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★ 文/達到廠(chǎng)
6月30日，兩部國產(chǎn)電影《夢(mèng)想照進(jìn)現實(shí)》與《瘋狂的石頭》在同一天首映。盡管同為小成本，但兩部影片卻呈現出完全不同的狀態(tài)與方向：前者抖弄王朔式的語(yǔ)言機巧，呈現出更多的藝術(shù)氣質(zhì)和探索精神；后者則在語(yǔ)言與表演之外，更注意調動(dòng)復雜的情節線(xiàn)索，以精巧的結構和實(shí)用的技巧取勝。
在《瘋狂的石頭》中，你很容易找到蓋·里奇《兩桿老煙槍》《掠奪》的影子(搶奪片的劇情、多主線(xiàn)的結構、黑色幽默氣氛、快速轉接鏡頭)。在導演訪(fǎng)談中，兩者之間的聯(lián)系得到了進(jìn)一步的確認，寧浩承認在影片創(chuàng )作之初，已經(jīng)將這兩部經(jīng)典影片當作范本，但從最終的結果上看，這種模仿只體現在整體結構和氣氛營(yíng)造上，在以其復制的精巧框架之外，更多原創(chuàng )性的細節讓影片變得更加豐滿(mǎn)。
多主線(xiàn)交錯的結構是《兩桿老煙槍》的標志性特征，在《瘋狂的石頭》里，這一點(diǎn)從開(kāi)篇就鋒芒畢露：一只飲料瓶引發(fā)了一系列的連鎖反應，幾乎將影片所有的角色都串聯(lián)其中，在這次巧妙的人物介紹之后，所有的角色又按照各自的軌跡平行推進(jìn)情節，并且因為不同的原因不斷地發(fā)生交集。
在這種多主線(xiàn)的立體結構中，人物間的關(guān)系被觀(guān)眾清晰地掌握，而他們彼此卻處于相互獨立的狀態(tài)，讓故事的發(fā)展變得更有戲劇性和喜劇效果。
影片的喜劇效果并不僅僅來(lái)自于結構，它的黑色幽默氣氛貫穿在整個(gè)情節之中。一塊茅坑中的石頭被鑒定為價(jià)值連城的寶玉，一位國際大盜卻失手于三個(gè)小蟊賊——《瘋狂的石頭》就是這種夸張中帶著(zhù)點(diǎn)瘋狂的喜劇。它與之前我們看到的喜劇是不同的，馮氏喜劇以語(yǔ)言效果取勝，并以此來(lái)填充劇情上的松散；港式喜劇則更喜歡營(yíng)造輕佻與喧鬧的氣氛，在立意上過(guò)于偏重劇情的商業(yè)效果。但《瘋狂的石頭》卻以巧力取勝，它在劇情設置上和場(chǎng)景營(yíng)造上下足工夫，以精密的構思減小了低成本在場(chǎng)面營(yíng)造上的不足。
喜劇電影一直是低成本電影的突破口，但一直以來(lái)，大多數國產(chǎn)電影過(guò)于側重電影表面喜劇效果的創(chuàng )作，而忽視了內在結構方面的布局，在某種層面上，《瘋狂的石頭》正是一次表里如一的嘗試。
在《瘋狂的石頭》里，幽默更多時(shí)候表現為親民的低姿態(tài)，有許多取自民間的對白和小段，也有對《碟中諜》、千手觀(guān)音的戲噱模仿；同時(shí)這也是一部以技術(shù)取勝的電影，在電影創(chuàng )作上，它表現為精巧的劇本，恰當的演員選擇，優(yōu)秀的場(chǎng)面調度，風(fēng)格化的后期剪輯，以及少有破綻的表演。
低成本讓《瘋狂的石頭》缺少大牌明星，但并沒(méi)有影響影片的表演效果，所有表演者都為之貢獻了難得的精彩演出。扮演保安隊長(cháng)的郭濤，扮演小偷頭子道哥的劉燁，扮演國際大盜麥克的香港演員連晉，甚至客串演出的編劇岳小軍。在創(chuàng )作階段，片中的每個(gè)角色就被賦予鮮明的特色，那些風(fēng)格迥異的表演，讓人物的形象在表演階段得到進(jìn)一步的充實(shí)。
當然，影片也并非全無(wú)缺點(diǎn)，幾個(gè)角色的死亡削弱了影片輕松的喜劇效果，而貫穿電影全篇的四川方言，更是讓影片較難快速被其他地區觀(guān)眾接受，也許正是因為語(yǔ)言障礙，在香港地區，這部影片未能憑借劉德華與“亞洲新星導”的先天優(yōu)勢進(jìn)入影院，但許多香港的影迷仍然可以將希望保留到8月，因為有消息說(shuō)，影片那時(shí)能夠在衛星電視頻道優(yōu)先放映。 ★
