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　　中國只有一座紫禁城，卻有兩座故宮博物院，一座在北京，另一座在寶島臺灣。1月12日開(kāi)始，央視1套每周一到周六晚將播出大型紀錄片《臺北故宮》，以12集的體量首次披露文物在兩座故宮博物院之間遷移的過(guò)程�？倢а葜鼙�稱(chēng)，他們試圖采用一種更加自然的、新聞化的方式來(lái)呈現臺北“故宮”。

　　《故宮》與《臺北故宮》風(fēng)格不同

　　本片導演周兵曾經(jīng)執導過(guò)紀錄片《故宮》，在他看來(lái)，用電視紀錄片的形式來(lái)表現故宮，實(shí)際上是在表達我們對中國傳統文化的關(guān)切和了解，并把這個(gè)過(guò)程中的收獲通過(guò)紀錄片傳遞出去。臺北故宮與北京故宮博物院一脈相承，收藏著(zhù)65萬(wàn)件藝術(shù)珍品，其中絕大多數發(fā)端于北京故宮，是國之重器和瑰寶。

　　在談到《臺北故宮》和《故宮》的區別時(shí)，周兵表示，《故宮》的藝術(shù)性和歷史感更強一些，“所謂的歷史感就是很宏大很精致的歷史氣勢。而我們這次拍《臺北故宮》強調的是新聞性、文獻性和一種歷史揭秘的感覺(jué)，做成很接近新聞解讀的感覺(jué)。我們追求的是另外一種風(fēng)格，樸實(shí)一點(diǎn)�！�

　　披露文物轉運臺灣的內幕

　　在過(guò)去的一個(gè)多世紀里，由于戰爭等原因，中國的很多博物館中也散落著(zhù)北京紫禁城里曾經(jīng)存放的珍寶。然而臺北“故宮”的65萬(wàn)件文物，32年的顛沛流離，可謂空前。這段歷史在《臺北故宮》中被首次觸及，“到底這么多文物是怎么樣去到臺灣，在遷移的過(guò)程中又是怎樣被保護完好的，這是我們想講的第一個(gè)故事�！笨倢а葜鼙�告訴記者。為了講述這個(gè)故事，導演組頗費周折地找到了幾位當時(shí)押運國寶遷徙的當事人和當事人的親屬，最終呈現了一幅完整的國寶遷徙路線(xiàn)圖。從06年到08年，周兵和攝制組共去過(guò)4次臺灣，加起來(lái)大概一個(gè)月的時(shí)間，采訪(fǎng)到了少數幾位仍然健在的1948年文物運送親歷者。老人們說(shuō)，當時(shí)以為幾個(gè)月就能回家了，很多人根本沒(méi)帶家眷，沒(méi)想到這一去就再也回不去了。

　　周董《青花瓷》靈感來(lái)自“臺北故宮”

　　因為種種原因，《臺北故宮》劇組最終沒(méi)能進(jìn)入臺北故宮博物院進(jìn)行拍攝。這樣一來(lái)，每集片子的線(xiàn)索和構架的產(chǎn)生就將給創(chuàng )作者帶來(lái)更多的困難。每一集的創(chuàng )作過(guò)程也都是一個(gè)思考、追尋、交流的過(guò)程，有時(shí)候，時(shí)機也至關(guān)重要，以介紹青花瓷和琺瑯彩為主的《瓷中繁花》一集的創(chuàng )作歷程就是如此。

　　“一開(kāi)始做青花琺瑯找不到線(xiàn)索，直到有一天，北京故宮器物處主任呂成龍老師告訴我，過(guò)兩天臺北那邊的廖寶秀專(zhuān)家過(guò)來(lái)。當時(shí)就覺(jué)得這個(gè)名字非常熟悉，回來(lái)一查，發(fā)現基本上我看過(guò)的相關(guān)書(shū)籍都是她寫(xiě)的�！绷卫蠋熗�意接受了《臺北故宮》的采訪(fǎng)，后來(lái)劇組去臺灣，廖老師還帶他們去參觀(guān)了展覽。這種拍攝上的另辟蹊徑使得整部片子呈現出一種特別的風(fēng)格�！拔覀兿Ｍ�多加一些新聞性在里面，在解說(shuō)詞方面也希望是口語(yǔ)化的，大家日常都會(huì )說(shuō)的。這其實(shí)和臺灣給我的印象很一致�！敝鼙�說(shuō)�！杜_北故宮》在攝制中，攝制組還采訪(fǎng)了很多臺灣文化、藝術(shù)名人，林懷民就把臺北故宮博物院對他的影響直接反映在他的云門(mén)舞集的作品里，周杰倫的《青花瓷》也有靈感來(lái)源于此。

　　記者胡曉