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香港新銳導演陳可辛。 中新社發(fā) 任晨鳴 攝
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中新社香港一月十八日電 題：《投名狀》后 走近陳可辛
中新社記者 曉萍
“他的電影能夠做到意內言外，主題深刻，有的放矢，比一般普羅大眾的商業(yè)影片，多了一分內涵，拍出當時(shí)香港社會(huì )最渴求，市場(chǎng)上又最缺乏的中產(chǎn)電影�！�
這是香港一著(zhù)名影評人對陳可辛的評價(jià)。從香港到好萊塢到亞洲，由《金枝玉葉》、《甜蜜蜜》、《金雞》、《三更之回家》、《如果‧愛(ài)》以至新近上映的《投名狀》，無(wú)論是輕松愛(ài)情小品、懷舊電影、鬼片、歌舞片，以至氣魄逼人的戰爭片，陳可辛都是一個(gè)不斷尋求突破及創(chuàng )新的電影人。
現在觀(guān)眾有機會(huì )走近陳可辛。陳可辛將于一月二十五日晚在香港電影資料館電影院，與觀(guān)眾分享拍攝電影的苦樂(lè )。何以他總挑戰一些制片人不愿拍攝的片種？屆時(shí)也將與觀(guān)眾分享。
“畫(huà)外音：陳可辛”由香港康樂(lè )及文化事務(wù)署及香港電影數據館主辦，香港電影評論學(xué)會(huì )統籌，是一系列的“畫(huà)外音”講座之一，讓觀(guān)眾直接與不同的臺前幕后電影工作者交流。
既是出色的導演，也是成功的電影監制。作為監制要講策略，觀(guān)察市場(chǎng)；作為導演卻要重心靈、講感性。陳可辛出色地平衡了感性及理性的角色，并擅長(cháng)組合新舊元素，發(fā)掘市場(chǎng)空間，作品題材新穎，推動(dòng)“泛亞洲”制作，影片往往包括有不同地區的演員，以亞洲制作為招牌，在市場(chǎng)上定位清晰。
陳可辛也勇于挑戰難度。歌舞片可算是香港制片人最不愿拍攝的片種之一：投資大、新曲新詞、排舞練舞、華麗布景，賣(mài)座成疑問(wèn)。他的《如果‧愛(ài)》卻打破了這個(gè)禁忌，除獲選為第六十二屆威尼斯國際電影節閉幕電影外，還一舉奪得香港電影金像獎六個(gè)獎項，金馬獎包括最佳導演等四個(gè)獎項，及香港電影評論學(xué)會(huì )推薦電影。戰爭片是另一類(lèi)難以駕馭的片種，他近期的《投名狀》多了現代角度，不單有浩大的行兵調將，而且描寫(xiě)人性的復雜和政治斗爭，看得人膽顫心寒。
少年時(shí)期隨家人移居泰國的陳可辛，十八歲赴美國攻讀電影，回港后為吳宇森執導的《英雄無(wú)淚》(一九八六)作泰語(yǔ)翻譯，因而參與編劇和統籌工作。陳可辛之后加入嘉禾電影工作，其后轉入好朋友電影公司任制片，先后監制了多部電影。一九九一年首次執導的《雙城故事》，被香港導演協(xié)會(huì )選為最佳影片。
九十年代初陳可辛與鐘珍等成立電影人制作公司(UFO)，監制及導演《風(fēng)塵三俠》(一九九三)、《金枝玉葉I》(一九九四)、《金枝玉葉II》(一九九六)、《甜蜜蜜》(一九九六)等影片。其中《甜蜜蜜》史無(wú)前例地在香港電影金像獎奪得九個(gè)獎項，并獲選金馬獎最佳影片，陳可辛則更被香港電影評論學(xué)會(huì )選為最佳導演�！短鹈勖邸吩诿绹嫌澈�，更被《時(shí)代》雜志列為年度十大佳片之一，陳可辛也更獲《綜藝報》選為十大導演之一。
雖然以香港文藝愛(ài)情片的導演來(lái)說(shuō)，他可說(shuō)是穩坐第一把交椅；但觀(guān)近期的史詩(shī)式大片《投名狀》，陳可辛描繪戰爭的殘酷和人性的復雜之功力，又予人脫胎換骨之感。據悉目前《投名狀》在亞洲各地票房累計已超過(guò)三億港元，成為去歲末今年初最賣(mài)座的華語(yǔ)大片。(完)
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