中新社重慶十月十八日電 題：巴金在重慶的“一千零一夜”
作者 郭虹 向江微
巴金走了，流水靜默，群山含淚。山水重慶，留下了這位世紀老人、文壇巨匠抹不去的記憶。十七日晚，記者走訪(fǎng)著(zhù)名話(huà)劇史專(zhuān)家、重慶抗戰文化研究者石曼老先生，他深情回憶了巴金六十年前在重慶“一千零一夜”的傳奇生活。
一九四0年，巴金從上海途經(jīng)重慶回老家成都，其間在渝停留六天。一九四三年底到一九四六年，巴金和其主編的文化生活出版社遷至重慶，在重慶沙平壩、北碚和市中區民國路二十一號等地度過(guò)了其文學(xué)生涯中一千兩百多個(gè)“光輝歲月”。
傳奇的開(kāi)端總是充滿(mǎn)崎嶇，一九四0年，巴金為避免在途中遭到日本侵略者的扣留，先從上海坐海船到越南，再走陸路抵渝。到達重慶的巴金，在江安和好友曹禺相聚六日，形影不離，在再次改編劇本《家》的觀(guān)點(diǎn)上達成共識。
一九四三年，小說(shuō)《家》創(chuàng )作完成十周年之際，由曹禺改編的話(huà)劇《家》在重慶首演。在重慶道門(mén)口一個(gè)禮堂里，話(huà)劇《家》連續演出八十場(chǎng)，八萬(wàn)多名觀(guān)眾蜂擁而至觀(guān)看這部偉大的作品。遺憾的是，巴金因不在重慶無(wú)法親睹這浸透了真誠友誼的話(huà)劇。
當時(shí)之山城，十人中便有一人看過(guò)《家》，這在中國話(huà)劇史上極為罕見(jiàn)。之后，劇作家林柯和李建吾把《春》、《秋》改編成話(huà)劇，在重慶上演。戰時(shí)山城，成為中國惟一公演過(guò)《家》、《春》、《秋》話(huà)劇版“激流三步曲”的城市。
石曼告訴記者，一九四三年底到一九四六年五月，巴金在渝生活期間，創(chuàng )作了《憩園》、《寒夜》、《第四病室》等一系列重要作品，創(chuàng )作過(guò)程之艱苦，鮮為人知。
在民國路二十一號，巴金居于一棟三層樓房底樓一間又黑又潮、極其簡(jiǎn)陋的屋子里。巴金以住在樓上的一位做校對的小公務(wù)員為原型，在一九四四年秋冬的一個(gè)晚上，開(kāi)始創(chuàng )作他的最后一部長(cháng)篇小說(shuō)《寒夜》。
當時(shí)的巴金，生活極其拮據，沒(méi)有一支像樣的鋼筆，更買(mǎi)不起洋墨水，屋里有電燈卻交不起電費。于是，巴金把碗反扣過(guò)來(lái)或用小碟倒上一點(diǎn)油、用棉花搓成一根燈芯點(diǎn)燃，在這種自做的油燈下研墨寫(xiě)作。漫長(cháng)的寒夜里，油盡光燈經(jīng)常讓他無(wú)法寫(xiě)作，巴金便只能像《寒夜》主人公汪文宣那樣，在寒冷和黑暗中等待天明。
巴金曾笑侃，他和《寒夜》主人公汪文宣都是做校對的，生活中有很多相似之處，惟一強點(diǎn)的就是自己有稿費。
無(wú)論黑夜還是天明，巴金在山城的千日里筆耕不輟。無(wú)論走到哪里，他懷里總揣著(zhù)毛筆、墨和一些用過(guò)的公文紙，只要稍能安頓下來(lái)，巴金便就地研墨、用公文紙的背面進(jìn)行文學(xué)創(chuàng )作。
與巴金有一面之緣的石曼感嘆，巴老是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的現實(shí)主義作家，他的作品源于自己對生活的感受，厚積薄發(fā)，不摻雜任何水分。當時(shí)中國的青年們，男孩們迷上了《家》里的覺(jué)民，女孩們都幻想自己能當覺(jué)民的愛(ài)人“琴”，和巴金一起吼出 “反對黑暗，爭取光明”的共同心聲。
斯人已去，風(fēng)范長(cháng)存。巴金老人在重慶的“一千零一夜”傳奇，在歷史長(cháng)河中存留千古。(完)
