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　　1994年由我國臺灣地區專(zhuān)業(yè)人士發(fā)起評選的1975年——1993年流行音樂(lè )百張最佳專(zhuān)輯囊括了羅大佑、李宗盛和內地搖滾鼻祖崔健在內的優(yōu)秀音樂(lè )人的作品，曾掀起一股流行音樂(lè )的討論熱潮。近日，這股熱潮得以延續，繼續由臺灣地區專(zhuān)業(yè)人士評選的新百大專(zhuān)輯出爐，在1993年到2005年的12年間，又有100張專(zhuān)輯進(jìn)入流行音樂(lè )的殿堂。不過(guò)與老百大相比，新百大專(zhuān)輯的音樂(lè )風(fēng)格、市場(chǎng)接受程度，都有了十分巨大的改變。

　　回顧老的百大專(zhuān)輯，名列前茅的基本上是又叫好又叫座的專(zhuān)輯。然而在新百大的專(zhuān)輯中，卻出現了當紅偶像排名靠后，排名靠前的卻基本屬于小眾音樂(lè )的 “隔離”現象。這從很大程度上也反映出近期唱片市場(chǎng)的不景氣。

　　從前十名來(lái)看，只有排名第十的張惠妹 《姊妹》和排名第七的陶喆 《飛機場(chǎng)的十點(diǎn)半》以及排名第八的順子 《回家》屬于真正的暢銷(xiāo)專(zhuān)輯。而其余的7張專(zhuān)輯或是來(lái)自于臺灣地區的民謠，或是屬于搖滾和獨立音樂(lè )，沒(méi)有了老百大前十名呼風(fēng)喚雨的氣勢。

　　而周杰倫這樣的當紅偶像十大不入，也成了這一代音樂(lè )人和上一代音樂(lè )人真實(shí)差距的體現。周杰倫迄今為止最成功的一張專(zhuān)輯 《范特西》僅名列14，孫燕姿2000年的同名專(zhuān)輯名列18，王力宏1998年的 《公轉自轉》名列第48，五月天2000年的 《愛(ài)情萬(wàn)歲》更是僅名列第92位，蔡依林、蕭亞軒等則干脆不見(jiàn)身影。

　　與此同時(shí)，大量的獨立音樂(lè )唱片嶄露頭角，獨立唱片的上榜數量幾乎占到了一半。而一些老牌歌手的唱片也獲得了認可。張學(xué)友、王菲、林憶蓮、羅大佑等人均有多張唱片入圍百大。值得一提的是，內地流行音樂(lè )的多張唱片也同時(shí)入圍百大，其中排名最高的專(zhuān)輯來(lái)自朱哲琴1995年的唱片 《阿姐鼓》 (排名第13)，竇唯1994年的專(zhuān)輯 《黑夢(mèng)》排名第25，那英1998年的專(zhuān)輯《征服》則排名54。

　　對于新百大呈現的特點(diǎn)和唱片工業(yè)的萎縮， 《臺灣流行音樂(lè )200最佳專(zhuān)輯》一書(shū)的序作者提到，“書(shū)成此刻的2009年初，臺灣唱片銷(xiāo)售大抵以一萬(wàn)張為高標，全年發(fā)片的數百種專(zhuān)輯之中，銷(xiāo)售突破十萬(wàn)張的作品恐怕不到五種。大多專(zhuān)輯的銷(xiāo)售數字，往往還比不上隨便哪一本小說(shuō)或詩(shī)集的初刷印量。 CD淪為 ‘手工藝品’，眼看就要滅種。流行音樂(lè )化為網(wǎng)上流竄的數碼，想聽(tīng)什么，一抓一大把，聽(tīng)完就殺，毫不心疼。當年攢半天零用錢(qián)買(mǎi)一卷卡帶，珍而重之聽(tīng)了又聽(tīng)、直到背熟每一段樂(lè )句的那種心情，大概很難再有了�！庇浾� 韓壘