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《黑社會(huì )》(內地片名為《龍城歲月》)10月20日起在香港與內地同步公映。在《無(wú)間道》、《江湖》已經(jīng)達到當今黑社會(huì )題材顛峰位置之時(shí)，導演杜琪峰的《黑社會(huì )》無(wú)疑是一次極具野心的表現。
文/衛西諦
我所看到的《黑社會(huì )》，是《龍城歲月》，是經(jīng)過(guò)刪節后的《黑社會(huì )》。這是電影傳播史上十分奇特的案例，由于結尾被改變，致使整部電影的人物身份、故事結構，以及最重要的“味道”全部失真。難怪有影評人說(shuō)，內地版的《龍城歲月》，僅能看到《黑社會(huì )》的80%，而如果你看的是國語(yǔ)版而非粵語(yǔ)版，那么又將損失20%。
之所以仍要為一部“殘破不全”的電影作評論，是因為這部電影，無(wú)論它叫什么名字，都可以算是今年香港電影中質(zhì)量最高的一部 除去被改編的內地版結尾。另外，我也相信，好的電影，看幾個(gè)鏡頭就知道它好，反之亦然。從《龍城歲月》，大體上還是看得出《黑社會(huì )》的好，也大致猜測得出哪些部分有著(zhù)被修改過(guò)的痕跡 因為實(shí)在是太明顯了。
據我所查閱到的一篇資料印證，《龍城歲月》的開(kāi)場(chǎng)，的確被刪去了一場(chǎng)我猜想是比較有味道的戲 幾十個(gè)黑幫成員在某個(gè)儀式上齊聲念道門(mén)派戒律。盡管如此，羅大佑的配樂(lè )一起來(lái)，一種氣勢依然撲面而來(lái)，沉穩、大氣又夾雜些不安和懷舊。
就氣勢而言，《龍城歲月》的氣勢來(lái)自杜琪峰對畫(huà)面的控制。它的緊張感、它的戲劇性、它的壯觀(guān)、它的快意，全部從構圖中來(lái)�！洱埑菤q月》的構圖已經(jīng)從過(guò)去杜琪峰作品那種刻意的做派變得日�；�，任何生活中的場(chǎng)景一入杜琪峰的鏡頭，就產(chǎn)生了一種味道。那不是一味的“酷”、一味的“黑色電影”，一味的“造型”，而是依靠對擺布攝影機位置的經(jīng)驗和移動(dòng)攝影機速度的從容，而產(chǎn)生的一種美感。這種美感其實(shí)不易被普通觀(guān)眾接受，它不夠火爆、亦不夠夸張，這種拍法，來(lái)自導演對電影技術(shù)的癡迷。
杜琪峰近期的作品，如《槍火》、《PTU》、《柔道龍虎榜》，舞臺造型感非常強烈，其中最重要的一條，就是燈光的使用�？瓷先艄馐潜容^專(zhuān)業(yè)的范疇，但它偏偏最能影響觀(guān)眾的視覺(jué)反應。杜琪峰近來(lái)偏好類(lèi)似好萊塢早期黑色電影的用光，對比度高，加上特殊的場(chǎng)面調度，營(yíng)造出一種凝重甚至有點(diǎn)荒誕的感覺(jué)�！洱埑菤q月》就是如此，一部分室內或室外的夜景，比如梁家輝在監獄里發(fā)飆的戲，或者張家輝血染街頭的戲，熟悉的杜琪峰式用光再度出現。
但是杜琪峰在這類(lèi)有著(zhù)強烈自我風(fēng)格的作品中(他目前的另一類(lèi)是票房喜劇片)，總會(huì )有某些實(shí)驗性的舉動(dòng)，比如《大事件》中七分鐘的長(cháng)鏡頭。而在《龍城歲月》里，他的創(chuàng )新則是，在條件允許下全部用自然光，這樣一來(lái)許多鏡頭因為逆光拍攝而看不清人物的臉，部分鏡頭顯得有些虛焦。但正因為這樣，“黑社會(huì )”的主旨就出來(lái)了 “黑社會(huì )”不再是簡(jiǎn)單地被神話(huà)或被丑化或被傳奇化的“黑社會(huì )”，而是一個(gè)生活化的、近距離的“黑社會(huì )”。
在一次采訪(fǎng)中，某記者問(wèn)這部影片是不是要“給人很真實(shí)的感覺(jué)”？ 他的提問(wèn)可能是基于“以前香港拍攝的所有黑社會(huì )電影都是拿槍的，而《黑社會(huì )》整部影片里完全沒(méi)有槍”。但杜琪峰“直截了當”地回答 “其實(shí)整部電影都是假的”。杜琪峰所指的大概是，《黑社會(huì )》描述的并不是“黑社會(huì )”真實(shí)的歷史和傳統，而是一個(gè)有別于之前所有傳奇的“傳奇”。
實(shí)際上我并不為《龍城歲月》與《黑社會(huì )》之間的差別而過(guò)度憤懣，因為即便如此，影片已經(jīng)帶給我一種強烈的“新傳奇”的感受，雖然這種感受使那個(gè)“被改編的結尾”顯得異常虛假。(來(lái)源：中國新聞周刊；作者為自由影評人)
