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　　沒(méi)時(shí)間趕制主角的服裝，只能去借；借不到褲子，只好將人物的全身鏡頭改為半身鏡頭；領(lǐng)子太小，系不上風(fēng)紀扣，“國民黨少將高參”居然整場(chǎng)戲敞著(zhù)領(lǐng)子；帽子太小，就拿在手里作戴帽狀……如今的年輕人，恐怕很難想象1981年播出的中國第一部電視連續劇——《敵營(yíng)十八年》拍攝時(shí)的窘迫，該劇的導演王扶林也沒(méi)有想到，30年后的今天，中國的電視劇會(huì )有如此巨大的發(fā)展，成為老百姓尋常生活的一部分。

　　電視劇躋身大眾文化生活第一選擇

　　50年前，一部只有20分鐘的“直播電視小戲”《一口菜餅子》拉開(kāi)了國產(chǎn)電視劇的序幕。不過(guò)，“最近30年，中國電視劇才有了最迅猛的發(fā)展，之前都是起步階段�！北本�師范大學(xué)影視與戲劇研究中心主任黃會(huì )林說(shuō)。

　　改革開(kāi)放之初，電影占據了中國人文化生活的主要部分。不僅普通觀(guān)眾，就連電視劇創(chuàng )作者也對電視劇缺乏準確的認識�！澳莻�(gè)時(shí)候大家都不知道應該怎么拍電視劇，掌握不好和電影之間的關(guān)系，包括我，曾經(jīng)也認為它們只存在篇幅長(cháng)短上的區別”，曾經(jīng)創(chuàng )作出《軍嫂》、《孔繁森》等電視劇的編劇趙冬苓說(shuō)，“30年來(lái)電視劇創(chuàng )作最大的進(jìn)步就是摸索出了自身的規律，與電影之間的分野越來(lái)越明晰�！�

　　“電視劇在反映時(shí)代變遷和社會(huì )生活時(shí)更全面、更細膩、更深入，和老百姓的生活最貼近，反映的面也最廣�！鼻迦A大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長(cháng)尹鴻指出，一方面，相對于其他藝術(shù)形式，電視劇對觀(guān)眾在受教育程度等方面的要求是最低的，接受上幾乎是“零門(mén)檻”；另一方面，隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，電視機走進(jìn)了無(wú)數中國家庭，電視劇成為最容易被老百姓接受的大眾文化形式。

　　如今，中國電視劇年產(chǎn)量13000集以上，播出資源“等米下鍋”已經(jīng)成為歷史，電視劇也逐漸替代了電影，從少數人的“沙龍”，躋身為老百姓文化生活的第一選擇。

　　電視劇反映觀(guān)眾的精神渴望

　　有人說(shuō)，1990年播出的《渴望》，是第一部真正為中國老百姓拍攝的電視劇，人們從中體驗到了對普通人情感生活的關(guān)懷�！吧鲜兰o90年代前的作品更偏向社會(huì )性的題材，《渴望》的播出是一個(gè)轉折�！币�鴻認為。

　　10年后，《牽手》第一次以包容的態(tài)度呈現了現代社會(huì )人們情感生活的復雜性�；厥住稜渴帧返某晒�，導演楊陽(yáng)感慨萬(wàn)千：“這部劇說(shuō)出了觀(guān)眾內心真實(shí)的情感體驗，撫慰了人們的心靈。正是改革開(kāi)放帶來(lái)的思想解放，讓我們有了更多的空間去探討情感生活中的迷茫與困頓�！�

　　電視劇創(chuàng )作越來(lái)越反映老百姓真實(shí)的情感和生活狀態(tài)。尹鴻認為，這種題材上的變化，反映出改革開(kāi)放不同階段所產(chǎn)生的不同精神需求，“上世紀90年代前的作品更多地反映改革開(kāi)放帶來(lái)的新觀(guān)念、新思想，注重反映探索、沖突和碰撞，之后的電視劇更傾向于維護和弘揚傳統。經(jīng)過(guò)了多年的快速建設后，社會(huì )需要在傳統中找到一個(gè)穩定的支點(diǎn)，現實(shí)生活題材的電視劇最及時(shí)地回應了這個(gè)需求�！�

　　從題材單一到日益豐富，從表現模式化到更尊重藝術(shù)規律……趙冬苓認為，這既是電視劇創(chuàng )作者不斷探索的結果，也不乏市場(chǎng)的作用�！笆袌�(chǎng)是殘酷的，拍出來(lái)的東西如果觀(guān)眾不接受，自然也就被淘汰了�！痹谵饤壛恕澳Ｊ健焙汀案拍睢敝�后，中國的電視劇創(chuàng )作呈現出越來(lái)越自如的狀態(tài)，“我們的觀(guān)念在轉變，也慢慢找準了電視劇的定位。作為最大眾的藝術(shù)形式，它最擅長(cháng)表現的，就是講述老百姓自己的故事�！�

　　“媚俗”“跟風(fēng)”損傷創(chuàng )造力

　　“經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，目前電視劇已經(jīng)成為中國產(chǎn)業(yè)化程度最高的藝術(shù)形式�！币�鴻認為，電視劇的發(fā)展繁榮很大程度上受益于其高度的產(chǎn)業(yè)化。然而，市場(chǎng)這把“雙刃劍”也催生了一些不良現象。

　　在每年13000集的高產(chǎn)量下，電視劇市場(chǎng)出現了嚴重飽合。面對供大于求的局面，為了迎合觀(guān)眾，獲取更高的經(jīng)濟收益，一些粗制濫造的電視劇開(kāi)始出現�！艾F在的電視劇媚俗的東西非常多，這是對觀(guān)眾的不尊重，會(huì )把社會(huì )審美情趣引向低下；另一方面，創(chuàng )作跟風(fēng)現象也很?chē)乐�，這對電視劇的創(chuàng )造力是極大的損傷�！本巹「邼M(mǎn)堂說(shuō)出了許多人的擔憂(yōu)。

　　“培養一個(gè)健康的市場(chǎng)，是電視劇繼續發(fā)展的前提，”高滿(mǎn)堂指出，“健康的市場(chǎng)會(huì )對作品優(yōu)勝劣汰，相當一部分制作單位在這種情況下會(huì )放棄低成本制作，轉而做‘大而精’的作品，逐漸形成‘少而精’的發(fā)展趨勢。這就是市場(chǎng)的引導作用�！�

　　“在市場(chǎng)中堅守良知，對今天的電視劇創(chuàng )作者來(lái)說(shuō)非常重要”，楊陽(yáng)說(shuō)，“如何把握一個(gè)恰當的分寸，在追求更高的藝術(shù)水準的同時(shí)吸引更廣大的觀(guān)眾，這是需要深入思考的問(wèn)題�！�

　　本報記者 劉 陽(yáng)