(聲明：刊用《中國新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權)
莫言：再過(guò)二三十年，他們絕對是主流中生代作家之一，自80年代中期以《透明的紅蘿卜》《紅高粱》《紅蝗》《歡樂(lè )》等一系列鄉土文學(xué)作品崛起文壇，二十多年來(lái)，一直保持著(zhù)旺盛的創(chuàng )作力，作品富有挑戰性，一直備受爭議。
我們剛出道的時(shí)候，也有前輩對我們有疑慮，也有尖銳的批評，甚至有行政手段的懲罰，但這并不妨礙我們堅持個(gè)性化的寫(xiě)作。
文學(xué)隨著(zhù)時(shí)代在發(fā)展，誰(shuí)也攔不住。
我覺(jué)得“80后”與我們這代作家沒(méi)有太大的不同。只是兩代人的經(jīng)驗不一樣，我們有的多半是農村經(jīng)驗、苦難經(jīng)驗，他們更多的是城市體驗。
文學(xué)需要想象力，我們與他們依據的想象材料也不同。我們依據的是山川、河流、高粱、玉米，他們依據的可能是動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、課堂、酒吧。這樣的不同決定了作品的面貌不一樣。
現在有人說(shuō)上一代作家對年輕作家缺少關(guān)注，我不知道總體的情況是怎樣。但至少我個(gè)人，表示了對“80后”這代人足夠的重視和尊敬。所謂的幫助，可能就是一篇文章的修改，或者一次深入的談話(huà)，起一個(gè)點(diǎn)撥作用，但人家買(mǎi)不買(mǎi)你的賬那又是另外一回事了。如果有年輕作家希望跟我交流，不嫌我老朽，我當然很高興。但是我自己不會(huì )主動(dòng)靠攏，免得自討沒(méi)趣，你以為你是誰(shuí)��？文學(xué)，多半是在挑戰狀態(tài)中寫(xiě)出來(lái)的，狂一點(diǎn)很有必要。
他們正在慢慢由邊緣向中心靠攏，或者說(shuō)，他們自己已經(jīng)形成了一個(gè)中心。再過(guò)二三十年，他們絕對是主流。那個(gè)時(shí)候更年輕的作家也出現了，“90后”“2000后”，現在的“80后”很快就會(huì )受到挑戰的，做好準備吧。
格非：我們非常需要年輕作家的刺激
上世紀80年代末到90年代初文學(xué)的先鋒派陣營(yíng)里最醒目的人物之一,以“敘述空缺”而聞名。其《欲望的旗幟》曾經(jīng)是上世紀文壇的一面旗幟�，F在清華大學(xué)中文系教書(shū)。
去年6月，我與余華、方方等作家應《萌芽》之邀，首次與“80后”作家面對面交流與對話(huà)。
李傻傻的《紅x》我看過(guò)，文字很老辣;春樹(shù)、張悅然的東西我也看過(guò)一些，比較喜歡，她們的文字有一種打動(dòng)人的細膩；韓寒的也看過(guò)一些。但總體來(lái)說(shuō)看得比較零星。這主要是個(gè)人體驗不同，我在大部分“80后”作家的作品里找不到一種和自己想法很貼近的東西。
我聽(tīng)到一些“80后”作家說(shuō)，他們覺(jué)得上一代作家和批評界都不夠關(guān)注他們。說(shuō)一句公道話(huà)。我覺(jué)得不是我們或者評論界的關(guān)注不夠，而是現在的批評界跟以前不同了。
上世紀80年代的批評界是最好的批評界。那個(gè)時(shí)候批評界可以跟作家形成互動(dòng)，雙方彼此學(xué)習。批評界把新的思想方法、知識帶進(jìn)來(lái)，作家貢獻了他們的創(chuàng )作經(jīng)驗，他們在這個(gè)過(guò)程中互相受益。有一些評論家為了爭取讓一些試驗性質(zhì)的作品發(fā)表，甚至會(huì )和雜志社鬧翻。
但是這個(gè)批評界已經(jīng)不復存在了。
至于中生代作家，我覺(jué)得我們非常需要年輕作家的刺激。不同代作家充分交流，構筑一個(gè)不同經(jīng)驗和想象的平臺，才能形成較好的文學(xué)氛圍。
偉大的作家作品會(huì )不會(huì )就在“80后”中誕生呢？很難說(shuō)。也許已經(jīng)有了還沒(méi)引起關(guān)注，也許今后一百年都不會(huì )出現。
【來(lái)源：中國新聞周刊；文/劉芳】
