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對于內地觀(guān)眾而言，杜琪峰不像吳宇森、王家衛或陳果那樣為人所熟悉。雖然杜琪峰來(lái)內地拍片的時(shí)間更早，他1980年就拍了《碧水寒山奪命金》；他也曾創(chuàng )下香港電影年度最高票房紀錄：1992年的《審死官》票房收入達5000多萬(wàn)港元；去年和今年，他有四部影片正式在內地放映，分別是《大件事》(內地片名為《大事件》)、《大只佬》(內地片名為《大塊頭有大智慧》)、《柔道龍虎榜》和《龍鳳斗》。之前，他的《孤男寡女》(2000)和《瘦身男女》(2001)觀(guān)眾也不陌生。但是，由于沒(méi)有吳宇森那種“首位打入好萊塢的華人導演”的地位，也沒(méi)有像王家衛那樣揚威海外，杜琪峰的經(jīng)歷還是鮮為人知。
經(jīng)過(guò)對電影市場(chǎng)的深入觀(guān)察，杜琪峰對商業(yè)電影的掌控可說(shuō)是得心應手�！短烊粲星椤�(1990)、《審死官》、《東方三俠》(1994)等片在票房上相繼大有斬獲，之后他于1996年創(chuàng )辦銀河映象，并邀以編劇著(zhù)名的韋家輝加盟。銀河映象所拍的影片與一般商業(yè)電影不同，追求有所訴求。加上輿論對銀河映象影片的重視，也幫助其在票房上有不錯的成績(jì)。影片凸顯了杜、韋的創(chuàng )作主題和風(fēng)格，故而銀河映象的影片都被稱(chēng)之為“杜韋組合”。
銀河映象成立時(shí)香港離回歸中國只剩一年，杜琪峰和那時(shí)一部分港人對回歸并不樂(lè )觀(guān)。香港電影在香港也分成兩派，雙方壁壘分明，水火不容。2000年之前，杜的影片幾乎都帶有強烈的宿命、灰暗和低落的情緒。杜琪峰面臨當時(shí)香港將產(chǎn)生或已產(chǎn)生的政權移交的變局，他充滿(mǎn)疑惑——甚至沒(méi)有信心。他那時(shí)的電影，《一個(gè)字頭的誕生》表現出生命的荒誕；《兩個(gè)只能活一個(gè)》在絕望中尋求生機；《恐怖雞》直接影射對來(lái)自?xún)鹊氐囊磺袘延袕娏铱謶指�；《真心英雄》是在�?yōu)雅背后對玉石俱焚的暗示；《暗花》更是彌漫著(zhù)絕望的氣息；《非常突然》則顯示世事無(wú)常、人生難料的完全宿命慨嘆。
終于，在《槍火》中開(kāi)始透露出“活著(zhù)就有希望”的信息，對“97命題”他第一次放棄了悲情；之后《暗戰》游戲般的互相捉弄，已滲出不再有悲情的暗喻；而《再見(jiàn)阿郎》則已經(jīng)化悲為喜了。
出現這樣的轉變，是因為經(jīng)過(guò)兩年，杜琪峰親眼目睹當年對97的所有擔憂(yōu)漸漸消退。到了新世紀，兩部《男女》(2000年《孤男寡女》和2001年《瘦身男女》)系列影片中，人們看到了完全是另一個(gè)樣子的杜琪峰。
這兩部同樣帶著(zhù)暖意和歡笑的影片，真讓人們感到杜、韋組合已完全走出97陰霾。(這中間拍的《PTU》，描寫(xiě)人與命運博弈的不可預測，尚帶有對97前后的宿命命題，但《PTU》的劇本創(chuàng )作于三年前)。以后，我們在內地就看到了他的《大只佬》、《大件事》、《柔道龍虎榜》和《龍鳳斗》。而在這系列影片公映前，2003年，杜琪峰已隨香港電影代表團到北京訪(fǎng)問(wèn)。
《黑社會(huì )》的出現則是杜琪峰的又一次新的嘗試。
在這之前所出現的三集《無(wú)間道》，是江湖類(lèi)型片的一次高峰；之后，又出現了《江湖》。而《黑社會(huì )》第一次對香港幫派組織作全景式描寫(xiě)，并從反清復明的洪門(mén)堂起，扼要地接連到現代，無(wú)疑是一次極具野心的表現。
自《大事件》之后杜琪峰便不再與韋家輝合作，杜自己獨撐銀河映象這支大旗。韋也自立門(mén)戶(hù)。韋家輝今年年初拍了《喜馬拉雅星》，成績(jì)不令人滿(mǎn)意。而韋家輝離開(kāi)后，杜琪峰的作品也像少了些什么似的。畢竟，兩人合作過(guò)多部影片。既然《黑社會(huì )》是杜琪峰野心之作，那么《黑》的續集是否會(huì )成為杜、韋重新合作的契機？
畢竟，人們要討論杜琪峰，總是不能少了韋家輝的。(來(lái)源：中國新聞周刊；文/列孚 香港電影評論人）
