今年以來(lái)，中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展聲勢極為高漲，政府鼓勵引導，業(yè)界積極響應，各方面都顯現出前所未有的興旺景象。受這種形勢發(fā)展的影響，筆者近期認真閱讀了一些探討此類(lèi)問(wèn)題的文章，在為產(chǎn)業(yè)氣象之紅火感到高興的同時(shí)，卻也從中發(fā)現了幾點(diǎn)問(wèn)題。這當中，既有產(chǎn)業(yè)構想層面的問(wèn)題，也有企業(yè)開(kāi)發(fā)及市場(chǎng)運作層面的問(wèn)題。最為關(guān)鍵的一點(diǎn)，是我們對動(dòng)漫這種東西的性質(zhì)與特征，認識上存在較大欠缺，行動(dòng)上顯得有些盲目。
簡(jiǎn)而言之，目前大家看待動(dòng)漫的角度，是在其作為一個(gè)產(chǎn)業(yè)所具有的巨大經(jīng)濟價(jià)值，以及保護與發(fā)揚中國傳統文化兩個(gè)側重點(diǎn)上。對于前者，網(wǎng)上有很多的數據資料可作參考，這里無(wú)須贅述。對于后者，一個(gè)主要的動(dòng)因，是不斷有國外企業(yè)將出自中國的歷史故事和民間傳說(shuō)制作成動(dòng)漫，其中不乏胡編亂造之作，使我們感受到一種文化傳統上的嚴重威脅。從資源保護及利用的角度來(lái)講，這種外來(lái)威脅似乎是給中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)造成了很大壓力與緊迫感。事實(shí)是否真的如此，我個(gè)人有所懷疑，然而這點(diǎn)還不是最重要的。
動(dòng)漫這種東西的性質(zhì)非常復雜，其中既有文化、藝術(shù)、教育等方面的因素，也有科技、商業(yè)等方面的因素，成分眾多，缺一不可。如上所述，目前國內業(yè)界對發(fā)展動(dòng)漫的認識，一者在于發(fā)掘其巨大的經(jīng)濟價(jià)值，二者是為保護與發(fā)揚中國傳統文化。表面看來(lái)，這樣的認識已經(jīng)足夠全面了，但實(shí)際上卻存在著(zhù)這樣那樣的偏差，而最大的偏差之處就是藝術(shù)。
動(dòng)漫首先是藝術(shù)，其次才是商品�；蛘哒f(shuō)，動(dòng)漫是一種商品化程度很強的特殊藝術(shù)形式。動(dòng)漫同時(shí)又是一種綜合性很強的藝術(shù)，在活動(dòng)的畫(huà)面背后，實(shí)際體現的是電影、電視、文學(xué)、音樂(lè )、設計等多種藝術(shù)形式的綜合特性。動(dòng)漫作品不僅畫(huà)面要精美，還要符合大眾的藝術(shù)品位和情感訴求。只有認識到這一點(diǎn)，才能從根本上把握住動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的命脈。而從當前的情況來(lái)看，國內業(yè)界恰恰在這一點(diǎn)上存在較大缺失，這就難免給未來(lái)發(fā)展留下種種隱患。
隱患之一，重產(chǎn)出而不重質(zhì)量。近年來(lái)，國內制作了數部動(dòng)畫(huà)影片，以及數量更多的動(dòng)畫(huà)電視劇。與美國與日本的同類(lèi)作品相比，差距極為明顯。尤其是所謂的動(dòng)畫(huà)大片，雖然耗資不菲，但制作水平卻很是稚嫩。如果以這種水平制作動(dòng)漫，前景很令人擔憂(yōu)。
隱患之二，重教育而不重趣味。上述國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片和動(dòng)畫(huà)電視劇，不僅畫(huà)面質(zhì)量不佳，而且故事的編排也很成問(wèn)題。情節單一且枯燥，難以引起人們的觀(guān)賞欲望。在這個(gè)方面，我們的確還要向迪斯尼和宮崎俊(日本動(dòng)畫(huà)大師)好好學(xué)習。
隱患之三，重傳統而不重創(chuàng )意。對于本民族的傳統文化，尊重與發(fā)揚固然是理所應當的，但同時(shí)也要重視演繹的方式，要符合當代人的欣賞品位，當然也不能胡編亂造得太厲害。其實(shí)我個(gè)人更加贊賞現代人的作品，全新的題材，全新的創(chuàng )意。在這個(gè)方面，我們還是要向宮崎俊學(xué)習。
筆者屢屢提到宮崎俊，不免會(huì )讓一些人認為我有“哈日”情結，這是一種誤解。我之所以推崇宮崎俊，是因為其作品的確具有非凡的藝術(shù)魅力，尤其是在情節設計上，新奇、獨到并極為慎密，真可謂驚世駭俗。正是由于這樣的藝術(shù)品質(zhì)與藝術(shù)追求，宮崎俊已經(jīng)在世界范圍內為日本動(dòng)畫(huà)奠定了很高的地位。中國動(dòng)漫要獲得很好的發(fā)展，正是需要像宮崎俊這樣的人物。
說(shuō)到人，這其實(shí)是中國動(dòng)漫最欠缺的，也是我最想談?wù)摰囊稽c(diǎn)。人才之說(shuō)本不稀奇，然而我們在此所要談?wù)摰娜瞬艈?wèn)題卻還有所不同。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，泱泱大國的中華民族從來(lái)不缺乏任何類(lèi)型的人才，即使像宮崎俊這樣的奇才，中國也是不乏其人，而且不止一個(gè)兩個(gè)。但問(wèn)題是，這些人為什么沒(méi)有及早地顯露出來(lái)、壯大起來(lái)，發(fā)揮長(cháng)遠而宏大的影響力？回想當年，《大鬧天宮》也曾讓中國動(dòng)畫(huà)片和萬(wàn)氏兄弟揚名世界，其后卻很快歸于沉寂。再看看大家熟知的張導、陳導、馮導等人，一度曾經(jīng)轟動(dòng)世界影壇，后來(lái)卻紛紛因制作爛片而自毀聲譽(yù)。對于前者，我們可以歸罪于時(shí)代的局限性。然而對于后者，我們卻不知該當從何說(shuō)起。歸根結底或許只有一點(diǎn)，就是對藝術(shù)是否忠誠。而這，也是中國動(dòng)漫最大的疑問(wèn)與憂(yōu)慮之所在。
(來(lái)源:《市場(chǎng)報》 作者:清晨)
