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“國家話(huà)劇院在話(huà)劇百年的最后一部收官之作”、“國家大劇院開(kāi)幕國際演出季唯一的一個(gè)新創(chuàng )話(huà)劇劇目”、“張愛(ài)玲的原著(zhù)”，僅憑這幾個(gè)定語(yǔ)，話(huà)劇《紅玫瑰與白玫瑰》已經(jīng)有了相當的吸引力。但走進(jìn)劇場(chǎng)你才發(fā)現，光環(huán)之外，田沁鑫導演和演員辛柏青、高虎、秦海璐、胡靜釩的舞臺呈現，才真正賦予了話(huà)劇《紅玫瑰與白玫瑰》以生命——簡(jiǎn)潔有力的舞臺、暴風(fēng)驟雨般的臺詞、角色的掙扎與爭斗，使得一直給人陰郁和沉悶的張愛(ài)玲終于活化，還原為一個(gè)冷眼旁觀(guān)、看盡世態(tài)后寫(xiě)下男女情事的才女�？缭�2007年與2008年的《紅玫瑰與白玫瑰》，日前剛剛結束了南京和上海的試演，在收取了一堆笑聲與眼淚后，將于1月8日走進(jìn)國家大劇院首演，連續演出6場(chǎng)。并于之后展開(kāi)其全國巡演之旅程，1月27日來(lái)到廣州。本報記者日前觀(guān)看了該劇在上海的演出，經(jīng)受了一次酣暢淋漓的話(huà)劇洗禮。
舞臺道具：結構有趣的公寓戲
“一個(gè)玻璃的通道，象征著(zhù)男人的左右心房”
上海的試演在美琪大戲院，這是張愛(ài)玲在世時(shí)最?lèi)?ài)去的戲院之一。在接近零攝氏度的冷空氣中由后臺進(jìn)入劇院，走進(jìn)演員化妝間，首先面對的是素面朝天的秦海璐和辛柏青，這時(shí)并無(wú)太多感覺(jué)，唯一讓人入戲的是狹窄的化妝間里衣架上掛著(zhù)的三件旗袍：兩件長(cháng)的，了無(wú)生氣的樣子；一件是暗紅的蕾絲，短而俏皮。待劇開(kāi)演后才發(fā)現，那了無(wú)生氣的屬于“籠統的白”的白玫瑰，而那短而俏皮的屬于“熱情的”紅玫瑰。
舞臺設計出人意料的簡(jiǎn)潔，最醒目的是一道十米長(cháng)的玻璃公寓通道，將舞臺隔成了兩個(gè)空間。田沁鑫如是解釋?zhuān)骸坝刹Ａǖ栏糸_(kāi)的兩個(gè)空間象征著(zhù)男人的左右心房，一邊懷揣著(zhù)社會(huì )責任，一邊向往著(zhù)內心渴求。通透的玻璃材質(zhì)，則是希望讓兩個(gè)空間既互相獨立又不完全隔離，讓振�？梢郧宄乜匆�(jiàn)另一個(gè)自己�！毖莩鰰r(shí)，舞臺便成了佟振�；榍芭c婚后兩個(gè)時(shí)空：一邊是“熱烈的情人”，一邊是“圣潔的妻”，娶了“白玫瑰”的振保，禁不住時(shí)時(shí)懷念“紅玫瑰”，于是頻繁穿梭在兩個(gè)空間、兩個(gè)女人中間。舞臺的兩邊劇情同時(shí)發(fā)展著(zhù)，時(shí)而是振保的婚后生活，時(shí)而是振�；榍芭c“紅玫瑰”的調情，稍一疏忽，便會(huì )錯過(guò)一邊。
道具的運用也令人驚喜，一個(gè)衣架、一件旗袍，扶在演員的手里，時(shí)而是振�！拔夷橇鳒I的母親”，時(shí)而是驚呼著(zhù)在大街上遇見(jiàn)偷情的振保和嬌蕊的英國太太和她的女兒；時(shí)而又是振保在壓抑的婚姻中逐漸墮落去尋找的妓女。這冰冷的沒(méi)有血肉的衣架和旗袍，如此簡(jiǎn)潔地就完成了戲劇面孔的陌生化和戲劇的間離，不由得叫人對田沁鑫的導演功力佩服不已。
劇本改編：還原青春的張愛(ài)玲
“無(wú)數句經(jīng)典的臺詞，演了一個(gè)你我熟知的故事”
看話(huà)劇《紅玫瑰與白玫瑰》，有一種強烈的感覺(jué)，就是這似乎是張愛(ài)玲，又不是張愛(ài)玲。故事講的是一個(gè)男人和兩個(gè)女人的故事，但卻被截斷了，前塵往事、妻子與情人、婚姻與出軌前進(jìn)著(zhù)，后退著(zhù)，反復著(zhù)。情節與時(shí)空被打斷、揉碎，卻又在不斷地進(jìn)行中，完整地拼湊出那個(gè)“張迷”們熟知的故事。心知肚明的結局，以象征的手法呈現在舞臺上——愛(ài)上了振保卻面對他的退卻，“紅玫瑰”倒在了地上，依然深信“愛(ài)總是好的，雖然吃了苦，可還是要愛(ài)的”，被內心的“紅玫瑰”扶起來(lái)，穿上盔甲，拿著(zhù)長(cháng)矛，變成了公交車(chē)上帶孩子去看牙醫的面目模糊的婦人；而流連于娼妓中的振保，被“社會(huì )型”的振保掐死了，倒在舞臺上，在第二天變回了一個(gè)好人。
單向的陳述，極有可能因為太過(guò)中規中矩而變成“悶戲”，但跳躍的、揉碎了又再黏合的劇情，暴風(fēng)驟雨般的臺詞，分割成內心與外在的兩個(gè)振保、兩個(gè)“白玫瑰”、兩個(gè)“紅玫瑰”中間的唇槍舌劍，讓人目不暇接，分神乏術(shù)。這么快的節奏，那么令人忍俊不禁的幽默，卻似乎并不是我們熟悉的灰暗的、壓抑的張愛(ài)玲。那是因為田沁鑫和她的演員們?yōu)椤都t玫瑰與白玫瑰》填補了很多東西，但“重要的臺詞都來(lái)自于張愛(ài)玲原著(zhù)，除了《紅玫瑰與白玫瑰》以外，還有《金鎖記》、《傾城之戀》、《小艾》等大概六部作品，還有《張愛(ài)玲散文集》也用了很多�！本瓦@樣，田沁鑫還原了24歲青春逼人、才氣橫溢的張愛(ài)玲。對此，田沁鑫說(shuō)：“張愛(ài)玲在寫(xiě)《紅白玫瑰》的時(shí)候，只有24歲，在我心目中，她不是那個(gè)眼神凌厲、高高在上的張奶奶，而是一個(gè)愛(ài)逛靚店的張小姐�！�
演員表演：六個(gè)演員三個(gè)角色
“兩個(gè)不同的演員向內與向外的兩面，是他們把自己剖開(kāi)了看”
盡管早就知道劇中振保和紅、白玫瑰的角色，每個(gè)角色都由兩位演員出演，但在現場(chǎng)，才領(lǐng)略到了一個(gè)人把自己“剖開(kāi)了看”的效果。田沁鑫說(shuō)，兩人合演一角的想法來(lái)源于張愛(ài)玲的一句話(huà)——“這個(gè)時(shí)候振保好像是兩個(gè)人了”。三對演員中，最令人驚奇的是辛柏青和高虎的佟振保，辛柏青是社會(huì )屬性些的振保，高虎是更內心世界些的振保，他們穿著(zhù)一模一樣的西裝，結著(zhù)一模一樣的領(lǐng)帶，甚至帶著(zhù)一模一樣的表情和小動(dòng)作出來(lái)。他們聊天、開(kāi)玩笑甚至吵架，“分身”之后的振保在剎那間變得豐富立體，也徹底剖開(kāi)了自己的內心。辛柏青儒雅，有著(zhù)良好的臺詞功底，控制著(zhù)戲劇進(jìn)行的節奏；高虎的振保跳脫、熱烈、混雜著(zhù)男人和男孩氣質(zhì)，有種無(wú)法言喻的戲劇感，強烈地吸引著(zhù)觀(guān)眾的目光，因而被上海的媒體盛贊為“完美的演出”。
最值得稱(chēng)贊的是秦海璐，也許她不夠漂亮、不夠性感，但在被田沁鑫層層“扒了皮”之后，她在舞臺上脫胎換骨，完全演活了擁有嬰兒般的心智和成熟女人身體的“紅玫瑰”。也正因如此，當振保退而離開(kāi)，站在披著(zhù)婚紗的“白玫瑰”旁邊，她一次次地呼喊著(zhù)“振�！�，卻又一次次地如嬰兒般地跌倒在地，才會(huì )讓觀(guān)眾淚落如雨。本報記者 龍音希
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