在我國，當編劇可是個(gè)賺錢(qián)快的行業(yè),但劇本的價(jià)格是商業(yè)秘密,甚至把保密政策寫(xiě)到合同里�！秵碳掖笤骸肪巹≈煨愫Ｃ鎸τ浾叩奶釂�(wèn),直截了當地說(shuō):“稿費都寫(xiě)在合同里了,而且其中寫(xiě)明稿費不能對外透露�！�
據了解，我國編劇從稿酬上大致分為三個(gè)檔次,最低檔是每寫(xiě)一集能賺5000到8000元,中檔2萬(wàn)到3萬(wàn),高檔是6萬(wàn)到8萬(wàn),而能拿到每集10萬(wàn)的編劇則是鳳毛麟角。如果一個(gè)編劇賣(mài)出30集劇本,那么收入少則十幾萬(wàn),多則二三百萬(wàn)。
說(shuō)起好萊塢編劇罷工,新版《夜幕下的哈爾濱》的編劇高光表示,中國編劇與美國編劇面對的現狀不存在可比性,“光從收入來(lái)說(shuō),美國編劇的收入并不低,占總投資額的7%至15%之間。不過(guò)好萊塢幾乎把編劇變成了一個(gè)生產(chǎn)環(huán)節,編劇起的作用相當于一個(gè)工人。例如《海底總動(dòng)員》推出時(shí),有的人專(zhuān)門(mén)負責寫(xiě)臺詞,有的人專(zhuān)門(mén)寫(xiě)場(chǎng)景,最后由制片方把這些內容拼湊起來(lái),總之,這已經(jīng)變成一個(gè)生產(chǎn)模式,編劇缺少主動(dòng)性,地位也變得無(wú)足輕重�！�
據曾創(chuàng )作過(guò)《血色殘陽(yáng)》的編劇林和平介紹,美國有編劇協(xié)會(huì ),他們會(huì )組織編劇采取統一行動(dòng),而我國編劇處于各自為戰的狀態(tài),他們都是個(gè)人直接與制片公司聯(lián)系。而且美國很多電視劇都是現寫(xiě)現拍,電視臺等著(zhù)劇本,我國則是電視劇拍完后直接賣(mài)給電視臺,還有很多編劇拿著(zhù)劇本四處找投資公司。
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