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　　最近出任央視明年春晚總導演的郎昆表示：“春晚為什么不好看？很大原因是我們對于節目的保密性做得實(shí)在太差了……今年一定要做好保密工作。北京奧運會(huì )開(kāi)幕式為何這么好看，關(guān)鍵之一也是其保密工作做得好。所以要想春晚有戲可看，必須要做好保密工作，這是我們的重中之重�！�

　　奧運也有“泄密”

　　此言一出，輿論嘩然。難道央視春晚一旦采取保密措施，就能贏(yíng)得與北京奧運會(huì )開(kāi)幕式同樣轟動(dòng)的效果嗎？答案顯然是否定的。保密固然可以在觀(guān)眾中產(chǎn)生一些新鮮感，但決定一臺晚會(huì )能否贏(yíng)得觀(guān)眾，最重要的無(wú)疑是藝術(shù)創(chuàng )意和質(zhì)量，而不是保密措施。張藝謀執導奧運開(kāi)幕式雖然采取了一定的保密措施，但實(shí)際上，在開(kāi)幕前還是對外透露了不少信息，有關(guān)揭秘的新聞也是接連不斷：如開(kāi)幕式將圍繞著(zhù)一幅畫(huà)卷展開(kāi)，上演五千年中華文化；如劉歡和莎拉·布萊曼將登臺演唱奧運會(huì )主題歌……可以說(shuō)，適當“泄密”也不是什么壞事，相反能造成更多的期待。

　　癥結不在保密

　　而反觀(guān)央視春晚，其實(shí)也并不缺少保密。甚至可以說(shuō)，在中國電視晚會(huì )中，最早采取保密措施的就是央視春晚。謝絕采訪(fǎng)，不準拍照，要求演員保密，這類(lèi)措施在央視春晚中早已實(shí)施了多年。正因為春晚缺乏信息透明度，致使每年假消息滿(mǎn)天飛，已成了每年春節前夕的一個(gè)文化現象。

　　其實(shí)，央視春晚這么多年來(lái)已形成固定的模式，小品、相聲、歌曲、舞蹈四大支柱加串聯(lián)詞，在形式上根本沒(méi)有一點(diǎn)創(chuàng )新，不論保密還是不保密，其實(shí)都是一回事，一種模式幾十年不變，根本沒(méi)有懸念和新鮮感可言。這些年來(lái)，央視春晚真正能火的也都是單個(gè)節目，如《千手觀(guān)音》，如趙本山、宋丹丹的小品等�？梢哉f(shuō)，沒(méi)有創(chuàng )新，沒(méi)有突破，成了央視春晚的最大癥結。

　　滿(mǎn)足“近親繁殖”

　　央視春晚“面孔”20多年不變的另一原因，是出任總導演的人選都是來(lái)自央視內部，不論是郎昆、金越、袁德旺、張曉海等，還是早年的鄧在軍、黃一鶴等，無(wú)不來(lái)自央視內部。這種內部循環(huán)造成了“近親繁殖”。因此，有人說(shuō)，如果這次北京奧運會(huì )開(kāi)幕式導演人選還是局限在央視的話(huà)，就不可能有如此震撼的開(kāi)閉幕式，因為張藝謀、張繼剛、陳維亞都不是來(lái)自央視。這次“三朝元老”郎昆再度出任總導演，說(shuō)明了央視的這一閉門(mén)造車(chē)的陳規依然未能打破。

　　盡管央視年年說(shuō)，要“開(kāi)門(mén)辦春晚，創(chuàng )新辦春晚”，如果總導演人選總在央視內部小圈子打轉轉，就不可能會(huì )有令人欣喜的突破。

　　如何走出困境

　　這次郎昆出山，又去請趙本山“再干一年”，這證明了趙本山的重要，但春晚離不開(kāi)趙本山，這也是春晚的一大悲哀。

　　從收視率的變化也可發(fā)現，央視春晚的影響力在逐年下降。有人甚至提出了“春晚還有沒(méi)有必要繼續再辦”的質(zhì)疑；各地方臺也在除夕夜自辦春晚而不掛“免戰牌”了。這些信息都告訴人們，央視春晚必須有所創(chuàng )新，有所突破，才能走出低谷，走出困境，才能贏(yíng)得像北京奧運會(huì )開(kāi)幕式一樣的輝煌。如果把晚會(huì )好壞的癥結歸咎于保密工作，甚至認為這是“重中之重”，那就大錯特錯了。 首席記者 俞亮鑫