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我們一直朝前看，把自己看到繁亂看到迷失。我們何曾停下腳步，回憶那個(gè)單色的從前。在歌聲和影像都飄揚的年代，一群人的影子和一個(gè)執著(zhù)的你，曾是青春全部的江湖。有歷史的人、有故事的人、有心情的人，請和我們一路尋回，不為別的，只為那傳說(shuō)中美麗的草原。
時(shí)代造就偶像
“以前追星方式很禮貌，最多就是寫(xiě)信，每天要收到一麻袋”
1980年，張瑜憑著(zhù)在電影《廬山戀》中扮演的歸國華僑女青年和在《巴山夜雨》中前后思想有很大轉變的女紅衛兵兩個(gè)形象，成為“金雞”、“百花”雙料影后。這是國內第一個(gè)“雙獎”影后。當時(shí)一位著(zhù)名的電影評論家曾撰文：“張瑜有一種魅力，叫人喜歡她，覺(jué)得她是可以親近的，離我們并不遙遠�！�
事實(shí)上，在八十年代初，張瑜這個(gè)名字代表的是現在的“天后”。風(fēng)華正茂的張瑜、陳沖、劉曉慶、龔雪等影星，在禁錮剛剛打開(kāi)的年代里，受到全社會(huì )尤其是青年人熱烈的關(guān)注和喜愛(ài)，她們所引起的波瀾，并不亞于今天“追星族”們的狂熱。當年北影廠(chǎng)一幢普通的宿舍樓，因為張瑜、潘虹和斯琴高娃等人的入住成為炙手可熱的“明星樓”。
南都周刊：當時(shí)《廬山戀》紅遍全國，你一夜成名，是不是預料之外的驚喜？
張瑜：其實(shí)我對成名沒(méi)有準備，我雖然不是科班出身，但是在《廬山戀》之前，我已經(jīng)接受過(guò)很多次的表演熏陶，演過(guò)好幾次電影了，起碼不會(huì )犯那種不懂“進(jìn)畫(huà)”的錯誤，起碼知道電影是怎么回事，沒(méi)想到成名，但也不至于受寵若驚。
南都周刊：有一個(gè)統計是說(shuō)，你在《廬山戀》里一共換了43套衣服，比20多年后張曼玉在《花樣年華》中的23件旗袍足足多了20套，這在當時(shí)的電影界不僅是一個(gè)天文數字，而且還招來(lái)了“時(shí)裝展覽”的輿論批評。
張瑜：當時(shí)真的挺無(wú)意的，沒(méi)想到拍一部戲換了那么多衣服。其實(shí)，那時(shí)候，我就和一般的女孩子一樣，穿得很樸實(shí)，最多屁股大的褲子改小一點(diǎn)就穿了。但我想電影能引領(lǐng)時(shí)尚不是壞事。這部電影，如今來(lái)看的確對當時(shí)社會(huì )的生活方式產(chǎn)生了影響，除了時(shí)代背景之外，電影的制作也相當用心。
南都周刊：其實(shí)《廬山戀》之后，你就是那個(gè)時(shí)代的流行偶像，你怎么看當年的偶像和現在的偶像？
張瑜：當時(shí)的偶像就是人，我的感覺(jué)就是一個(gè)普通人�，F在的偶像就是偶像。而且那個(gè)時(shí)候大家追星的方式都很禮貌，保持距離，最多就是用書(shū)信表達情感，每天要收幾百封，一麻袋的信。我都交給上影廠(chǎng)妥善處理了，一開(kāi)始我還做過(guò)傻事，回過(guò)信，后來(lái)發(fā)現數量太多我沒(méi)辦法處理了，就在《大眾電影》上開(kāi)辟了一個(gè)官方信箱，定期給觀(guān)眾回一封信。這時(shí)候才知道，原來(lái)自己這么受歡迎。
南都周刊：當年你、劉曉慶、斯琴高娃、潘虹，陳沖被譽(yù)為“五朵金花”，你怎么看那個(gè)時(shí)代的女演員？
張瑜：我想是大時(shí)代的背景造就了我們，我們的出現也是偶然，曉慶說(shuō)我們這批演員是含金量最高的演員，她的意思是我們更在意表演、更在意體驗生活，把表演作為一份事業(yè)看待，全身心地投入。當時(shí)拍戲，氣氛很好，我們拍戲的時(shí)候看到老演員們只是無(wú)私地奉獻，給予再給予，我們接一部戲真的可以從老演員身上學(xué)到很多很多東西。而那些作品，也緊貼時(shí)代，因此受到廣泛的歡迎。
南都周刊：很巧合的是你們五個(gè)都出過(guò)國，但都沒(méi)有放棄表演，最后又都回來(lái)堅守老本行。你們這“五朵金花”這么多年來(lái)有一起聚過(guò)嗎？
張瑜：沒(méi)有集體聚過(guò)，單個(gè)單個(gè)的有，還是沒(méi)有機會(huì )一起演戲。我和陳沖一起合作過(guò)，還演過(guò)她的配角。我們都沒(méi)有放棄，是因為我們在懂事時(shí)就接觸了表演，電影已經(jīng)成為我們生命的一部分，沒(méi)有辦法割舍。我們回到表演這個(gè)行業(yè)，不能簡(jiǎn)單說(shuō)是巧合，而是命中注定的感情。
出國經(jīng)商失敗
“臺灣影視的跑片方式就像罐頭生產(chǎn)流水線(xiàn)”
20世紀80年代中期，出國潮一浪高過(guò)一浪，當時(shí)在國內獲得相當成功的女演員們紛紛選擇了走出國門(mén)，1985年，雖然自己并不希望“隨大流”，但張瑜也繼陳沖之后去了美國，此后她就幾乎從國內觀(guān)眾的視野中消失了。然而，出國后的生活并未如張瑜想象的一帆風(fēng)順，開(kāi)始生計堪憂(yōu)，后來(lái)經(jīng)商失敗，最后回到祖國，回歸表演，她的經(jīng)歷幾乎就是80年代女星們的“范本”。
90年代，張瑜回國，跑到臺灣拍過(guò)幾部電視劇，她并不滿(mǎn)意這種“跑片”作品，但她也堅持拍了，甚至在片場(chǎng)累得暈倒。
南都周刊：當年你出國留學(xué)的時(shí)候正好碰上“出國潮”，是當時(shí)的這種風(fēng)氣影響到你嗎？
張瑜：把我的離開(kāi)歸并到出國潮里不太公平，因為我是一個(gè)很我行我素的人，喜歡按照自己的思路做事。我中學(xué)畢業(yè)后直接去拍戲，覺(jué)得一直在演差不多的角色，不想重復，演得沒(méi)勁了，所以就想出國走走看看，給自己多幾個(gè)選擇。
南都周刊：出國之前，你在家里有家人寵著(zhù)，成名以后有觀(guān)眾捧著(zhù)，但是出國后什么問(wèn)題都要自己面對，這其中遇到的最大的困難是什么？
張瑜：寂寞啊。沒(méi)有人可以跟你交談，也沒(méi)有人能聽(tīng)你的心里話(huà)。
南都周刊：據說(shuō)學(xué)費捉襟見(jiàn)肘，也會(huì )自己去打工嗎？去餐館洗盤(pán)子？
張瑜：會(huì )啊，去幫人做翻譯。我有幫助一戶(hù)人家做家務(wù)，以換得免費居住的權利，但是從沒(méi)去餐館洗盤(pán)子，因為覺(jué)得還是放不下面子。當時(shí)在國外也有很多留學(xué)生和華僑，也有很多看過(guò)我的電影，總有一些東西放不下。
南都周刊：出國潮之后就是下海經(jīng)商大潮，很多演員都有下海經(jīng)商的經(jīng)歷，你沒(méi)有想過(guò)嗎？
張瑜：念完書(shū)我確實(shí)不想再做表演了，想做其他的，但是最后還是發(fā)現表演的癮沒(méi)斷。下海經(jīng)商我也嘗試過(guò)，最后失敗了，所以經(jīng)驗教訓就是，你不擅長(cháng)的領(lǐng)域千萬(wàn)不要去觸碰，如果沒(méi)有做好準備，一定失敗。
南都周刊：你也會(huì )因為環(huán)境而改變自己的初衷和設想？
張瑜：生活逼得你改變預設的道路，你必須跟著(zhù)環(huán)境走，說(shuō)不定哪一天我就當老師去了。
南都周刊：90年代初你去臺灣拍過(guò)一陣電視劇，像《李師師》、《包青天》都為大家熟知，但是據說(shuō)你對臺灣影視拍攝的“跑片”運作方式十分不滿(mǎn)？
張瑜：對啊，他們完全就是像罐頭生產(chǎn)流水線(xiàn)，演員根本得不到尊重，就像一個(gè)零件�！栋嗵臁方裉炫牡牟糠�，明天就要播出，劇本都是每天傳真到劇組，拿到的時(shí)候還是滾燙的。拍完一場(chǎng)戲，工作人員就一擁而上來(lái)幫我們換裝，換發(fā)型的用最快捷的方法把頭發(fā)摘掉。我的體力和精神忍耐已經(jīng)到了極限，最后還是中暑暈倒在片場(chǎng)。
南都周刊：不過(guò)臺灣偶像劇也曾在近幾年風(fēng)靡過(guò)一陣啊。
張瑜：我看也沒(méi)什么好的，偶像劇日本、韓國的還行，韓國的要耐著(zhù)性子看。我一直覺(jué)得青春題材的電視劇，在中國就沒(méi)有特別優(yōu)秀的，主要是視角一味模仿日韓，缺少真正的生活。
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