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　　由李亞鵬投資并主演的電視劇《我們倆的婚姻》將于今晚播出大結局。婆媳關(guān)系、閃婚、婚外戀等和婚姻有關(guān)的社會(huì )熱門(mén)話(huà)題在劇中均有涉及，這使得該劇繼《金婚》之后再次掀起有關(guān)婚姻的討論熱。對于該劇，有觀(guān)眾大呼看得過(guò)癮，也有人表示看了后“對婚姻充滿(mǎn)無(wú)比畏懼”�？磥�(lái)，《我們倆的婚姻》不僅僅是“我們倆”的事。

　　“惡媳婦”苗圃被批過(guò)分

　　劇中的“我們倆”——30歲的博物館研究人員秦巖(李亞鵬飾)和28歲的電視臺記者夏小寧(苗圃飾)是一對閃婚夫妻，而夏小寧則在婚后才發(fā)現接受不了和婆婆一起生活并開(kāi)始了和婆婆的“冷戰”。從第一集開(kāi)始，這個(gè)剪不斷理還亂的婆媳關(guān)系便成為最具社會(huì )性的話(huà)題。

　　與以往婚姻劇中一般都是“惡婆婆”和“冤媳婦”不同，《我們倆的婚姻》塑造了一位“惡媳婦”，也讓李亞鵬嘗了一回“雙面膠”的痛苦，而絕大多數觀(guān)眾也站在了婆婆一邊。苗圃表示，自己在生活中也接受不了這樣的行為。

　　他們說(shuō)“惡媳婦”

　　網(wǎng)友：夏小寧確實(shí)有些過(guò)分，她知道善待父母卻無(wú)法善待婆婆，她覺(jué)得秦巖只考慮母親，忽略了中國以孝為美德的原則。她只是想做自己，永遠把自己的感受放在第一位。不少網(wǎng)友表示，自己身邊真的有這樣媳婦，結婚多年從不叫爸媽?zhuān)�進(jìn)了門(mén)就是“來(lái)了”，吃完飯就假裝打電話(huà)或一旁看電視，過(guò)會(huì )就是“我有事先走了”。

　　苗圃：其實(shí)對戲里的婆媳關(guān)系我自己還是不太能理解，但也不見(jiàn)得每一樁婚姻都會(huì )發(fā)生這些事。這部戲對我來(lái)說(shuō)最大的困難是我首先得說(shuō)服自己，比如把婆婆關(guān)在門(mén)外，我真做不出來(lái)但又必須這么演。我不認為夏小寧是個(gè)“惡媳婦”，因為她不是故意傷害婆婆，只是我行我素，沒(méi)有照顧別人的感受而已。這個(gè)劇和別的婚姻劇視角不太一樣，它不是從大處去探討婚姻，而是從小來(lái)看，從“我”來(lái)看，從個(gè)人的角度看婚姻。

　　徐蕾(飾秦巖母親)：我覺(jué)得夏小寧不壞，只是生活觀(guān)念不同。但如果我真的有把我鎖在屋外的兒媳，我一定要說(shuō)一說(shuō)她，因為這是很惡劣的一種傷害侮辱。另外，沒(méi)和家人商量就打掉孩子、叫不叫媽等生活細節，嚴格來(lái)說(shuō)主要是觀(guān)念、生活方式的問(wèn)題。如果同在一個(gè)屋檐下生活，你把鑰匙給我又把鎖換了，我接受不了，生活中大家一定要換位思考，才能避免出現這種問(wèn)題。

　　導演李自人：婆媳問(wèn)題是幾千年遺留下來(lái)的問(wèn)題了，原來(lái)的媳婦什么都要聽(tīng)男方的，她什么都沒(méi)有頂多也就是回娘家住幾天�，F在這種形式倒了個(gè)個(gè)，女方有自己的工作和朋友，對待婆婆用冷暴力，你想讓我回家吃飯我就不回家，你想跟我說(shuō)話(huà)我就不看你。往往女性對女性的傷害比女性對男性的傷害要徹底的多，說(shuō)道底還是一方對一方的掌控。

　　“惡媳婦”4大惡行

　　1.“媽”從不叫

　　夏小寧從心底里排斥婆婆對夫妻生活的介入，她從不叫婆婆“媽”，甚少與婆婆交流。

　　2.故意不慶生

　　夏小寧答應出差丈夫的“慶生”囑咐，但隨后又反悔，多次不接聽(tīng)婆婆的電話(huà)并直到半夜才回家，讓孤獨的婆婆獨自流淚。

　　3.新房不讓住

　　夏小寧單位分房后堅持不讓婆婆搬進(jìn)來(lái)，還為此與丈夫大吵了一場(chǎng)，而婆婆最終也沒(méi)有搬去與他們同住。

　　4.換鎖不讓進(jìn)

　　夏小寧認為婆婆常去收拾家務(wù)是不尊重自己的隱私，干脆鎖換。次日，婆婆帶著(zhù)親戚來(lái)參觀(guān)卻進(jìn)不了家門(mén)，一氣之下與兄妹回了老家。

　　“新小三”柯藍被贊純潔

　　柯藍在劇中飾演了一回“小三”胡麗。她是夏小寧的閨中密友兼他們的婚姻的見(jiàn)證者和仲裁者，給他們很多啟發(fā)與幫助，后來(lái)卻與秦巖在友情與愛(ài)情之間打了一個(gè)“擦邊球”。但這個(gè)“小三”并不是傳統意義上的第三者，互有好感的兩人也只是屬于“精神出軌”，因此網(wǎng)友送給胡麗一個(gè)稱(chēng)呼——“新小三”。

　　不少觀(guān)眾認為，劇中這一情節比較貼近生活。許多80后閃婚后才發(fā)現自己對于婚姻生活并不滿(mǎn)意，于是“精神出軌”便悄然發(fā)生了。胡麗最終還是沒(méi)與秦巖走到一起，甚至在對方遭遇離婚危機時(shí)還助兩人冰釋前嫌。不知是否因為對夏小寧不滿(mǎn)，大部分觀(guān)眾對“新小三”的表現反倒接受，而她不少富有哲理性的話(huà)還被網(wǎng)友奉為經(jīng)典。

　　他們說(shuō)“新小三”

　　網(wǎng)友：多數網(wǎng)友認為胡麗知性理性，而且關(guān)鍵時(shí)刻能夠把持最后的道德底線(xiàn)，而柯藍本身的知性氣質(zhì)讓這個(gè)角色變得魅力非凡。網(wǎng)友小魚(yú)表示，從小到大最討厭的角色就是第三者，但胡麗的“小三”形象讓自己覺(jué)得不那么惡心，反而覺(jué)得可以理解，甚至純潔。

　　柯藍：從來(lái)沒(méi)有人找我演第三者，所以接到劇本的時(shí)候也有點(diǎn)排斥，但后來(lái)覺(jué)得也挺新鮮的。導演開(kāi)始還是覺(jué)得我這第三者總和一般的不一樣，所以給這個(gè)角色換了“胡麗”這個(gè)名字，與“狐貍”諧音，希望讓觀(guān)眾更信一些。胡麗、秦巖、夏小寧三個(gè)人的關(guān)系很復雜，這個(gè)人物的內心戲比較多，對我來(lái)說(shuō)這也是挑戰。生活中的我是一個(gè)允許思想出軌但絕不會(huì )允許身體出軌的人。人的思想總是在變化，或許當你有了不良的想法但又沒(méi)機會(huì )執行，那么這個(gè)思想就會(huì )慢慢被淡化或制止，實(shí)質(zhì)的錯誤也不會(huì )發(fā)生。

　　導演李自人：胡麗其實(shí)是以朋友身份一直生活在這對夫妻中的，所以很難去界定她第三者的身份。劇中李多的玫瑰理論有一定道理，每個(gè)婚姻當中都會(huì )存在瑕疵，問(wèn)題是你的焦點(diǎn)在哪里，如果盯住某個(gè)瑕疵不放那么婚姻也很快要結束了。胡麗的介入可以說(shuō)是這段婚姻的“瑕疵”，但幸好夏小寧沒(méi)有盯住不放�？滤{很好地表現了我想要表達的東西，即她是一個(gè)不像“小三”的“小三”，只是一個(gè)追求精神共鳴的獨立女性。

　　“新小三”4大金句

　　1.如果一個(gè)男人在你面前連母親都不維護了，就算你本事大，你贏(yíng)了。但是你想過(guò)沒(méi)有，你贏(yíng)的是什么？是一個(gè)男人的自尊！

　　2.在這個(gè)世界上最極端的暴力是戰爭和殺戮，而家庭暴力是緊隨其后的，也是最常見(jiàn)最隱蔽的，這波及到千家萬(wàn)戶(hù)，而受害人往往是婦女、兒童，還有沒(méi)有抵御能力的老人。

　　3.愛(ài)情是兩個(gè)人的事，婚姻可不是。

　　4.完全是偶然，我和他不小心發(fā)生了一起情感事故，我承認責任在我，要殺要剮隨你的便，但是我必須向你坦白�！鯇�(zhuān)題撰文 時(shí)報記者 伍世然