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《東京審判》的誕生過(guò)程，涵蓋了中國電影圈民間籌拍一部主流大片的混亂歷程
★ 本刊記者/丁塵馨 ☆閻密 劉芳
導演高群書(shū)算是見(jiàn)過(guò)些世面的人，他也清楚拍電影對他而言首先是工作而不是夢(mèng)想，可他還是期待這工作是“一次充盈著(zhù)歡愛(ài)、情致、愉悅、酣暢的表達，一種混和著(zhù)理智的鋒刺和感性的昂揚熱度的渲染”。
當他懷抱著(zhù)這個(gè)夢(mèng)想興沖沖地闖進(jìn)中國電影圈的現實(shí)中時(shí)，才發(fā)現，他完全想錯了。
主流電影理想
一直做電視劇導演的高群書(shū)，總夢(mèng)想著(zhù)拍現代中國的主流電影，“我們現在有藝術(shù)片，有很大的商業(yè)片，但是惟獨沒(méi)有主流片�！彼J為，“一個(gè)國家電影產(chǎn)業(yè)成熟與否的基本標志是：是否有穩定的以主流片為主的產(chǎn)業(yè)結構，比如美國，比如韓國和泰國。好比一具身體，現在我們就只有肢體，卻沒(méi)有撐起四肢的軀干�！�
他想造中國電影“軀干”的野心不是憑空而來(lái)的。近兩年，高群書(shū)導演了《征服》《命案十三宗》《危險性游戲》等一系列相當“主流”的電視劇，都得到不錯的收視率和業(yè)界口碑。甚至在電視臺總編室的朋友跟他開(kāi)玩笑說(shuō)，高群書(shū)是最受投資商歡迎的導演。
機會(huì )出現在2005年4月，朋友打來(lái)電話(huà)，問(wèn)他是否愿意拍一部審判二戰戰犯的“主旋律題材電影”。劇本叫《遠東國際大審判》(后電影改名為《東京審判》)，是關(guān)于1946年中國政府參與東京審判的題材。以中國法官梅汝王敖為主角。
這是一段對于中國人極為重要卻鮮為老百姓所知的歷史片段。梅汝王敖則是這段經(jīng)歷中尤為關(guān)鍵的人物。而關(guān)于梅汝王敖在東京審判時(shí)的所作所為，比較詳盡的僅是梅汝王敖自己寫(xiě)的半本日記，和另一本寫(xiě)了一半的《遠東國際軍事法庭》。
1946年5月，遠東國際軍事法庭對二戰日本戰犯的審判開(kāi)庭，梅汝王敖作為惟一的中國法官出庭。庭審歷時(shí)兩年零5個(gè)月，開(kāi)庭次數達818次，是名副其實(shí)的“世紀大審判”。梅汝璈在法庭上態(tài)度強硬，據理力爭，最終11名法官就日本戰犯死刑問(wèn)題投票，以6∶5的結果決定執行死刑，把包括東條英機在內的7名甲級戰犯送上了絞刑架。
在一般老百姓看來(lái)，這類(lèi)題材的電影屬于弘揚民族優(yōu)良品質(zhì)、歌頌優(yōu)秀人物、提高民族自豪感和增強民族凝聚力的“主旋律”影片，應該是由國家級的電影機構來(lái)投拍和運作，而且還屬于那種得拼命往里砸錢(qián)的大制作。此前的幾部愛(ài)國影片均是如此，像同屬于“抗戰”題材的《太行山上》，由八一電影制片廠(chǎng)攝制，耗資5000萬(wàn)人民幣。
《東京審判》卻是一次純粹民間的操作，投資和創(chuàng )作均沒(méi)有任何官方背景。而國內尚沒(méi)有民營(yíng)公司運作大型主旋律影片的成功先例。
可作為中國第一部二戰題材電影、重大歷史事件、個(gè)性鮮明的人物、強烈的故事沖突，加上國恨家仇，又鮮為人知，如此難得的電影題材很少導演會(huì )不動(dòng)心�！懊啡晖醢健薄皷|京審判”“主流片”那些日子在高群書(shū)大腦里縈回不去。他想冒一次險。
高群書(shū)更愿意把《東京審判》定義為“主流”而非“主旋律”，在他看來(lái)，所謂“主流”就是傳達老百姓意志，“比方說(shuō)，以前的《小兵張嘎》《南征北戰》就是主流電影，(雖然)它帶有很強的官方意志，但也帶有很強的人民意志，所以老百姓到現在都很愛(ài)看。但后來(lái)，大量有才華的藝術(shù)家，都去歐洲獲獎，卻忘了電影的本體是什么——電影是讓人民得意，而不是僅僅讓自己得意的。所以到最后，主流片斷檔了�！�
他一直想接上這個(gè)檔。為慎重起見(jiàn)，他特意上網(wǎng)查了查投資方沙隆達集團的背景，網(wǎng)上資料給他吃了顆定心丸。
然而，高群書(shū)的這次充滿(mǎn)理想的電影之旅，以欣喜和憧憬開(kāi)始，卻以幾近悲壯的方式收場(chǎng)。其間每一個(gè)失控的環(huán)節都反映了目前中國影視圈的混亂和無(wú)序。
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