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　　在華語(yǔ)電影中，香港功夫片和警匪片是如今行銷(xiāo)全球影市的兩大拳頭產(chǎn)品。昨日，香港影視娛樂(lè )博覽會(huì )舉辦了一場(chǎng)論壇，章國民、李修賢、陳嘉上、方平、劉偉強、麥兆輝、莊文強、文雋8大導演共論香港警匪片。

　　從動(dòng)作走進(jìn)內心

　　從1979年章國民的《點(diǎn)指兵兵》開(kāi)始，香港電影逐漸開(kāi)創(chuàng )了警匪片這個(gè)類(lèi)型。導演章國民說(shuō)，警匪片最初大受觀(guān)眾歡迎是依靠火爆的槍?xiě)�、刺激的�?dòng)作場(chǎng)面和邊緣人物的奇特命運。而隨著(zhù)時(shí)代演變，香港警匪片中也出現了新鮮元素。如杜琪峰的《槍火》《PTU》，用冷峻的靜止射擊風(fēng)格代替了以往的火爆槍?xiě)饎?dòng)作場(chǎng)面；《龍虎風(fēng)云》《喋血雙雄》中，傳統的警匪對峙被一種惺惺相惜的新的人物結構所代替。導演劉偉強說(shuō)，從《龍虎風(fēng)云》之后，香港警匪片開(kāi)始著(zhù)重對人性的挖掘，比如他拍攝的《無(wú)間道》中劉德華、梁朝偉身份互換的內心煎熬，陳嘉上《野獸刑警》里對社會(huì )現實(shí)的批判。觀(guān)眾無(wú)法再靠臉譜區分正邪，香港警匪片就此走入了一片新天地。

　　絕望中尋求突破

　　談及香港警匪類(lèi)型片的不斷創(chuàng )新，陳嘉上、劉偉強等人都說(shuō)，被逼入絕境的創(chuàng )作心態(tài)令他們“破釜沉舟”。劉偉強為《龍虎風(fēng)云》擔任攝影師時(shí)才20多歲，他坦言當年大膽創(chuàng )新攝影風(fēng)格，就是因為想要超越前輩，“導演林嶺東對攝影極其苛刻，他的一部片子曾經(jīng)換過(guò)10個(gè)攝影師，這種壓力讓我大膽變革，用藍調、紅調、偏黑色調與角色的心態(tài)暗合，還采用手提跟拍、偷拍、全自然光布景，更讓觀(guān)眾身臨其境�！眲�偉強笑言，片子拍完了，老板麥嘉指著(zhù)他的鼻子罵：“兔崽子，你敢這樣拍！”不過(guò)看完影片還是為他叫好。

　　作為香港銀幕警察的化身，“老戲骨”李修賢說(shuō)香港警匪片成功的秘訣就是生活化。他說(shuō)自己當年經(jīng)常出入警局，和警察打成一片，演繹的銀幕形象自然讓人信服。而《無(wú)間道》的編劇麥兆輝透露，自己的父親和哥哥都是警察，自己從小在警察宿舍長(cháng)大。

　　本土化長(cháng)盛不衰

　　30年來(lái)，香港警匪片中“貓捉老鼠”的游戲不斷花樣翻新，引來(lái)好萊塢的翻拍熱潮，讓人擔心華語(yǔ)電影行銷(xiāo)全球的產(chǎn)品受到競爭威脅。對此，幾位導演都有一種“一直被模仿，從未被超越”的自信�！稛o(wú)間道》和《竊聽(tīng)風(fēng)云》的編劇、導演莊文強認為，警匪片其實(shí)只是一個(gè)“容器”，“問(wèn)題是在里面裝什么內容”；警匪片同時(shí)也是一件“時(shí)裝”，“我們要根據時(shí)代的變化、大眾的審美變化來(lái)創(chuàng )作新的內容�！丙溦纵x認為本土化特色是香港警匪片長(cháng)盛不衰的秘訣，觀(guān)眾還是喜歡看發(fā)生在他們身邊的故事。特派記者 張藝