昨天記者采訪(fǎng)了圈內多位編劇，對于“罷工事件”，他們表示“大快人心”，同時(shí)透露國內大多數編劇同樣遭遇不公平待遇，“國內沒(méi)有編劇協(xié)會(huì )，沒(méi)有相關(guān)的法律去規范，對知識產(chǎn)權的保護也很薄弱，所以拖欠、抵賴(lài)稿酬，劇本遭剽竊的事情時(shí)有發(fā)生�！�
編劇酬勞占投資不到10%
據業(yè)內人士透露，目前中國編劇的報酬僅占一部戲預算中的5%至10%。一般說(shuō)來(lái)，北京的影視劇公司對劇本投資約占總投資的6%至8%，而上海比重更低。一般成熟編劇的費用，北京每集在2萬(wàn)至4萬(wàn)元間，上海每集則只有1萬(wàn)至2萬(wàn)元。
只有知名編劇能在稿費之外獲得播出利潤分成，如知名編劇海巖，他可以獲得總利潤的20%至30%。而許多電影編劇更是只掙名不掙錢(qián)。記者從某電影制作公司處獲悉，有一部投資千萬(wàn)元的電影，編劇的酬金才幾萬(wàn)元。另外，行業(yè)內潛伏著(zhù)大量被稱(chēng)為“槍手”的人群，他們大多是影視專(zhuān)業(yè)院校未畢業(yè)的學(xué)生，替一些知名編劇寫(xiě)劇本。制作公司一般開(kāi)出每集1000元的價(jià)碼給這些“槍手”，但作品不會(huì )署其名字。雖然這個(gè)價(jià)格對“新人”來(lái)說(shuō)已經(jīng)不少，但因為是“暗箱操作”，通常他們的權益更加得不到保障，稿費真正拿到手是很不容易的事。
比起大明星動(dòng)輒上百萬(wàn)元的片酬，編劇智力投資的回報無(wú)論如何都顯得有些微薄。而對于不成熟的劇本或不夠“腕兒”的編劇，投資方還可能隨時(shí)撤資或者丟棄劇本。
行業(yè)“霸王條款”多
某知名編劇抱怨：”編劇行業(yè)‘霸王條款’太多了�！彼信e了最常見(jiàn)的幾條“罪狀”，其一，編劇基本沒(méi)有發(fā)言權，任由制作方與導演擺布，劇本修改要達到投資方要求的標準為止。其二，劇目不開(kāi)拍不給編劇稅后的酬金，這其實(shí)就是變著(zhù)法兒拖欠稿酬，因為首先，質(zhì)量的認定標準十分模糊，完全由對方說(shuō)了算；其次，開(kāi)拍與否無(wú)法由編劇決定。很多人拿著(zhù)劇本四處找資金，拿不到錢(qián)就不給編劇稿費，甚至不經(jīng)編劇同意倒賣(mài)劇本版權，把拍攝中的難度和風(fēng)險轉嫁給編劇。
在投資方不能如約履行合同的情況下，多數編劇只能忍氣吞聲，而選擇沉默的原因是：編劇賣(mài)劇本靠的是圈內人緣。某編劇無(wú)奈地表示：“如果打官司，圈內的制作公司都會(huì )認為你是‘刺頭’，對你敬而遠之，這樣今后寫(xiě)的劇本就將面臨沒(méi)有市場(chǎng)的危機。而且打官司消耗掉的時(shí)日可能會(huì )使劇本失去很多可以投拍的機會(huì )�！彼嘎�，面對這些情況，現在很多編劇惟一的解決辦法是把定金退還給制作方換回版權，再繼續奔走尋找下一個(gè)制作方。
【名編劇的聲音】
海巖：
編劇連技術(shù)人員都不如
“不要說(shuō)導演和演員，編劇現在就連一些技術(shù)人員都不如�！焙r告訴記者，這其中存在一個(gè)市場(chǎng)供求關(guān)系的問(wèn)題，“比如我簽約時(shí)，會(huì )特別在合約中注明，我的臺詞、細節都不能修改。但是現在很多編劇如果跟人家提出這樣的要求，人家很可能就不用他了，因為現在的市場(chǎng)還是編劇的供應大過(guò)需求，大部分編劇還處于找活兒干的狀態(tài)，目前是一個(gè)買(mǎi)方市場(chǎng)，編劇維權所面臨的問(wèn)題非常復雜�！焙r坦言，國內編劇的地位問(wèn)題在短期內很難有根本性的改變。
王海鸰：
建議創(chuàng )建劇本資料庫!
作為圈內另一位大腕，創(chuàng )作了《牽手》、《中國式離婚》等劇本的王海鸰認為：“大多編劇都會(huì )面臨投資方和導演對劇本進(jìn)行所謂‘二度創(chuàng )作’的問(wèn)題，但實(shí)際上并不是所有的投資方和導演都有這個(gè)能力�？捎捎谒麄冇袥Q定生殺的大權，所以編劇只能忍氣吞聲。另外，如果劇作成功，投資方和導演會(huì )說(shuō)這是他們‘二度創(chuàng )作’的結果，如果失敗，則一切責任都是因為‘劇本太爛’，編劇無(wú)從伸冤�！蓖鹾�鸰認為應該將編劇的原創(chuàng )做成一個(gè)資料庫，在真正意義上實(shí)現對劇本的保護以及對編劇的尊重。
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