhù)，不僅是今人文化承傳的歷史責任，更是一項義不容辭的社會(huì )義務(wù)。改編名著(zhù)，或以新的文化式樣推動(dòng)名著(zhù)普及與傳播；或借鑒名著(zhù)藝術(shù)經(jīng)驗，給當代藝術(shù)以有益啟迪；或借助名著(zhù)的社會(huì )影響力，帶動(dòng)當下文化市場(chǎng)的發(fā)展繁榮，無(wú)疑都是值得肯定與倡導的好事。但是，假如拋開(kāi)名著(zhù)本身的文化蘊含，既沒(méi)有對名著(zhù)的深入領(lǐng)會(huì )，也沒(méi)有對名著(zhù)的深刻理解，更沒(méi)有站在新的歷史起點(diǎn)上對名著(zhù)做出切實(shí)際、有深度的解讀與闡釋?zhuān)瑑H僅借重名著(zhù)的軀殼和巨大的市場(chǎng)號召力，脫離開(kāi)名著(zhù)特定的文化氛圍和人物性格發(fā)展的內在邏輯，忽略歷史常識、丟棄文化內功，一味追求臉蛋的漂亮和服飾的新穎，以自我膨脹式的張狂去迎合世俗的低級趣味，隨心所欲地刪削或篡改名著(zhù)，信馬由韁地為名著(zhù)涂抹流行色彩，其結果，只能使文化名著(zhù)在時(shí)尚化的演繹中變成不入流的鬧劇，寶貴的文化資源在急功近利的商業(yè)化炒作中點(diǎn)金成石，遭到惡意損毀。這對民族文化的傳承與發(fā)展有百害而無(wú)一利。

　　在市場(chǎng)經(jīng)濟時(shí)代，受名著(zhù)改編潛在的票房誘惑，看重名著(zhù)重拍的商機，人們可以給予足夠的理解。但是，名著(zhù)不是唐僧肉，文化資源須珍惜。改編作為一種公共稀有文化資源的消費行為，必須堅守最起碼的傳承責任和道德?lián)�當。倘若不是發(fā)自?xún)刃牡貙γ��?zhù)的熱愛(ài)，不是在領(lǐng)悟原著(zhù)精髓基礎上做出合邏輯的詮釋與開(kāi)掘，那么最好不要輕易染指名著(zhù)改編。名著(zhù)翻拍捷徑與陷阱并存，機遇與風(fēng)險同在,如果沒(méi)有從容淡定的心態(tài)，眼睛盯著(zhù)時(shí)尚、胸中燃著(zhù)欲望，重拍既可能糟蹋名著(zhù)，也可能毀了自己。老祖宗留下的那點(diǎn)遺產(chǎn)，經(jīng)不起后輩無(wú)節制的揮霍與蠶食。

　　紅樓一座，容不得爭相下榻。面對著(zhù)清幽蘊藉的紅樓遺存，還是多些尊重和敬畏，少做點(diǎn)沽名釣譽(yù)的黃粱夢(mèng)為好！仲 言