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《十面埋伏 》
作品簡(jiǎn)介 《十面埋伏》是一首著(zhù)名的大型琵琶曲，樂(lè )曲內容的壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂(lè )中是罕見(jiàn)的。 這首樂(lè )曲是根據公元前202年楚漢兩方在垓下(今安徽省靈壁縣東南)進(jìn)行決戰時(shí)，漢軍設下十面埋伏的陣法，從而徹底擊敗楚軍，迫使項羽自刎烏江這一歷史事實(shí)加以集中概括譜寫(xiě)而成的。 垓下決戰是我國歷史上一次有名的戰役。秦朝末年，陳勝吳廣揭竿而起。在風(fēng)起云涌的農民起義猛烈打擊下，秦王朝宣告滅亡。此時(shí)，劉邦的漢軍和項羽的楚軍展開(kāi)了逐鹿中原、雄霸天下的斗爭。到公元前202年，楚漢雙方已進(jìn)行了長(cháng)達數年的戰爭，由于西楚霸王項羽驕矜、優(yōu)柔寡斷而一再坐失良機，錯過(guò)了消滅劉邦漢軍的機會(huì )，而劉邦卻從幾次全軍覆沒(méi)中死里逃生，而又重整旗鼓。到垓下決戰時(shí)，劉邦以三十萬(wàn)的絕對優(yōu)勢兵力包圍了項羽的十萬(wàn)之眾。深夜，張良吹簫，兵士唱楚歌，使楚軍感到走投無(wú)路，迫使項羽率八百騎兵連夜突圍外逃，而漢軍以五千騎兵追擊，最后在烏江邊展開(kāi)一場(chǎng)決斗，項羽因寡不敵眾而拔劍自刎，漢軍取得了輝煌的勝利。琵琶曲《十面埋伏》出色地運用音樂(lè )手段表現了這場(chǎng)古代戰爭的激烈戰況，是一幅生動(dòng)感人的古戰場(chǎng)音畫(huà)。 《十面埋伏》最早見(jiàn)于記載的是1818年出版的《華秋蘋(píng)琵琶譜》，1895年出版李方園編訂的《南北派十三套大曲琵琶新譜》中將它改名為《淮陰平楚》。但這是一首在民間流傳的傳統樂(lè )曲。早在十六世紀末，明代王猷定在《四照堂集》一書(shū)中就記述了當時(shí)琵琶名手湯應曾演奏《楚漢》一曲的生動(dòng)狀況。文中寫(xiě)出道："《楚漢一曲》，當其兩軍決斗時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，久之，有怨而難明者為楚歌聲；凄而壯者為項王悲歌慷慨之聲；陷大澤有追騎聲；至烏江有項王自刎聲；余騎爭項王聲，使聞?wù)呤级鴬^，既而悲，終而落涕之無(wú)從也。其感人如此。"這段文字說(shuō)明，《十面埋伏》的內容、結構和音樂(lè )形象與《楚漢》一曲所描述的大體一致，證明它的流傳年代是十分悠久的。 欣賞提示 琵琶曲《十面埋伏》采用了我國傳統的大型套曲結構的形式。全曲共有十三個(gè)小段落，每段冠以概括性很強的標題。這些標題是：一、列營(yíng)；二、吹打；三、點(diǎn)將；四、排陣；五、走隊；六、埋伏；七、雞鳴山小戰；八、九里山大戰；九、項王敗陣；十、烏江自刎；十一、眾軍奏凱；十二、諸將爭功；十三、得勝回營(yíng)。 全曲可分為三大部分 第一部分描述漢軍大戰前的準備，著(zhù)重表現威武雄壯的漢軍陣容。共包括前五個(gè)小段。 "列營(yíng)"實(shí)際上是全曲的引子。節奏比較自由而富于變化。開(kāi)始就使用"輪拂"手法先聲奪人，渲染了強烈的戰爭氣氛。鏗鏘有力的節奏猶如扣人心弦的戰鼓聲，激昂高亢的長(cháng)音好象震憾山谷的號角聲，形象地描繪了戰場(chǎng)特有的鼓角音響。此后用種種表現手法表現人聲鼎沸、擂鼓三通、軍炮齊鳴、鐵騎奔馳等壯觀(guān)場(chǎng)面，恰如其分地概括了古代戰場(chǎng)緊張激烈的典型環(huán)境。 "吹打"是全曲中唯一的旋律性較強、抒情氣息濃郁的段落。琵琶用輪指奏出的長(cháng)音，模擬了古代管樂(lè )器演奏的行進(jìn)曲音調。 這段間樂(lè )極象古代行軍時(shí)笙管齊鳴的壯麗場(chǎng)面，刻畫(huà)了紀律嚴明的漢軍浩浩蕩蕩、由遠而近、闊步前進(jìn)的形象。這段音樂(lè )在樂(lè )曲藝術(shù)形象的塑造上具有高屋建瓴的氣魄。 "點(diǎn)將"、"排陣"、"走隊"三個(gè)段落在實(shí)際演奏中是有所變化和取舍的。它們的相同特點(diǎn)是節奏整齊緊湊，音調跳躍富于彈性，表現了劉邦漢軍戰斗前的高昂的士氣，操練中隊形變換的迅速和士兵步伐矯健的形象。樂(lè )曲有條不紊的結構安排，使得情緒的發(fā)展步步進(jìn)逼，為過(guò)渡到激戰場(chǎng)面作了充分的鋪墊。 第二部分包括六、七、八三個(gè)小段落，是全曲的中心部分。它形象描繪了楚漢兩軍殊死決戰的激烈情景。 "埋伏"這段音樂(lè )和它描繪的意境都很有特色，它利用一張一弛的節奏音型加以模進(jìn)發(fā)展的旋律，造成了一種緊張、恐怖的氣氛。它給人以一種夜幕籠罩下伏兵四起，神出鬼沒(méi)地逼近楚軍的陰森的感覺(jué)。 "雞鳴山小戰"中琵琶運用了特有的"剎弦"技巧，形象地表現了雙方短兵相接小規模戰斗的情景。"剎弦發(fā)出的聲響不是純樂(lè )音，而是一種含有金屬聲響的效果，猶如刀槍劍戟互相撞擊。逐漸加快的速度和旋律的上下行模進(jìn)，使情緒更為緊張。 "九里山大戰"是整個(gè)樂(lè )曲的最高潮。這段音樂(lè )家中運用了多種琵琶技巧手法描繪了千軍萬(wàn)馬聲嘶力竭的吶喊和刀光劍影驚天動(dòng)地的激戰。琵琶對喧囂激烈戰斗音響模擬十分出色，使人仿佛身臨其境，具有強烈的感染力。整個(gè)樂(lè )曲描繪楚漢兩軍的沖突，發(fā)展至此，勝負已定，矛盾已獲解決。 第三部分包括最后五個(gè)小段落，前兩段寫(xiě)項羽失敗后在烏江邊自殺，低沉的音樂(lè )氣氛與前面的高潮形成鮮明的對照。其中"烏江自刎"這須旋律凄切悲壯，塑造了項羽慷慨悲歌的藝術(shù)形象。后三小段描述漢軍以勝利者的姿態(tài)出現的種種情景。但目前演奏一般都作刪節，有的省略整個(gè)第三部分，有的刪節去"眾軍奏凱"后三小段，目的是使樂(lè )曲情緒集中，避免冗長(cháng)。 《十面埋伏》是我國傳統器樂(lè )作品中大型琵琶武曲的代表作。傳統的琵琶曲中文曲一般旋律抒情優(yōu)美、節奏輕緩、技巧多用左手推拉吟揉手法。善于描繪優(yōu)美的自然景色或表達內心細膩感情。而武曲情緒激烈雄壯，節奏復雜多變，富于戲劇性，多用右手力度較大的演奏技巧，擅長(cháng)于表現強烈的氣氛和情緒。因而這首樂(lè )曲氣勢雄偉激昂，藝術(shù)形象鮮明。 （南京理工大學(xué) 姚軍老師） （引自金網(wǎng)音符 ） |
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