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　　馮遠征、徐帆、梁丹妮主演的《最后的王爺》近期在全國多個(gè)衛視熱播。這部戲應該算是“變態(tài)丈夫”馮遠征的轉型之作，馮遠征騎馬帶兵打仗、跳桌子唱戲的“混不吝”王爺形象，受到了觀(guān)眾的追捧。昨日，記者通過(guò)片方以及導演韓剛，了解到《最后的王爺》背后的故事。

　　命運跌宕：演王爺吃了不少苦

　　在《最后的王爺》中，馮遠征飾演的“壽王爺”壽元是清皇室王公貴族之家的末代王爺，在時(shí)代的變革中是個(gè)悲喜劇交織的人物，大清滅亡后，壽元最終成為一個(gè)平民。

　　在全劇1200場(chǎng)戲中，馮遠征自己的戲份就占了700多場(chǎng)。因為壽王爺身份起伏跌宕，有時(shí)一天之中要換六次造型，一會(huì )兒拍年輕時(shí)候的戲，一會(huì )兒拍老年戲份，心理狀態(tài)也要不斷跳進(jìn)跳出。導演韓剛表示，這種變幻最考驗演員功力，也就是馮遠征這類(lèi)表演功力深厚的演員才能適應。

　　馮遠征也有不能適應的地方，就是——皮膚過(guò)敏，這種痛苦一直伴隨在整個(gè)拍攝過(guò)程之中。大部分戲份都在冬天拍攝，古裝戲要粘頭套，頻繁換裝就意味著(zhù)要不停地拆卸頭套，馮遠征對酒精過(guò)敏，但拆卸頭套和胡子，必須要用酒精來(lái)溶膠水，每次換裝之后，馮遠征頭皮和嘴唇都腫了，但還得堅持演下去。

　　劇中王爺多才多藝，騎馬、唱京劇、說(shuō)日語(yǔ)樣樣精通，這多才多藝也讓馮遠征沒(méi)少遭罪，在配音過(guò)程中，馮遠征不但要用年輕和蒼老多種聲音適應不同年齡角色的需要，每集里還要唱上幾段正經(jīng)的京劇。王爺曾留洋日本，馮遠征在戲里還要說(shuō)上幾百句日語(yǔ)對白，這讓他頭疼又自豪，因為這些對白都是他現學(xué)現賣(mài)、親自上陣完成的。他只希望電視觀(guān)眾能夠認可他的唱腔和發(fā)音，至于專(zhuān)業(yè)人士的感受就不考慮了。

　　扮小最難：粘的雙眼皮被指像肚臍眼

　　《最后的王爺》中，馮遠征要從少年演到老年，扮老對于他來(lái)說(shuō)不算什么，他自己說(shuō)“畫(huà)上老妝，穿上衣服之后，感覺(jué)很快就出來(lái)了”，但是扮小，曾經(jīng)讓很多演員都力不從心，馮遠征也一樣。馮遠征本來(lái)就是雙眼皮，但演壽元年輕時(shí)，為了讓眼睛看起來(lái)更加炯炯有神，化妝師又給馮遠征粘了一個(gè)大雙眼皮，自己難受不說(shuō)，組里很多人都開(kāi)玩笑：“怎么像個(gè)肚臍眼”。

　　這還不算，壽元“撒嬌”的戲讓他演起來(lái)自己都起雞皮疙瘩。馮遠征和扮演老福晉的梁丹妮本是夫妻，戲里卻成了母子，而且“兒子”馮遠征還要跟額娘撒嬌。馮遠征說(shuō)：“畢竟是40多歲的人了，像個(gè)小孩一樣跟媽撒嬌，就算化妝再好，形體、眼神也回不到從前了。本來(lái)演年輕人就擔心被人說(shuō)裝嫩，演撒嬌的戲就更擔心了。 ”

　　好在夫妻搭戲最大的好處就是“默契，不需要磨合”，韓剛導演透露，拍撒嬌戲份的時(shí)候不但沒(méi)有笑場(chǎng)，馮遠征還自己設計了趴在桌子上耍賴(lài)的動(dòng)作，這都是他和梁丹妮在家排練時(shí)設計出來(lái)的。

　　身份成謎：“壽王爺”到底有沒(méi)有原型？

　　人生經(jīng)歷如此跌宕起伏的王爺，在歷史上是否有原型呢？不少較真的觀(guān)眾都發(fā)出了疑問(wèn)。

　　北京一些觀(guān)眾和媒體考證認為，劇中“壽王爺”和末代皇帝溥儀的七叔叔愛(ài)新覺(jué)羅·載濤頗有相似之處。載濤于1970年去世，享年83歲，老北京人稱(chēng)其為“濤貝勒”。

　　也有媒體采訪(fǎng)了載濤的兒子金老先生，老先生表示，在《最后的王爺》主人公身上能找到些許父親的身影，但大部分劇情還是有演繹成分。

　　劇中壽元和載濤的官銜不同，留學(xué)地點(diǎn)也不同，壽元留學(xué)日本，載濤畢業(yè)于法國索米騎兵學(xué)校；劇中壽元同日本女子花子產(chǎn)生跨國戀情，載濤有一段浪漫史，只不過(guò)發(fā)生在當時(shí)的俄國，他在會(huì )見(jiàn)俄皇尼古拉二世時(shí)，被一眼相中，差點(diǎn)當了俄皇的姑爺�！皦弁鯛敗备�“濤貝勒”究竟是什么關(guān)系呢？導演韓剛表示自己還真沒(méi)考證過(guò)此事，因為編劇楊曉雄已經(jīng)去世，所以關(guān)于創(chuàng )作原型的問(wèn)題也無(wú)從考證，但應該是個(gè)綜合型的人物，“壽元的經(jīng)歷非�？部�，可能并不只是以一個(gè)人為原型。 ”

　　記者 王琳娜