毋庸置疑，北京是一個(gè)時(shí)尚都市，在這里有國際最頂級的奢侈品牌，引領(lǐng)著(zhù)都市時(shí)尚人群的消費趨勢。同時(shí)，這里也有國內著(zhù)名設計師的工作室和品牌，比如張肇達、馬可，他們以另一種方式引導著(zhù)這個(gè)城市的時(shí)尚潮流。但是，對于時(shí)尚界來(lái)說(shuō)，無(wú)論經(jīng)典和名氣的光環(huán)多么耀眼，新生力量永遠是最具生命力的源泉。對于一個(gè)城市也是如此，頂級品牌和頂級設計師的強勢話(huà)語(yǔ)權，永遠不能取代新生無(wú)畏的新銳力量，即使那僅僅是一股尚未浮出水面的潛勢力。
尋找北京的時(shí)尚新銳力量是一件艱難的事情。一方面，這個(gè)城市每時(shí)每刻都在孕育著(zhù)未來(lái)優(yōu)秀的設計力量：北京服裝學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院、清華美院這些曾培養過(guò)國內無(wú)數出色設計師的院校，每年都會(huì )有一批新的優(yōu)秀力量走出校門(mén)。而由中國服裝設計師協(xié)會(huì )每年春夏兩次在北京舉辦的中國國際時(shí)裝周，又為國內設計新秀提供了最廣闊的展示空間和機會(huì )。
但是，另一方面，我們又很難在北京找到具體某個(gè)新銳設計師品牌或者工作室，其風(fēng)格足以引導本地的時(shí)尚消費和審美趨勢，甚至很難界定一個(gè)可以稱(chēng)之為“新銳設計師”的群體。
兩種方式新銳生存
一般來(lái)說(shuō)，設計新銳力量通常以?xún)煞N方式存在，一種是為某時(shí)裝企業(yè)或品牌擔任設計師，另一種是建立自己的品牌或者工作室。前者依附企業(yè)的力量，可以在較大范圍內產(chǎn)生影響力，比如西班牙著(zhù)名時(shí)裝品牌ZARA、MNG就是起用年輕的設計師團隊，風(fēng)潮幾乎席卷全球。而國內著(zhù)名品牌白領(lǐng)，當年在任用和推廣新銳設計師方面也不遺余力，從邢雁到付奎，都在一定程度上影響了國內部分人群的穿著(zhù)習慣。
目前，像ONLY這些在都市年輕人群中頗有影響力的國際品牌，也部分選擇國內年輕設計師，只不過(guò)這些設計力量暫時(shí)隱藏在品牌的背后。另一種新銳力量成立設計師品牌，更易于提高自己的知名度，但是影響力比較小，一般年輕的設計師品牌和工作室只在本土生存，像張肇達、馬可這樣具備一定規模和影響力的實(shí)屬鳳毛麟角。
北京勢力相對單薄
與上海和廣州相對集中的新銳設計團體相比，北京的年輕力量更加單薄，一些時(shí)裝工作室分布在建外SOHO、中糧廣場(chǎng)、望京、798藝術(shù)社區等，不像上海長(cháng)寧的時(shí)尚社區集中了很多前衛的新銳工作室。很多時(shí)裝工作室正在起步階段，有的已注冊品牌并準備進(jìn)駐商場(chǎng)；而有的則從進(jìn)貨開(kāi)始，先積累資金和市場(chǎng)經(jīng)驗；有的已具規模為服裝品牌簽約，提供成衣設計；有的只向小型企業(yè)出售設計方案。
在采訪(fǎng)中記者了解到，談?wù)摫本┍就猎O計師對時(shí)尚消費的影響還為時(shí)過(guò)早。實(shí)際上，對于北京的時(shí)尚界來(lái)說(shuō)，新銳力量更像一股正在醞釀、積累的潛勢力，在尋找爆破的出口。也許不久，這股潛流將以破冰之勢襲擊北京的時(shí)尚圈。
學(xué)院力量
設計師檔案
●楊俊亮
曾獲“漢帛獎”的楊俊亮作品多在結構上尋求突破。
男，25歲，畢業(yè)于北京服裝學(xué)院，目前為馬克張工作室設計師(張肇達助手)、YJL時(shí)裝設計工作室設計總監，成立設計師品牌GIANNIEFONDA.
喜歡的設計師：JeanPaul Gaultier和GianfrancoFerre
設計風(fēng)格：簡(jiǎn)潔，修身，在結構上尋求突破，同時(shí)注重細節。
所獲榮譽(yù)：“漢帛獎”第11屆國際青年設計師作品大賽銅獎等。
●徐蕊
這款經(jīng)典設計融合了徐蕊對設計藝術(shù)的領(lǐng)悟。
女，29歲，中央美術(shù)學(xué)院在讀碩士研究生，成立此文織物塑性空間工作室。
喜歡的設計師：Hussein Chalayan、AlexanderMcqueen、VivienneWestwood
設計風(fēng)格：藝術(shù)的、文化的
所獲榮譽(yù)：第11屆“漢帛獎”國際青年設計師作品大賽銀獎(2004年)、第十四屆“漢帛獎”國際青年設計師作品大賽銀獎等。
●李巖
李巖的作品極具東方氣息，崇尚簡(jiǎn)約自然。
男，24歲，畢業(yè)于北京服裝學(xué)院，目前為自由設計師。
喜歡的設計師：山本耀司、undercover
設計風(fēng)格：簡(jiǎn)約、自然、東方哲學(xué)
所獲榮譽(yù)：第13屆真維斯杯休閑裝設計大賽全國總決賽銅獎等。
●于茜子
于茜子更多從女性視角關(guān)注服裝，并注重質(zhì)感。
女，22歲，畢業(yè)于北京服裝學(xué)院。目前正在籌備個(gè)人工作室。
喜歡的設計師：Balenciaga ChloéRickOwens
設計風(fēng)格：質(zhì)感、女性的視角
所獲榮譽(yù)：第3屆浩沙杯泳裝設計大賽金獎等。
師出有門(mén)成名在遠方
在北京的本土年輕設計師有著(zhù)相似的背景，他們大多出身學(xué)院派，早在讀書(shū)期間就接觸市場(chǎng)，為品牌做過(guò)設計，比如楊俊亮畢業(yè)前就在張肇達公司實(shí)習；他們曾在國內各種設計比賽中獲獎，有很好的競爭意識，并在比賽中尋找自己的風(fēng)格；他們對環(huán)境的艱難深有體會(huì )，同時(shí)又有各自的發(fā)展方向；而且他們都有自己的設計夢(mèng)想，比如于茜子和李巖正在籌備工作室，楊俊亮已經(jīng)建立了自己的品牌，而徐蕊則立志于更為艱辛的領(lǐng)域———服裝設計藝術(shù)。
記者：你覺(jué)得一個(gè)新設計師發(fā)展的路程應該是什么？
楊俊亮：如果最終想做自己的品牌，我覺(jué)得最佳發(fā)展歷程應該是這樣：做著(zhù)名時(shí)裝設計師助理——進(jìn)入大品牌做品牌設計師——建立自己的工作室——建立自己的品牌，一個(gè)設計師需要一個(gè)漫長(cháng)的成長(cháng)過(guò)程。
徐蕊：我更愿意到跨國時(shí)裝集團去學(xué)習一些市場(chǎng)經(jīng)驗，保持新鮮的活力和創(chuàng )作熱情，養成旅游和看書(shū)的習慣。
困境 資金平臺是發(fā)展兩難
記者：目前發(fā)展中遇到的困難是什么？
于茜子：找不到機會(huì )，缺乏資金，可能服裝這個(gè)行業(yè)很難吸引投資商的注意力。
徐蕊：尋找可以長(cháng)期合作的縫紉師，既善于溝通創(chuàng )作思路，又有責任感。
楊俊亮：國內缺乏一個(gè)好的展示和推廣設計師的平臺，開(kāi)辦自己的工作室又受到資金等各方面的制約。
李巖：資金。
記者：作為一名年輕的設計師，覺(jué)得未來(lái)若要有所發(fā)展，必須具備的條件是什么？
于茜子：敏感、善于思考、有自己的精神。
徐蕊：學(xué)習藝術(shù)史和制衣工藝。通過(guò)學(xué)習好作品，積累表現手法。
李巖：首先是對服裝設計要有新的理解方式，其次要把自身風(fēng)格與市場(chǎng)結合起來(lái)，沒(méi)有市場(chǎng)價(jià)值的設計師，稱(chēng)不上一個(gè)優(yōu)秀的設計師。
記者：你覺(jué)得你們與國內已成名的前輩設計師的不同在哪里？
李巖：同他們一樣，我們成功也需要一個(gè)艱辛的過(guò)程。
楊俊亮：我們敢做前輩們所不敢做的事，你可以不接受我，但不能忽視我們的存在。只要時(shí)機成熟，我們必將呈現給大家一個(gè)完全不同的世界。
近年來(lái)，上海的新銳設計師力量發(fā)展很快，王一揚、張達、王巍等年輕設計師已在時(shí)尚界頗有名氣。相比之下，北京時(shí)尚界的新銳力量就有些寥落，很難找到已具規模的新生勢力。
機會(huì ) 北京更適合推廣本土文化
記者：目前上海新銳設計師發(fā)展得很快，你個(gè)人怎么看北京和上海兩地年輕設計師發(fā)展的環(huán)境？
楊俊亮：上海有大批時(shí)尚個(gè)性的消費群體，設計師的風(fēng)格趨向也就更加多元化！而北京對外來(lái)文化會(huì )有一個(gè)吸收的過(guò)程，最后形成自己獨特的東西。所以北京更趨向于培養地域特色的成熟品牌，比較適合本土文化的推廣。
徐蕊：上海對新銳設計師容易接受，又毗鄰南方的生產(chǎn)加工基地，有諸多便利之處。另外，現在北京周邊出現了許多大型的原料采集市場(chǎng)和服裝加工廠(chǎng)，本土的知名品牌越來(lái)越多，所以設計師發(fā)展的空間也越來(lái)越寬。
于茜子：年輕設計師的發(fā)展很多時(shí)候需要的只是一個(gè)伯樂(lè )，如果沒(méi)有人肯定他的天分，在現實(shí)撞擊下，他只能開(kāi)始平庸，繼而消失。上海的媒介如VOGUE在時(shí)尚界扮演著(zhù)伯樂(lè )的角色，使得一批新銳設計師脫穎而出，所以上海的年輕設計師比我們更幸運。
記者：能否談?wù)剛�(gè)人對北京上海兩地設計新勢力的了解和看法？
楊俊亮：北京的設計新勢力主要來(lái)自于北服和清華美院，他們有著(zhù)相同的教育背景和較穩定的設計風(fēng)格，容易形成較為明顯的風(fēng)格傾向。而上海的設計新勢力基本來(lái)自全國各地和很多的海歸設計師，他們的設計更加多元化。
李巖：上海的大環(huán)境要優(yōu)于北京，這是上海設計師的客觀(guān)優(yōu)勢，而北京年輕設計師大多數要經(jīng)歷很多年的磨練，我個(gè)人覺(jué)得這是北京設計師的主觀(guān)優(yōu)勢。
在采訪(fǎng)中了解到，談?wù)摫本┍就猎O計師對時(shí)尚消費的影響還為時(shí)過(guò)早。實(shí)際上，對于北京的時(shí)尚界來(lái)說(shuō)，新銳力量更像一股正在醞釀、積累的潛勢力，在尋找爆破的出口。
影響 年輕力量正在影響北京時(shí)尚
記者：你覺(jué)得年輕設計師的設計能否影響北京消費者的觀(guān)念和北京的時(shí)尚之風(fēng)？
徐蕊：我覺(jué)得已經(jīng)在影響了，只是影響力還在發(fā)育過(guò)程中�？梢源_定北京人有很大氣的一面，設計師只有把握準了這種心理取向，才能把時(shí)尚的風(fēng)氣傳播下去。
李巖：很難。北京市場(chǎng)的觀(guān)念是在行業(yè)中根深蒂固的，所以限制了年輕設計師的發(fā)揮，再加上媒體宣傳力度太弱，使得北京的時(shí)尚概念沒(méi)有上海那么多元化。
楊俊亮：年輕設計師的設計永遠走在時(shí)尚的最前沿，他們的設計有很強的感染力！從一方面也反映了一個(gè)城市的時(shí)尚程度，這股新銳設計師的力量慢慢在發(fā)展與壯大，從而在北京時(shí)尚圈內占有一席之地。
海歸勢力
設計師檔案
●徐浩男，畢業(yè)于清華美院和巴黎ESMOD服裝學(xué)院，現為法國品牌JAY AHR設計師，創(chuàng )建Meline工作室及設計師品牌。
設計風(fēng)格：簡(jiǎn)約、優(yōu)雅、個(gè)性的女性風(fēng)格，講究細節，偏愛(ài)紫色、黑白等。
以海外設計影響北京時(shí)尚力量
北京新銳設計師的海歸勢力不如上海那么強盛，但是這些從英國、法國回歸的設計力量，以其在國際品牌工作的設計經(jīng)驗、市場(chǎng)經(jīng)驗和資金籌措經(jīng)驗等優(yōu)勢，成為北京時(shí)尚市場(chǎng)不可忽視的競爭力量。
記者：你認為自己的風(fēng)格是否適合北京的時(shí)尚市場(chǎng)？
徐浩：進(jìn)駐商場(chǎng)之前，我以工作室的形式出售這三個(gè)品牌的服裝，我的定位很明確，針對人群不是大眾的，而是追求個(gè)性、喜歡法式風(fēng)格的那部分群體。簡(jiǎn)約個(gè)性的設計，精致的手工，講究的細節以及合理的價(jià)位，這些都是北京時(shí)尚市場(chǎng)所缺乏的，因此有很大的發(fā)展空間。
記者：目前發(fā)展中存在的問(wèn)題是什么？
資金對我來(lái)說(shuō)不是問(wèn)題，目前對我來(lái)說(shuō)最大的問(wèn)題就是提高品牌和工作室知名度。
首飾新貴
設計師檔案
●琳琳
女，平面設計出身，現為銀飾設計師，經(jīng)典設計是不規則卵形純手工銀飾，具有古樸又現代的風(fēng)格。
北京深厚文化底蘊利于首飾設計
北京的首飾設計更為個(gè)人化和民間化，很多設計師品牌多以作坊和小店的形式存在。這些不起眼的小店在不知不覺(jué)中發(fā)展壯大，影響一個(gè)又一個(gè)群體的時(shí)尚口味。
記者：你覺(jué)得北京和上海哪個(gè)發(fā)展環(huán)境好？
琳琳：應該說(shuō)各有優(yōu)勢，上海是一個(gè)時(shí)尚化，商業(yè)化的大都市，而北京有它深厚的文化底蘊做支撐。
記者：目前困難是什么？
琳琳：困難應該是如何能把我們的首飾做成一個(gè)國際性的大品牌，在公平合理的環(huán)境下參與國際競爭，這還需要長(cháng)時(shí)間的努力。
行業(yè)聲音
年輕設計師需要更務(wù)實(shí)的平臺
●王慶，中國服裝設計師協(xié)會(huì )主席
現在，時(shí)裝設計的社會(huì )需求和協(xié)會(huì )的推廣服務(wù)工作，都為年輕設計師提供了良好的機遇，他們獲得成功的關(guān)鍵是提高自身能力，具有良好的職業(yè)意識。
以前我們主要通過(guò)時(shí)裝周、大賽為年輕人提供展現舞臺。今后，我們工作的方向會(huì )更加務(wù)實(shí)，一方面為他們提供職業(yè)技術(shù)培訓，另一方面提供產(chǎn)業(yè)服務(wù)平臺。
翹楚看新
不要模仿前輩沒(méi)有捷徑可言
●鄒游，著(zhù)名時(shí)裝設計師
任何設計師成功的路程和環(huán)境都是不同的，所以年輕設計師不要模仿前輩設計師的發(fā)展模式，需要一步一步地努力，沒(méi)有任何捷徑可言。
雖艱難但不要氣餒
●鄧達智，香港著(zhù)名設計師
對于有才華的年輕設計師來(lái)說(shuō)，國內有很大的發(fā)展空間，但是也很艱難，因為很多服裝企業(yè)只重視設計師的名銜，而不善于發(fā)掘有實(shí)力的新生力量。年輕人無(wú)論什么時(shí)候都不要氣餒，等待并給自己創(chuàng )造機會(huì )。（來(lái)源：新京報；作者：曲筱藝）
