|
京劇的樂(lè )器
京劇的樂(lè )器 以前，多數中國劇院是三面面向觀(guān)眾的方形 舞臺，有的甚至是四面面向觀(guān)眾的。在后一種情況下，也可以從后臺看表演。舞臺中間掛一塊繡花布簾，把舞臺分成兩部分，后臺和前臺。在布簾前面，是一張桌案，上面放著(zhù)不同的樂(lè )器，樂(lè )師就坐在近旁。那張桌子和樂(lè )師一起占據了舞臺的一角，能被觀(guān)眾看到。所以京劇的樂(lè )隊傳統上被稱(chēng)為"場(chǎng)面"。隨著(zhù)京劇的形成，演唱只用兩支雙手笛伴奏，主笛與副笛。由于伴奏簡(jiǎn)單。演員感到演唱很艱苦，缺乏彈性，盡管聲音的音樂(lè )也是很簡(jiǎn)單的，不加以修飾。后來(lái)，一位叫王小邵的樂(lè )師提議用胡琴和著(zhù)雙手笛演奏，他自己就是第一個(gè)胡琴師。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的鍛煉，劇團的崐演員感到胡琴的演奏使演唱更有活力、更和諧。這種音樂(lè )伴奏方式深受人們的喜愛(ài)。盡管笛子為胡琴所取代，它們仍然用于演奏優(yōu)雅的曲牌，作為演員做換衣服、哭泣、宴飲等舞臺動(dòng)作的伴奏，不過(guò)它們的使用日益變少，所以沒(méi)有一定的常規演員，而是由胡琴和月琴的表演者演奏，王小邵第一個(gè)使用的胡琴是軟弓的，另一個(gè)叫李四（李家排行老四，真名叫李春權）的是第一個(gè)用一種硬弓的胡琴，更容易產(chǎn)生好的效果。所以軟弓胡琴很快象雙手笛一樣為硬弓琴所取代。鼓手必須能夠處理以唱、作、打為特征的各種風(fēng)格的劇目，胡琴師能夠給生、旦或凈等角色伴奏。一句話(huà)，鼓手和琴師必須是多才多藝的音樂(lè )家，能夠適應各種風(fēng)格，滿(mǎn)足不同的需要。個(gè)人胡琴師出現在清代光緒皇帝統治初期。京劇中原先沒(méi)有二胡。梅蘭芳在三十年代上演《西施》時(shí)，感到京胡、月琴和弦子的混聲作為他新劇的伴奏太弱、太單調。他的個(gè)人琴師許照二胡的樣子創(chuàng )造了一種二弦琴。這就是第一把京二胡。京二胡與京胡一起演奏，會(huì )發(fā)出崐一種圓潤柔和的聲音。這種新創(chuàng )的京二胡有一段時(shí)間被叫做"梅式二胡"。它在京劇中的作用已經(jīng)變得日益引人注目，并用在青衣演唱的伴奏中成為不可缺少的樂(lè )器。 大鐃原是梆子戲樂(lè )器。蓍名京劇武生演員于菊生在《鐵龍山》的第一個(gè)把大鐃引入京劇。 |
中国老头老太做爰,国产麻豆乱码精品一区二区三区,国产伦精品一区二区三区老牛,日韩人妻无码一区二区三区99,午夜精品无码亚洲AV影院麻花