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　　小沈陽(yáng)太“火”了，這是為什么呢？

　　在今年春節晚會(huì )和趙本山等人一起演出了小品《不差錢(qián)》后，小沈陽(yáng)成了人們口中的談資，而關(guān)于他的各種各樣的議論也接踵而來(lái)——小沈陽(yáng)能“火”多久？他會(huì )是曇花一現嗎？小沈陽(yáng)是不是有點(diǎn)俗……

　　昨日，本報記者昨日獨家采訪(fǎng)了遼寧省文聯(lián)副主席、中國曲協(xié)副主席崔凱和趙本山御用編劇徐正超等人，他們分析了小沈陽(yáng)火爆的原因，并為小沈陽(yáng)“把脈”，為小沈陽(yáng)走好未來(lái)的路支招。

　　疑問(wèn)：小沈陽(yáng)表演俗嗎？

　　解析：符合人們現階段人們需要快樂(lè )的心理

　　崔凱對小沈陽(yáng)的了解是在小沈陽(yáng)成為趙本山的徒弟之前，作為二人轉專(zhuān)家和二人轉創(chuàng )作者，崔凱一直在深入研究民間二人轉。

　　崔凱告訴記者，小沈陽(yáng)的成長(cháng)道路并不是一帆風(fēng)順的�！八�有一次登臺的時(shí)候，臺下的觀(guān)眾有喝酒的，就起哄，罵了小沈陽(yáng)很難聽(tīng)的話(huà)，當時(shí)小沈陽(yáng)就哭了。之后有別的觀(guān)眾就為他打抱不平，就說(shuō)‘你們別再說(shuō)了，這孩子多不容易啊。 ’之后還拿錢(qián)塞給他，鼓勵他繼續演下去。其實(shí)小沈陽(yáng)這一路走來(lái)也經(jīng)歷了很多坎坷，是從很艱難的環(huán)境中走出來(lái)的，正因為這樣，他才真正知道觀(guān)眾到底喜歡什么樣的表演，才能表演出大家喜歡的節目。他的經(jīng)歷跟當年趙本山的經(jīng)歷很相似，這也是趙本山器重他，喜歡他的原因。 ”

　　崔凱說(shuō)，有人說(shuō)小沈陽(yáng)的表演有點(diǎn)俗氣，“不可否認，小沈陽(yáng)最初的表演與其他二人轉演員沒(méi)有太大的區別，但是，自從他成為趙本山徒弟后，一個(gè)創(chuàng )作班底讓他的表演變得不在俗氣了，他的表演是原生態(tài)的，他研究生活，也就是說(shuō)，他的表演是我們生活中某些現象的一種升華。 ”

　　而省社科院研究員張思寧則認為，小沈陽(yáng)的表演迎合了現階段人們需要快樂(lè )的心理。

　　疑問(wèn)：小沈陽(yáng)為什么能“火”？

　　解析一：“野生”的小沈陽(yáng)踩在了“巨人”的肩膀上

　　站在“巨人”的肩膀上，可以讓我們看得更遠——小沈陽(yáng)也是這樣。

　　談到小沈陽(yáng)為什么會(huì )“火”？崔凱對記者說(shuō)：“其實(shí)趙本山的徒弟有很多，但是為什么最后選擇小沈陽(yáng)上春晚呢？是因為趙本山看到了小沈陽(yáng)身上的潛力，他的自身條件和二人轉功底在本山徒弟中很突出，這與小沈陽(yáng)出身二人轉世家有絕對的關(guān)系。大家現在看到了小沈陽(yáng)的舞臺緣，表演風(fēng)格和唱功都與他從小就接觸二人轉有著(zhù)直接的關(guān)系。之前趙本山在收他為徒之前也看過(guò)他的多場(chǎng)演出，趙本山也希望挖掘小沈陽(yáng)更多的潛力，這也是趙本山選中他當徒弟的緣由�？梢赃@樣說(shuō)，在沒(méi)遇到趙本山之前，小沈陽(yáng)是‘野生’的，但是在遇到趙本山之后，小沈陽(yáng)的藝術(shù)得到了升華。我覺(jué)得小沈陽(yáng)真的很幸運，因為他是踩在了巨人的肩膀上走過(guò)來(lái)的，他沒(méi)有經(jīng)歷趙本山當年那么多磨礪就登上了春晚的舞臺。 ”

　　解析二：小沈陽(yáng)在表演上有突破

　　崔凱認為，小沈陽(yáng)被觀(guān)眾喜歡、接受的第二個(gè)原因是小沈陽(yáng)在表演上的突破。

　　崔凱說(shuō)：“小沈陽(yáng)這次在春晚中的表現已經(jīng)擺脫了二人轉的舞臺表演方式，他很聰明，在趙本山的精心指導和點(diǎn)撥下，他一下子就感覺(jué)到風(fēng)格必須轉變，他完成得很好，表演把握得很到位。第三點(diǎn)就是小沈陽(yáng)的基本功。之前很多觀(guān)眾也看過(guò)小沈陽(yáng)之前的演出光盤(pán)，我曾經(jīng)問(wèn)過(guò)他，會(huì )唱多少傳統二人轉，傳統二人轉在二人轉領(lǐng)域也叫正戲，他告訴我說(shuō)會(huì )唱30多出正戲，這在二人轉藝人領(lǐng)域也是不少的數目，可以說(shuō)，沒(méi)有這樣一個(gè)基礎，就沒(méi)有今天的小沈陽(yáng)。這次在《不差錢(qián)》中，在師父趙本山的精心指導下，小沈陽(yáng)把二人轉表演化成了小品，這是積累+悟性的體現。其實(shí)小沈陽(yáng)扮演里面的服務(wù)員說(shuō)的臺詞‘沒(méi)有’并不屬于小品中的語(yǔ)言包袱，但是被他說(shuō)完之后，卻響了，可能這句話(huà)換了別的演員就不會(huì )有這樣的效果，但是在他那里就讓大家笑了。 ”

　　說(shuō)到這里，崔凱特別強調，“我想說(shuō)一下趙本山的用心良苦，這也是小沈陽(yáng)能火的最重要原因，趙本山憑借自己的藝術(shù)積累，指導得非常好，我們在看直播的時(shí)候都能看出來(lái)，本山一邊自己在表演，一邊在留意徒弟的表演，他更緊張徒弟的表現，在演出結束后還問(wèn)大家的反應。 ”

　　解析三：機會(huì )+努力成就了小沈陽(yáng)

　　徐正超是趙本山小品的御用編劇。

　　談起小沈陽(yáng)，徐正超說(shuō)：“我認為小沈陽(yáng)能火爆的原因就是機會(huì )+努力，趙本山老師給他提供了這樣好的機會(huì )和平臺，而他自己呢，也是因為很有實(shí)力才被趙本山老師選中并把握住了機會(huì )。機會(huì )是給有準備的人的，小沈陽(yáng)已經(jīng)準備好了。其實(shí)小沈陽(yáng)是很幸運的，能遇到趙本山，而加入遼寧民間藝術(shù)團之后，他的二人轉表演更加規范了，也得到了趙老師更多的指點(diǎn)，成長(cháng)得越來(lái)越快了。另外就是做人，趙本山老師教導徒弟做事之前先做人，做不好人就更做不好事。所以小沈陽(yáng)跟在趙本山身邊也是先做人，后做事的。 ”

　　疑問(wèn)：小沈陽(yáng)怎樣才能不“曇花一現”？

　　因為小沈陽(yáng)還很年輕，不到而立之年的他是否已經(jīng)具備了成名的心態(tài)呢？作為專(zhuān)家的崔凱和徐正超也對小沈陽(yáng)進(jìn)行了一番提醒，同時(shí)他們?yōu)樾∩蜿?yáng)未來(lái)的發(fā)展提出了自己的建議。

　　支招一：必須提高文化覺(jué)醒

　　崔凱說(shuō)：“第一點(diǎn)，就是文化修養必須加

　　強。小沈陽(yáng)現在僅僅是邁出了第一步，應該多向師父趙本山學(xué)習，加強自己的文學(xué)修養、藝術(shù)修養，從演員——好的演員——著(zhù)名演員——藝術(shù)家，是要走很長(cháng)的路的。我不懷疑小沈陽(yáng)的舞臺表現，我最擔心的是他的文化積累、文化覺(jué)醒和文化意識的提高。 ”

　　支招二：不要看重贊美聲

　　崔凱認為小沈陽(yáng)要想走得更長(cháng)久，第二點(diǎn)就需要把握好自己的心態(tài)。

　　崔凱說(shuō)：“因為有春晚這樣的舞臺，一夜成名的演員也很多，但是一夜成名之后，銷(xiāo)聲匿跡的演員也是有的。不要把成績(jì)看得太重，不要把鮮花和掌聲看得太重，因為從現在以后一段時(shí)間都是贊美的話(huà)，但自己心里要看清很多事，真誠地面對觀(guān)眾，認真地估價(jià)自己，好好地把持住自己，就像他師父趙本山說(shuō)的那樣‘把雙腳踩在地上，一步一個(gè)腳印，認真完成自己的每一個(gè)角色，無(wú)論是大角色還是小角色’。這樣才能不讓自己飄起來(lái)。 ”

　　支招三：應該讓自己更厚重

　　徐正超說(shuō)：“我覺(jué)得最重要的就是低調做人吧，要有很強的心理承受能力，因為有的人一旦到了這個(gè)地步會(huì )飄，低調做人就很重要。另外我覺(jué)得小沈陽(yáng)應該用文化知識把自己包裹得更嚴實(shí)，多涉獵一些其他領(lǐng)域的文化知識，可以多看不同類(lèi)型的書(shū)來(lái)豐富自己的生活，讓自己更厚重一些，對事物的思考和理解都不斷地加深，對他也很重要。