新疆哈密市文聯(lián)發(fā)布的消息稱(chēng)，哈密市文化館珍藏了張大千先生的5幅書(shū)畫(huà)真跡，以及其弟子劉力上、蕭建初、馬文炳等先生臨摹的敦煌書(shū)畫(huà)真跡17幅，哈密市文聯(lián)目前正在籌劃出版專(zhuān)集。
這些真跡包括張大千國畫(huà)《風(fēng)荷鴛鴦圖》一幅，書(shū)法4幅，另17幅其弟子臨摹的敦煌壁畫(huà)也是彌足珍貴，有些臨摹的壁畫(huà)原圖已經(jīng)在敦煌不復存在了。
哈密市文聯(lián)說(shuō)，這些珍貴的書(shū)畫(huà)真跡是上世紀40年代張大千到敦煌莫高窟臨摹壁畫(huà)時(shí)贈送給當地大紳士劉鼎臣先生的，當時(shí)共有60余幅，但是大部分慘遭損毀，最終僅留存下來(lái)這22幅。
敦煌行受資助 贈畫(huà)謝東主
1942年春，張大千從四川來(lái)到敦煌莫高窟臨摹壁畫(huà)，他在那里忙碌了兩年，臨摹了276幅壁畫(huà)，后來(lái)他成功舉辦了《張大千臨摹敦煌畫(huà)展》，取得很大的成功。
在張大千赴敦煌莫高窟臨摹壁畫(huà)之前，他已對敦煌莫高窟進(jìn)行了考察，并為每個(gè)洞窟編了號，之后才舉家搬遷赴敦煌臨摹壁畫(huà)。
張大千在敦煌期間，一些社會(huì )名流紛紛寫(xiě)信給敦煌的知名大紳士劉鼎臣，希望他能幫助張大千，讓張大千在敦煌臨摹順利。劉鼎臣欣然應允，承擔了張大千在敦煌臨摹期間的吃、住、行等所有費用。
因為有劉鼎臣資助，張大千還去青海西寧請藏族畫(huà)師番僧到敦煌攜手合作，圓滿(mǎn)完成了敦煌壁畫(huà)臨摹�；诖�，張大千在離開(kāi)敦煌時(shí)，為感謝劉鼎臣先生，贈予其書(shū)畫(huà)60余幅。
之后，因戰事吃緊，劉鼎臣也離開(kāi)了敦煌，他攜帶著(zhù)張大千贈送的兩大皮箱書(shū)畫(huà)，舉家回到了故鄉──哈密泉灣鄉圪塔井村定居。
1950年后，新疆開(kāi)始了轟轟烈烈的土改運動(dòng)，劉鼎臣被劃為地主成分。當地的農會(huì )不僅沒(méi)收了他的全部財產(chǎn)、土地，甚至連他裝書(shū)畫(huà)的皮箱也分給了農民，至于他那些珍貴的書(shū)畫(huà)，分給誰(shuí)誰(shuí)都不要。農會(huì )于是就將那些書(shū)畫(huà)裝進(jìn)兩個(gè)麻袋，扔在辦公室床下無(wú)人問(wèn)津。
斗地主分財產(chǎn) 書(shū)畫(huà)無(wú)人要
一年后，有人發(fā)現了這些書(shū)畫(huà)，他們見(jiàn)書(shū)畫(huà)很好看，就拿回家當炕圍子或糊門(mén)窗用，還有的拿來(lái)裁了在背面記錄工分用。
后來(lái)，下鄉工作組干部陳其山發(fā)現了這些珍貴書(shū)畫(huà)，非常痛惜，就向當時(shí)的文化館館長(cháng)王俊作了匯報。王俊立即讓陳其山帶著(zhù)好紙去換回了未被損壞的所有書(shū)畫(huà)。而此時(shí)，60余幅書(shū)畫(huà)僅剩下了22幅。此后，因為保護得當，張大千的真跡才在“文革”的浩劫中幸免于難。
上世紀九十年代，哈密市專(zhuān)門(mén)下?lián)芙?jīng)費，對張大千的書(shū)畫(huà)進(jìn)行保護，時(shí)任館長(cháng)的毛長(cháng)水還派人去北京重新裝裱了所有書(shū)畫(huà)，并舉辦了《張大千及其弟子書(shū)畫(huà)展》，讓當地愛(ài)好書(shū)畫(huà)的人們大飽了眼福。
哈密文化館藏著(zhù)張大千真跡的消息于是不脛而走，曾有一位懂書(shū)畫(huà)的商人欲出150萬(wàn)元買(mǎi)走張大千畫(huà)的國畫(huà)《風(fēng)荷鴛鴦圖》，但被拒絕了。
“這些珍品是哈密人民的榮耀，我們不會(huì )賣(mài)的！”哈密文化館的負責人說(shuō)。
【來(lái)源：香港大公報；特約記者：楊清林】
