2005年是中國電影一百周年華誕。在這樣一個(gè)歷史時(shí)刻，除了鮮花和掌聲，更應有梳理和反思。
從1905年中國拍攝的第一部京劇影片《定軍山》，同時(shí)也是“第十四屆金雞百花電影節”開(kāi)幕式影片，到“文革”結束后的《人到中年》、《城南舊事》，再到今天
的《十面埋伏》、《無(wú)極》，中國電影百年滄桑，有曲折，也有輝煌。
一個(gè)不爭的事實(shí)是，中國電影萎靡不振已非一日：制片業(yè)沒(méi)有形成良性循環(huán)的投入產(chǎn)出機制，自身的造血機能差；高票價(jià)將普通觀(guān)眾擋在門(mén)外，盜版VCD、DVD搶走了大批觀(guān)眾；質(zhì)量上乘、具有票房號召力的國產(chǎn)片乏善可陳；對后續產(chǎn)品開(kāi)發(fā)的忽視使得資金成為中國電影發(fā)展的瓶頸……中國電影不得不面對一個(gè)嚴峻的問(wèn)題：百年之后，中國電影能否迎來(lái)新生？
在中國電影整體低迷之際，從2002年的《英雄》到2003年的《手機》，國產(chǎn)電影終于出現于公眾話(huà)題之中，不少人也是由此進(jìn)入了久違的影院。有人比喻：中國電影蒼白的面孔上漸漸泛起了紅暈。
從大的趨勢上看，中國電影也迎來(lái)了期待已久的良機。激活電影市場(chǎng)的一系列改革在漸次展開(kāi)。
打破壟斷，使資本可以“不問(wèn)出處”，民營(yíng)制片公司開(kāi)始在票房市場(chǎng)大展拳腳；國家電影局出臺規定，允許外商投資改造影院，并有相當的控股比例；國內電影制片領(lǐng)域的政策壁壘被徹底打破，原有的各大國有電影制片廠(chǎng)最后的特權也被徹底取消。
近年來(lái)，200多家民營(yíng)制片企業(yè)，形成了國有資本、民營(yíng)資本和境外資本共同投資電影生產(chǎn)的新格局。2004年，中國電影故事片生產(chǎn)總量212部、電視電影110部、紀錄影片10部、科教片30部、動(dòng)畫(huà)片4部。
據國家電影局副局長(cháng)張宏森預測，2005年中國電影產(chǎn)量將達到260余部。
有專(zhuān)家建議，中國電影應重視以數字電影為代表的高科技電影發(fā)展模式，降低票房門(mén)檻，讓電影真正成為老百姓的“隨意性支出”。重視電影“后產(chǎn)品開(kāi)發(fā)”，做大做強整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)鏈，讓電影“開(kāi)枝散葉”。
在百年華誕之際，中國電影的新生之路在于“回歸(大眾)”和創(chuàng )新。(來(lái)源：新華網(wǎng)；作者：姜辰蓉 萬(wàn)一)
