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　　“某電視臺50年從沒(méi)付過(guò)音樂(lè )版稅，而且他們還有一個(gè)音樂(lè )頻道”，一提到國家版權政策、市場(chǎng)、網(wǎng)絡(luò )盜版，音樂(lè )人高曉松就一番感慨。

　　“盜版是唱片公司面臨的最大的困難。數字音樂(lè )盛行的今天，唱片行業(yè)面臨的打擊更是毀滅性的”，北京太合麥田音樂(lè )文化發(fā)展有限公司首席執行官宋柯表示。

　　盜版、選秀、抄襲、模仿、版稅賴(lài)賬、利益驅動(dòng)、網(wǎng)絡(luò )沖擊……隨著(zhù)音樂(lè )市場(chǎng)越來(lái)越差，近日召開(kāi)的幾個(gè)音樂(lè )論壇都成了“倒苦水大會(huì )”，與會(huì )者悲觀(guān)異常。音樂(lè )作品的版權保護問(wèn)題再度成為人們議論的焦點(diǎn)。

　　今天，記者就此采訪(fǎng)了中國音樂(lè )著(zhù)作權協(xié)會(huì )法律部主任劉平。

　　“廣播權”費用收取至今是零

　　總部位于北京的中國音樂(lè )著(zhù)作權協(xié)會(huì )是由國家版權局和中國音樂(lè )家協(xié)會(huì )共同發(fā)起成立的目前中國大陸惟一的音樂(lè )著(zhù)作權集體管理組織，是專(zhuān)門(mén)維護作曲者、作詞者和其他音樂(lè )著(zhù)作權人合法權益的非營(yíng)利性機構。

　　劉平認為，著(zhù)作權集體管理制度是一個(gè)和諧社會(huì )的最佳注腳，是一個(gè)國家法治程度的生動(dòng)標桿。著(zhù)作權集體管理是保護音樂(lè )著(zhù)作人難以通過(guò)個(gè)體去主張的權利，但是我國與發(fā)達國家在該項制度的普及方面的差距還比較大。眾所周知，使用音樂(lè )作品頻率最高的是廣播電臺和電視臺。依據著(zhù)作權法對“廣播權”的解讀，使用可以不經(jīng)許可，但是要支付一定的費用。對于其他國家和地區而言，廣播電視臺支付的廣播權費用是廣大音樂(lè )著(zhù)作權人的主要收入來(lái)源，而在我國雖然法律規定了廣播權由來(lái)已久，但是廣播權費用收取至今為零。

　　著(zhù)作權集體管理不足維持生活

　　劉平說(shuō)，2007年一年，中國音樂(lè )著(zhù)作權協(xié)會(huì )管理的各類(lèi)著(zhù)作權一共才收得音樂(lè )著(zhù)作權使用費四千萬(wàn)元人民幣。而臺灣地區收取了兩億多元新臺幣，日本音樂(lè )著(zhù)作權協(xié)會(huì )收取了近11億美元的著(zhù)作權使用費，法國音樂(lè )著(zhù)作權協(xié)會(huì )收取了7億多歐元，韓國收取了7000萬(wàn)美元，而各個(gè)國家和地區的協(xié)會(huì )所管理的權利種類(lèi)基本相同。

　　“我們收取的使用費和整體使用量相比，實(shí)在是九牛一毛。我們公共場(chǎng)所使用音樂(lè )的少嗎？廣東一個(gè)省就比我國臺灣地區，甚至比韓國要大得多�？梢�(jiàn)國內沒(méi)有合法使用音樂(lè )的情況太多了！”目前，協(xié)會(huì )僅在北京、上海、天津、重慶、成都、江蘇、內蒙古、太原、深圳、云南、杭州、貴州、湖南等地逐步開(kāi)展了音樂(lè )著(zhù)作權使用費的收取工作，其他省市則還處于收費薄弱區。與上述國家和地區相比，我們國家的廣大音樂(lè )原創(chuàng )作者指望著(zhù)我國的著(zhù)作權集體管理制度所帶來(lái)的經(jīng)濟收益尚不足以維持其基本生活，這和他們所創(chuàng )作的優(yōu)秀音樂(lè )被廣泛使用的局面極不相稱(chēng)，與著(zhù)作權法賦予他們的權利極不相稱(chēng)。

　　詞曲作者為何領(lǐng)的僅是獎杯

　　在前不久的改革開(kāi)放30周年紀念活動(dòng)晚會(huì )上，詞曲作者們只領(lǐng)回一大堆獎杯獎狀，而歌手們領(lǐng)到的是10萬(wàn)元到30萬(wàn)元不等的出場(chǎng)費。

　　“難道我們的這些作品分文不值？”作為中國流行音樂(lè )的創(chuàng )始人物，谷建芬對音樂(lè )著(zhù)作權保護難以落實(shí)的現實(shí)感到心寒。她直言，由于我國音樂(lè )著(zhù)作權的保護觀(guān)念太薄弱，阻礙了優(yōu)秀作品的出現。

　　優(yōu)秀作品是作者多年的積累得出的，對于整體的音樂(lè )作者而言，窮其一生能有一兩首成為受歡迎的知名曲目已經(jīng)是幸事了。因此創(chuàng )作者的權利要受到保護，要在市場(chǎng)上得到回報，然后再用于創(chuàng )作。這樣才能形成良性循環(huán)。

　　谷建芬還記得，法國音樂(lè )著(zhù)作權協(xié)會(huì )1986年給她寄了張單子，說(shuō)她的《年輕的朋友來(lái)相會(huì )》被一位法國歌唱家在歐洲、拉丁美洲等多個(gè)國家演唱并出版，所以給她寄來(lái)了版權費。后來(lái)，日本一個(gè)四重唱組合唱了《歌聲與微笑》，他們原以為這是中國民間歌謠，“他們來(lái)中國唱了以后，我委托律師交涉，結果他們把出了多少唱片，怎么使用過(guò)這首歌算了一下，連補償帶賠償付給了我版權費�！眹�外著(zhù)作權保護意識讓谷建芬感到些許欣慰，也更堅定了她要為我國詞曲作者大聲疾呼版權保護的決心。

　　據了解，我國作曲家王立平1984年在法國就得到3萬(wàn)法郎的著(zhù)作使用費，作曲家葉小鋼2001年也得到美國支付的作品使用費3000美元。

　　音樂(lè )著(zhù)作權保護應重在執法

　　“在版權方面，打擊盜版不存在法律法規不健全的問(wèn)題，主要在執法層面上�！辈稍L(fǎng)中，劉平始終強調這一點(diǎn)�！敖裉熘袊�的著(zhù)作權法律制度在立法上已經(jīng)相當得完善了，否則的話(huà)，你不能想象我們會(huì )成為世貿組織的成員國，這個(gè)門(mén)檻不可能進(jìn)去�！�

　　“保護知識產(chǎn)權，目前最難做的事情是，如何在執行中得到社會(huì )公眾的理解和支持�！眲⑵秸f(shuō)。

　　劉平呼吁盡快建立健全與著(zhù)作權法規定相適應、與當前版權保護嚴峻形勢相適應的版權執法體系。他建議：進(jìn)一步完善版權法律法規并適時(shí)修改著(zhù)作權法，特別是修改版權保護的刑事責任部分，增強打擊侵權盜版的法律威懾力，健全版權執法機制，加大版權執法力度。在我國版權保護法律制度基本健全的基礎上，要把版權保護工作的重點(diǎn)轉移到嚴格執法上來(lái)，加大對版權保護工作的財政投入，徹底改變版權執法部門(mén)“機構不健全、物質(zhì)無(wú)保障、執法缺手段”的狀況；加大宣傳普法力度，深入開(kāi)展全民知識產(chǎn)權教育。

　　“相對于傳統形式的侵犯著(zhù)作權犯罪行為，數字化侵權盜版行為隱蔽性強，速度更快，行為人侵害的范圍廣泛，造成的社會(huì )危害性巨大�！苯衲耆珖�“兩會(huì )”期間，來(lái)自香港特別行政區的全國政協(xié)委員劉夢(mèng)熊聯(lián)合曾鈺成、許榮茂、張信剛等近20名政協(xié)委員聯(lián)署提案建議，由國家版權局牽頭，針對數字化時(shí)代下著(zhù)作權被嚴重侵害的狀況和特征進(jìn)行專(zhuān)項調研，由最高人民法院、最高人民檢察院盡快出臺新的司法解釋?zhuān)�明確侵犯著(zhù)作權犯罪的法律適用問(wèn)題，以指導數字化時(shí)代知識產(chǎn)權刑事司法保護的司法實(shí)踐。記者 楊傲多