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　　50年美劇類(lèi)型變遷——

　　美劇“美”在哪兒？

　　2009年4月1日，廣電總局出臺《關(guān)于加強互聯(lián)網(wǎng)視聽(tīng)節目?jì)热莨芾淼耐ㄖ��?，《通知》中明確規定，“未取得許可證的電影、電視劇、動(dòng)畫(huà)片、理論文獻影視片，一律不得在互聯(lián)網(wǎng)上傳播�！币患埥�令激起千層浪，傳播影視應依法取得的許可證，包括廣播影視行政部門(mén)頒發(fā)的《電影片公映許可證》、 《電視劇發(fā)行許可證》或《電視動(dòng)畫(huà)片發(fā)行許可證》，而目前最被網(wǎng)友熱捧的美劇、日韓劇和中國臺灣地區的影視劇大多屬“無(wú)證”播放。特別是備受年輕高知階層喜愛(ài)的美劇，更因為難獲許可證的原因，面臨今后退出網(wǎng)絡(luò )視頻播出的境地，一位國內知名視頻網(wǎng)站的負責人在接受本報記者采訪(fǎng)時(shí)表示：“你想，如果這個(gè)《通知》能落實(shí)的話(huà)，像《越獄》這樣沒(méi)有許可證的熱門(mén)美劇，自然就不能在互聯(lián)網(wǎng)上搜索到了，我想米帥可能要成為最后一個(gè)來(lái)中國淘金的美劇男主角了吧？”

　　無(wú)獨有偶，記者在一則新近推出的網(wǎng)絡(luò )調查中了解到，目前國內大概有超過(guò)三千萬(wàn)網(wǎng)民會(huì )定期觀(guān)看美劇，而他們中間80%是年齡在25歲至35歲、具有大專(zhuān)以上學(xué)歷的年輕人，可以說(shuō)美劇已經(jīng)成為年輕高知階層的熱門(mén)話(huà)題和時(shí)尚娛樂(lè )方式，那么《通知》能否真正使美劇網(wǎng)絡(luò )視頻禁播？美劇有何魅力吸引這么多高學(xué)歷的年輕人？禁播又能否真正起到保護國劇的作用？圍繞這些話(huà)題，記者近日展開(kāi)了調查采訪(fǎng)……

　　本報記者 趙曉峰 實(shí)習生 李波 紅鈺

　　對于沒(méi)落的貴族來(lái)說(shuō)，小人物的奮斗史總是讓他們感到不屑，就像好萊塢與電視劇的關(guān)系。人們習慣于把電視劇的成功歸結為打開(kāi)電視機比走進(jìn)電影院更容易，而事實(shí)上，即使在藝術(shù)殿堂里，如今的電影也只是失敗者。今天，美國電視劇正以越來(lái)越考究的藝術(shù)品位、越來(lái)越復雜的人物和形式，進(jìn)入黃金時(shí)代。從上世紀30年代的肥皂劇，到如今熱播的劇情劇，美國電視劇的變遷體現了觀(guān)眾口味的變化，也同樣反映了美國電視產(chǎn)業(yè)的探索和創(chuàng )新。

　　-情景喜�。喊殡S觀(guān)眾長(cháng)大

　　代表作：《老友記》、《人人都愛(ài)雷蒙德》

　　情景喜劇的前身是上世紀30年代開(kāi)始流行的肥皂劇，顧名思義，肥皂劇就是由賣(mài)肥皂的提供贊助拍攝的電視劇。這種電視劇基本都是給家庭婦女看的，家庭日用品商家為贊助商，普通生活環(huán)境為舞臺，以無(wú)休無(wú)止之勢去營(yíng)造無(wú)中生有的話(huà)題。到了上世紀80年代末，肥皂劇已經(jīng)引不起美國觀(guān)眾的興趣，隨著(zhù)1991年《達拉斯》的謝幕，晚間肥皂劇漸漸退出了歷史舞臺。

　　之后每周晚間播放一集的情景喜劇流行開(kāi)來(lái)，一般來(lái)說(shuō)，情景喜劇是長(cháng)度為30分鐘(包括廣告時(shí)間)的系列喜劇，播出時(shí)往往伴隨著(zhù)現場(chǎng)觀(guān)眾(或后期合成)的笑聲，情景喜劇的新作總是在演季的黃金時(shí)段。

　　五十多年來(lái)，情景喜劇一直以其獨特的魅力與朗朗入耳的歌聲伴隨著(zhù)美國觀(guān)眾，當然最能體現情景喜劇特色的還是締造10年傳奇的《老友記》。2004年5月6日，三千多名美國人聚集在紐約時(shí)代廣場(chǎng)的超大屏幕前觀(guān)看《老友記》的大結局，無(wú)數人為之感動(dòng)落淚，收視率甚至超過(guò)總統競選。

　　-科幻�。壕W(wǎng)絡(luò )粉絲得勢

　　代表作：《迷失》、《英雄》

　　雖然在美國觀(guān)眾心目中影響最大的科幻劇集是《星際迷航記》，這部劇集講述了“企業(yè)號”飛船在外太空探險的故事，有超過(guò)半數的美國人都自認是“星際迷”。但是在中國喜歡看美劇的群體中，上世紀90年代那部《X檔案》才是最合口味的科幻劇，該劇的主題是外星人、特異功能以及種種科學(xué)不能解釋的超自然現象�！禭檔案》不僅以其豐富的想象力征服了觀(guān)眾，播出后更在美國掀起了熱衷科學(xué)與幻想的文化現象。但是時(shí)至今日，東奔西走的航天學(xué)家和堅信外星人的探長(cháng)已經(jīng)不再受寵，向人類(lèi)自身探尋的復合型科幻劇則成為觀(guān)眾的新寵，其中首推《迷失》和《英雄》。

　　《迷失》雖然是一場(chǎng)流落荒島的魯賓遜漂流記現代版，卻徹底擊碎了所有的俗套�！睹允А穭�(chuàng )造了美劇生態(tài)的新模式，其融合懸疑、冒險、科幻、驚悚、動(dòng)作、愛(ài)情和災難等多種元素的模式，配合環(huán)環(huán)相扣的故事脈絡(luò )，讓一群墜機幸存者的求生故事變得扣人心弦。雖然《迷失》在后幾季故事中漏洞百出，但是其最成功的一點(diǎn)是把電視劇和網(wǎng)絡(luò )結合在一起，創(chuàng )作者一方面在劇情和角色設計上為“粉絲”留下了足夠的想象空間和發(fā)揮空間，另一方面又利用論壇、博客、播客、在線(xiàn)雜志等種種渠道，以及大型的在線(xiàn)真實(shí)游戲《迷失體驗》，極力“引誘”“粉絲”的參與。

　　-犯罪�。焊拍钔脐惓鲂�

　　代表作：《24小時(shí)》、《越獄》

　　美國是世界上犯罪率最高的國家之一，層出不窮的刑事案件，加上“9·11”事件后的恐怖事件，使得犯罪劇的題材異常豐富，也誕生了多部被美劇迷追捧的長(cháng)紅劇集。犯罪劇在美國流行多年，包括警察劇和律師劇。如最熱門(mén)的《CSI》通過(guò)研究犯罪現場(chǎng)發(fā)現的蛛絲馬跡來(lái)破案，帶領(lǐng)觀(guān)眾一起走進(jìn)偵破過(guò)程，享受破案的樂(lè )趣，似乎已經(jīng)發(fā)展到該類(lèi)型劇登峰造極的程度，但是《24小時(shí)》和《越獄》的大膽創(chuàng )新，改變了犯罪劇的形式。

　　從任何角度看，《24小時(shí)》都是一部操作異常困難的系列劇，它陰沉而舉步維艱的性格，直接撞擊著(zhù)每個(gè)人(特別是美國民眾)內心的恐懼與焦慮。

　　而《越獄》的成功則是編劇在很短的時(shí)間內就設下了“越獄”這個(gè)足夠吸引觀(guān)眾的懸念，讓整部電視劇的成功有了一個(gè)極具人氣的開(kāi)頭�！对姜z》的看點(diǎn)是在懸念之外還穿插了政治陰謀、驚險謀殺。而在展示政治陰謀、驚險謀殺的過(guò)程中，美國社會(huì )的黑暗暴露無(wú)遺，令人目瞪口呆。

　　-女性�。汉诎等诵援數�

　　代表作：《瘋狂主婦》

　　電視劇一直是女性觀(guān)眾居多，為了引發(fā)她們的興趣，女性題材的電視是各大電視網(wǎng)的重點(diǎn)，《欲望都市》就是極佳的例子，該劇描述四個(gè)事業(yè)有成的大齡女子在紐約尋找愛(ài)情的故事，該劇熱播七年，其中的主人公盡管有些“開(kāi)放”，但是她們的道德觀(guān)還算陽(yáng)光，每天擔心的事情也不外乎談情說(shuō)愛(ài)、生兒育女、維系友情而已。

　　而2004年開(kāi)播的《瘋狂主婦》則成為一個(gè)另類(lèi)，它遠遠不是言情片，雖然背景是一處比較富裕的小區，展現了美國中產(chǎn)階級的日常生活片段，但這部系列劇的核心內容是“每一個(gè)家庭都有黑暗的小秘密”，陽(yáng)光下的罪惡不斷地在每一幢房子里上演。在我們大家都熟悉的場(chǎng)景范圍內，設置了謀殺、自殺、偷情、吸毒等觀(guān)眾平常都難以想象和接觸到的事情。

　　雖然“黑暗的小秘密”一個(gè)接一個(gè)，但更多的時(shí)候，你都會(huì )覺(jué)得這部戲很真實(shí)。那四個(gè)女主角在美國觀(guān)眾身邊隨處可見(jiàn)，她們?yōu)檫_目的不擇手段，但她們也重視親情和友情，她們也有自己的道德底線(xiàn)�！动偪裰鲖D》里面沒(méi)有一個(gè)完人，也沒(méi)有一個(gè)壞得透頂的人。

　　-歷史�。焊甙撼杀具汉�

　　代表作：《羅馬》

　　相對于經(jīng)常占據我國熒幕的歷史劇，美國并不多見(jiàn)，“因為美國沒(méi)有歷史�！绷硪粋�(gè)原因則是歷史劇的拍攝成本高昂，只有少數名人導演才可以涉足，如斯皮爾伯格當年的《兄弟連》和即將要拍攝的《太平洋》，如今歷史劇更是向高昂成本大踏步前行。

　　HBO與英國B(niǎo)BC電視臺聯(lián)手推出的歷史上單季制作成本最高的電視劇、耗資1億美元的《羅馬》把歷史劇推向高峰。雖然這部電視劇里的人物早已被史詩(shī)戲劇一再描述，但《羅馬》的制作方用巧妙的方式規避了雷同，用全景掃描俯瞰了當時(shí)意大利的日常生活�！读_馬》大力鋪陳當時(shí)的場(chǎng)面：謀殺者的面容被鮮血覆蓋、傳奇人物的佩環(huán)叮當作響、習慣了養尊處優(yōu)的貴族在那里諷刺世人……

　　□本期舵主 王慧

　　-美劇成功法則：

　　觀(guān)眾口味決定生死

    美國電視劇正以越來(lái)越考究的藝術(shù)品位，越來(lái)越奔放的自由創(chuàng )意，區別于日趨僵化的好萊塢。

　　縱觀(guān)美劇五十年來(lái)的發(fā)展，其成功的秘訣是其對觀(guān)眾口味的把握和迎合，多少年來(lái)收視率一直都是美劇生存的法寶，哪怕是再成功的劇集一旦收視率下降，立刻“下課”。美國電視劇正以越來(lái)越考究的藝術(shù)品位，越來(lái)越奔放的自由創(chuàng )意，區別于日趨僵化的好萊塢。法國《電影手冊》甚至敏感地認為，在工業(yè)化的電影制造領(lǐng)域，美國電視劇的成就已經(jīng)超越了好萊塢的大多數電影。

　　很久以前，美國的評論家就說(shuō)，好的編劇都跑去做電視劇，不做電影了。美劇的成功與其工業(yè)化生產(chǎn)息息相關(guān)。首先美劇制播分離，電視臺為了一部電視劇，有可能花費天價(jià)購買(mǎi)。在創(chuàng )作初期，通常由制片人在眾多的故事中選出他們認為有市場(chǎng)潛力的東西，采用每周播出一集這種投石問(wèn)路的原則來(lái)進(jìn)行制作，而且往往是先拍一集出來(lái)進(jìn)行試播。拍攝出幾集之后，都要讓不同年齡層的觀(guān)眾志愿者組成一個(gè)評審團看片。如果觀(guān)眾看好，決定投拍后，接下來(lái)才是劇本創(chuàng )作。

　　對于美劇的季播制度，著(zhù)名媒體人、傳媒研究學(xué)者封新城在接受記者采訪(fǎng)時(shí)表示：美劇給了電視臺以充分的評估權，一般而言，美劇的播出季是在每年9月中旬到次年4月下旬，每周一集。在播出季的間歇期，電視臺決定是否繼續下一季以及下一季的內容走向。而邊拍邊播的形式，也讓制作團隊能及時(shí)通過(guò)收視的反饋情況來(lái)調整劇情的設置和人物的命運。因此，美劇崇尚收視率至上的法則，也讓美劇的市場(chǎng)競爭顯得異常殘酷。各大商業(yè)電視網(wǎng)每年委托制作公司拍攝十幾部新電視劇，但其中也就只有1-2部可能獲得足夠的觀(guān)眾，拿到繼續制作的合同。