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　　陳嘉上，香港電影金像獎主席，代表作品有《戀戰沖繩》《逃學(xué)威龍》《老鼠愛(ài)上貓》等。2008年，由陳嘉上執導，會(huì )集了周迅、趙薇、陳坤、甄子丹、孫儷等演員的東方新魔幻電影《畫(huà)皮》，成為本年度最受關(guān)注的電影之一。

　　6月5日，陳嘉上接受本報記者專(zhuān)訪(fǎng)，這是《畫(huà)皮》從戛納參展回來(lái)之后，陳嘉上首次接受?chē)鴥让襟w專(zhuān)訪(fǎng)。

　　新版《畫(huà)皮》不是恐怖片

　　40多年前，老版《畫(huà)皮》因為“驚嚇”了一代人，給人留下了深刻的印象。新版《畫(huà)皮》是否會(huì )延續老版的風(fēng)格？如果不延續老版的風(fēng)格，將會(huì )有哪些方面的突破？這是導演面對眾多影迷必須回答的一個(gè)問(wèn)題。對此，陳導在接受采訪(fǎng)時(shí)明確表示，新《畫(huà)皮》不是恐怖片，“我的理解應該是魔幻的，而且影片中有著(zhù)非常復雜的感情，有很多推理的成分，劇情會(huì )帶著(zhù)觀(guān)眾去追尋誰(shuí)是兇手，誰(shuí)是妖精�！�

　　陳導表示，自己本身就不喜歡恐怖片，所以從一開(kāi)始接手《畫(huà)皮》，就沒(méi)想到會(huì )拍成恐怖片，“恐怖片就是把你嚇一跳就夠了，我覺(jué)得恐怖遠遠無(wú)法表達《畫(huà)皮》這部影片想帶給觀(guān)眾的全部感情�！�

　　新版《畫(huà)皮》的故事構架由三個(gè)女人不同的愛(ài)情觀(guān)來(lái)串聯(lián)，“趙薇是比較傳統的，處處以丈夫為主；周迅是放任的，肆無(wú)忌憚的，愛(ài)就要去爭��；孫儷是害怕的，她對愛(ài)情沒(méi)有把握，不相信愛(ài)情�！标悓Ы忉屨f(shuō)。這次他讓三個(gè)女演員來(lái)演她們從來(lái)沒(méi)有演過(guò)的角色，對于她們每個(gè)人來(lái)說(shuō)，都是一次很大的顛覆，“周迅演的角色有攻擊性，很強悍，‘有點(diǎn)壞’；趙薇是守的，很柔弱。趙薇在現場(chǎng)常跟我說(shuō)，導演你讓我演得強一點(diǎn)吧，我說(shuō)不行，我把她逼得很慘，快瘋了，但是她補音的時(shí)候看粗剪版很滿(mǎn)意。后來(lái)三個(gè)女主角都給我打電話(huà)說(shuō)，沒(méi)想到自己能演這樣的角色�！�

　　用《逃學(xué)威龍》把周星馳變成英雄

　　讓從沒(méi)演過(guò)反面角色的周迅演一個(gè)十惡不赦的惡女，讓一口氣都不能忍的“小燕子”趙薇變成十足的“受氣包”，這樣顛覆角色的事情陳導可不是第一次做。早在十幾年前他就已經(jīng)在周星馳身上“開(kāi)”過(guò)刀。早期的周星馳在香港影壇被認為是一股歪風(fēng)，在大多數影視作品中他扮演的都是“破壞者”，戲分并不多，即使是這樣，周星馳身上的潛力仍然被陳導所發(fā)現，并不顧眾人反對，毅然起用他來(lái)出演《逃學(xué)威龍》系列男一號。

　　“其實(shí)當時(shí)我是在給周星馳改戲路，之前他是個(gè)‘破壞者’，什么事情都要來(lái)破壞，破壞完了就走了。后來(lái)我就跟他說(shuō)，星仔你不能再破壞了，你要當一個(gè)英雄，所以《逃學(xué)威龍》就是這樣去寫(xiě)的，后來(lái)的蘇乞兒就完完全全變成了英雄�！标悓дf(shuō)，在大家認為周星馳走下坡路的時(shí)候，他卻認為星仔剛起步。

　　雖然剛開(kāi)始與周星馳合作時(shí)曾受阻，但陳導稱(chēng)，拍攝兩部《逃學(xué)威龍》的那段日子是他電影生涯里最開(kāi)心的日子，“我每天在現場(chǎng)都在笑，拍到第12天時(shí)，我就跟副導說(shuō)，我們成功了。一部戲有12個(gè)好笑的點(diǎn)子，就已經(jīng)很成功了，因為拍喜劇太難了，能有幾個(gè)讓人笑的點(diǎn)子就不錯了�！�

　　“艷照門(mén)”對香港電影沒(méi)影響

　　2008年初，一場(chǎng)“艷照門(mén)”事件讓香港娛樂(lè )圈成為焦點(diǎn)，許多人開(kāi)始對香港娛樂(lè )圈的前景擔憂(yōu)，這時(shí)，陳嘉上開(kāi)始擔任香港電影金像獎主席。在面對大家類(lèi)似“香港電影要垮了”之類(lèi)的種種質(zhì)疑時(shí)，陳導卻給出一個(gè)大家意想不到的答案：“香港影壇很穩定，影人也很穩定，我現在感覺(jué)到前所未有的踏實(shí)�！�

　　在陳導看來(lái)，不管是從商人的角度還是創(chuàng )作人的角度來(lái)說(shuō)，香港電影在大家認為最全盛的時(shí)期，恰恰是最難做的，“因為市場(chǎng)上充斥了太多只賣(mài)錢(qián)沒(méi)有靈魂的東西，充斥了太多不是我們想要拍的東西。那時(shí)市場(chǎng)很紅火，卻是沒(méi)落前的表現�！�

　　陳導稱(chēng)，反而是現在，他覺(jué)得比較穩定，因為許多創(chuàng )作人都在按創(chuàng )作規律拍電影，“市場(chǎng)很紅火的時(shí)候，一個(gè)導演的最高紀錄是同一段時(shí)間開(kāi)拍5組戲，你想這樣怎么可能拍得出好作品呢？現在大家一年只拍一兩部，按創(chuàng )作規律來(lái)，所以我感覺(jué)香港電影現在發(fā)展很平穩�！�

　　斯皮爾伯格將人性“妖魔化”

　　因為多年來(lái)堅持著(zhù)電影人要有社會(huì )責任感和使命感，陳嘉上對好萊塢大導演斯皮爾伯格在電影中的某些做法相當不滿(mǎn)，“我常常批評斯皮爾伯格，因為他很多時(shí)候把是非黑白都改變了�！标悓дf(shuō)，“比如《拯救大兵瑞恩》，我離開(kāi)電影院罵了有半個(gè)鐘頭。因為他包裝的是愛(ài)國，是人道，用那么大的犧牲去救一個(gè)人的生命，可是觀(guān)眾離開(kāi)了電影院就會(huì )覺(jué)得德國人跟妖魔鬼怪一樣，德國人都該殺，甚至(對他們)犯下罪行也是可以的。這完全把人性扭曲了，罪行就是罪行，并不因為你的包裝就會(huì )改變。以前的戰爭片不是這樣的，以前是在戰場(chǎng)上是敵手，但只要放下槍就可以救自己的敵人，這才是應該提倡的人性�！�

　　至于自己喜歡的導演，陳嘉上說(shuō)，在內地的導演里，自己最喜歡馮小剛，“我一直在看馮小剛的電影，我覺(jué)得他是最能把電影商業(yè)化和藝術(shù)性很好地結合在一起的導演，他真的好厲害�！北緢笥浾吣咦苑�