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中國導演賈樟柯 中新社發(fā) 鄧悅 攝
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賈樟柯的《二十四城記》是此次惟一入圍戛納競賽單元的中國影片，盡管沒(méi)有獲獎，但這部影片的實(shí)驗性和創(chuàng )新性仍然獲得了不少關(guān)注。而從更為實(shí)際的角度來(lái)說(shuō)，《二十四城記》在海外市場(chǎng)上也頗有斬獲：法國MK2公司以近千萬(wàn)人民幣的高價(jià)購得國際發(fā)行權，日本發(fā)行權也被日本最大的電玩公司Bandai Visual購得。
毫無(wú)疑問(wèn)，從《小武》到《世界》，賈樟柯作品在市場(chǎng)銷(xiāo)售方面所形成的一套非常成熟的體系，是值得很多國產(chǎn)片去思考的。在戛納接受本報記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)，賈樟柯說(shuō)，他的電影在國內票房不佳，與市場(chǎng)檢驗規則不健全有關(guān)：“我所有的電影在國內從來(lái)沒(méi)有接受過(guò)正常的市場(chǎng)檢驗，還沒(méi)有上映就認定沒(méi)有人看，把你排到早上10點(diǎn)一場(chǎng)下午2點(diǎn)一場(chǎng)，然后就說(shuō)檢驗過(guò)了沒(méi)人看，我們是一個(gè)沒(méi)有原則的市場(chǎng)�！�
【影片手法】 我覺(jué)得這次特別需要虛構
新京報：聽(tīng)制片人周強說(shuō)，《二十四城記》你最早是想拍成一部紀錄片？
賈樟柯：我最開(kāi)始的想法的確是想拍紀錄片，但我覺(jué)得當時(shí)對這個(gè)題材的認識僅限于社會(huì )的層面，所以一直沒(méi)下決心去拍，直到后來(lái)聽(tīng)說(shuō)成都有一個(gè)3萬(wàn)人的工廠(chǎng)——10萬(wàn)家庭，被某公司買(mǎi)下之后改成一個(gè)樓盤(pán)，這就一下子激活了這個(gè)題材，因為這其中的轉變很有戲劇性，我立刻找到了承載這個(gè)記憶的空間。當時(shí)我想像《三峽好人》那樣紀錄片和劇情片套拍，但是經(jīng)過(guò)大量的采訪(fǎng)之后，我覺(jué)得這次特別需要虛構，因為那些人的講述刺激了我特別多對于細節的想象。我突然明白了為什么人們要創(chuàng )造虛構這個(gè)東西。就像《史記》、真正的“三國”和《三國演義》之間，究竟哪一個(gè)才是歷史已經(jīng)說(shuō)不清楚了，因為它已經(jīng)成為歷史的一部分了。所以我也一反之前啟用非職業(yè)演員的一貫做法，用家喻戶(hù)曉的明星讓觀(guān)眾清楚地知道哪部分是虛構的。
新京報：這部電影你還有另外一種改變：以前你關(guān)注的是當下，這次卻承載了50年的歷史。
賈樟柯：10年來(lái)，我一直在同步拍中國，因為越去面對現實(shí)越發(fā)現，其根源都是在歷史上，如果整個(gè)文化不能去面對歷史，那么現實(shí)中的很多結是解不開(kāi)的。只是之前曾想回到當時(shí)的年代去拍這段歷史，但是后來(lái)決定全部以當下的狀態(tài)去拍。
【美學(xué)空間】 導演腦子里有很多文件夾
新京報：影片中有大量的講述，為什么會(huì )用這種方式處理？
賈樟柯：我這次特別不愿意用我所擅長(cháng)的“安全的美學(xué)”去處理，我很喜歡現在的這種實(shí)驗，回到了觀(guān)眾以前依賴(lài)的表達方式�，F在電影越來(lái)越依賴(lài)動(dòng)作，但是動(dòng)作取代不了語(yǔ)言表述最復雜內心情感的作用，我想重新強調語(yǔ)言文字、閱讀的重要，所以片中會(huì )有人物的小傳、詩(shī)歌的使用，包括那些沉默的肖像，也是對語(yǔ)言局限的一種補充，讓語(yǔ)言無(wú)法達到的底層通過(guò)觀(guān)眾的想象來(lái)補充。
新京報：李安曾說(shuō)觀(guān)眾對他的期待會(huì )讓他不敢嘗試，你會(huì )有這種擔心嗎？
賈樟柯：這對我也是一個(gè)問(wèn)題。觀(guān)眾和評論會(huì )塑造你，不能說(shuō)賈樟柯“發(fā)現了縣城”就要把我局限著(zhù)一直拍縣城，拍小人物。我一出來(lái)拍片就面對中國快速的變化，一直跟蹤當代的故事，所以《二十四城記》之后，我會(huì )嘗試拍歷史片，這不是像很多人說(shuō)的要“改變”——其實(shí)導演腦子里會(huì )有很多個(gè)文件夾，只是很多文件夾從來(lái)沒(méi)有點(diǎn)開(kāi)而已。
【電影市場(chǎng)】 我們的市場(chǎng)沒(méi)有原則
新京報：你的電影在市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)方面是非常成功的，這套成熟的體系是如何建立起來(lái)的？
賈樟柯：一開(kāi)始是比較被動(dòng)的，因為我的前三部電影都不能在國內放，但是在國際市場(chǎng)都比較受歡迎�！缎∥洹纷钪饕蝗齻�(gè)市場(chǎng)接受：法國、日本和韓國。這三個(gè)市場(chǎng)讓電影界對我有了比較廣泛的認識。在市場(chǎng)方面最大的改變是《站臺》，它給我的電影工作帶來(lái)非常大的成功，尤其在歐美的銷(xiāo)售上面成績(jì)都很好。到了《任逍遙》，就打開(kāi)了北美和南美的市場(chǎng)，在墨西哥、巴西等地特別受歡迎。這個(gè)市場(chǎng)是一個(gè)逐漸積累的過(guò)程，同時(shí)也給了我一些時(shí)間專(zhuān)心經(jīng)營(yíng)海外的市場(chǎng)，因為我在國內沒(méi)得做。到《世界》可以在國內上映的時(shí)候，其實(shí)我們已經(jīng)有了很穩定和成熟的海外銷(xiāo)售的經(jīng)驗和市場(chǎng)。
新京報：但是你的電影在國內上映票房卻并不理想，對此你怎么看？
賈樟柯：一開(kāi)始我是非常理想主義的，覺(jué)得只要不停地介紹、推薦就會(huì )有觀(guān)眾來(lái)看這部電影。但是后來(lái)我發(fā)現國內的市場(chǎng)是一個(gè)“假的市場(chǎng)”，我到今天都堅持這個(gè)觀(guān)點(diǎn)，它是不夠市場(chǎng)化的。表面上看是觀(guān)眾的選擇，觀(guān)眾進(jìn)不進(jìn)來(lái)看完全是電影的問(wèn)題，其實(shí)不是這樣，從大眾批評的角度來(lái)看，觀(guān)眾是受很多東西影響的，比如政治的安全性帶來(lái)的傳播等等。一部電影如果在法國上映的話(huà)，最起碼會(huì )在一周或兩周內有一個(gè)正常的排片，保證從早上10點(diǎn)到晚上9點(diǎn)每?jì)尚r(shí)都會(huì )放映一場(chǎng)，而且是在最好的影廳。這個(gè)風(fēng)險電影院是要承擔的，如果一周兩周后沒(méi)有人看，才會(huì )撤片，這是一個(gè)正常的市場(chǎng)檢驗。我可以說(shuō)我所有的電影在國內從來(lái)沒(méi)有接受過(guò)正常的市場(chǎng)檢驗，還沒(méi)有上映就認定沒(méi)有人看，把你排到早上10點(diǎn)一場(chǎng)下午2點(diǎn)一場(chǎng)，然后就說(shuō)檢驗過(guò)了沒(méi)人看，我們是一個(gè)沒(méi)有原則的市場(chǎng)。
我覺(jué)得中國觀(guān)眾還需要改變的是沒(méi)有好奇心，不過(guò)在接受?chē)怆娪暗膶?shí)驗性方面卻比接受中國影片要強得多。
本版采寫(xiě)/本報特派記者 孫琳琳 發(fā)自戛納
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