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　　昨晚，上影節舉辦了安東尼·明格拉的紀念影展活動(dòng)。這是位與上影節淵源頗深的著(zhù)名導演。

　　2006 年時(shí)，安東尼·明格拉就受邀出席上海電影節，與中國青年導演陸川、徐靜蕾等直接對話(huà)。據上影節業(yè)務(wù)總監於侃回憶，當時(shí)明格拉在上海的時(shí)間只有兩天，但他卻拿出整整一天，用相機記錄上海，用鏡頭捕捉對上海的感受。在與陸川等對話(huà)前，他也做足了功課，了解了幾位中國青年導演的情況，甚至他們創(chuàng )作后的背景問(wèn)題、電影表達習慣等。此次受邀擔任本屆上海電影節評委會(huì )主席，明格拉也十分高興，但這位“英國病人”的突然去世，卻留下了永久的遺憾。

　　其實(shí)明格拉早在12 歲時(shí)，就希望來(lái)中國，年幼的他甚至給中國大使館寫(xiě)信，但石沉大�！，F在明格拉的妻子是出生在香港的一名舞蹈指導。他曾表示，中國五千年的文化給了他創(chuàng )作電影豐富的土壤和想象空間，自己也曾受到過(guò)中國導演陳凱歌、張藝謀的影響，而且特別欣賞姜文，很希望有機會(huì )姜文能夠出演他的電影。每當被問(wèn)到最欣賞哪個(gè)國家時(shí)，明格拉的回答總是中國。

　　與繼任明格拉出任上影節主席的王家衛一樣，明格拉在做導演之前，是位劇作家，因此也充滿(mǎn)了文人氣質(zhì)。他曾說(shuō)，自己非常關(guān)注諸如貪婪、妒忌、生存、愛(ài)情的本質(zhì)這些穩如泰山又極其復雜的問(wèn)題，他希望在電影中探討人性之深。

　　但和王家衛的“小資”不同，明格拉的電影有著(zhù)更多恢宏的氣魄和跌宕起伏的情節，可以稱(chēng)為“大資”。他善于將電影的藝術(shù)性和商業(yè)性相結合，《英國病人》、《冷山》在戰爭的背景下，描寫(xiě)人性的扭曲，其中又揉合著(zhù)愛(ài)情、同情、希望等積極的因素，懸疑驚悚片《天才瑞普利先生》沒(méi)有流于情節的表面，而是深入探討欲望的畸變。

　　明格拉曾表示，他愿意創(chuàng )作人們喜歡的藝術(shù)形式，在保持個(gè)人理念和取悅觀(guān)眾間，取得一種平衡，盡管這像走鋼絲一樣困難，但卻是他一直努力的方向。

　　安東尼·明格拉的作品和理念，對中國導演極具啟示。如何既避免情節破碎、內涵空洞的大片，又不至于陷入晦澀的喃喃自語(yǔ)，是擺在每個(gè)中國導演面前的課題。希望中國影人能從這位可敬的“英國病人”身上，找到醫治自家病癥的良方。