從上世紀八十年代末期開(kāi)始，江黎設計的家具就在國內外引起了一系列的反響，特別是她留學(xué)日本期間設計的家具，當時(shí)在日本享有很高的評價(jià)。如果你系統地看江黎設計的家具，你會(huì )發(fā)現，反常規是其最大的特點(diǎn)，而這種反常規帶來(lái)的結果，就是充滿(mǎn)了濃濃的實(shí)驗性和趣味性。
江黎說(shuō)，設計家具其實(shí)也是在設計一件藝術(shù)品�；蛟S正是因為在設計家具的時(shí)候，“家”的情愫始終縈繞其中，讓這個(gè)喜歡在其他作品中以理性來(lái)敘事的設計師變得感性，設計的作品也在不知不覺(jué)中表達著(zhù)她內心深處的一些情感。
對于江黎的作品，著(zhù)名的藝術(shù)批評家島子說(shuō)，它們具有詩(shī)性，同時(shí)也充滿(mǎn)了后現代的感覺(jué)。
木料是江黎最鐘愛(ài)的材料，她設計的幾乎所有的家具使用的都是木材，在木材上使用大漆，使得她設計的家具更加富有質(zhì)感。江黎的家具其實(shí)是個(gè)矛盾的綜合體，它們結合了最古老的材料、工藝和最后現代的設計，即使是最整齊的設計，在木的紋理或者拐角等細處，也會(huì )有弧度來(lái)打破這種整齊和硬朗。
江黎說(shuō)，在家具的功能性開(kāi)始減弱的后現代主義時(shí)代，家具設計其實(shí)是一樣藝術(shù)，這種藝術(shù)不但可以體現美感，還可以讓人的心靈感受到共鳴，讓家具也有了“語(yǔ)言”。
雖然江黎的性格偏于男性化，但她設計的家具卻處處都有女性的影子，或直接或隱晦，或多或少，這是她性格另一面和母性的自然流露。
(來(lái)源：新京報 作者：巫倩姿）
