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影片傳達出的，不僅是導演個(gè)人的情感經(jīng)驗，更多的是男權社會(huì )對日益強勢的現代女性地位的集體恐慌
★ 文/張江南
《見(jiàn)鬼》系列電影的成功，讓來(lái)自泰國的彭氏兄弟一躍成為華語(yǔ)電影界恐怖片的金字招牌。他們在多部作品中，一直執著(zhù)于刺探女性的內心世界，并通過(guò)影像將各種恐懼與不安心理視覺(jué)化，營(yíng)造驚悚效果的同時(shí)，亦為觀(guān)眾形象描繪出現代都會(huì )女性的心理困境。他們憑“文藝驚悚風(fēng)格”獨步影壇，非常難得地在票房與評論口碑取得雙贏(yíng)效果：前作《鬼域》不僅香港本土票房突破千萬(wàn)，更是入圍今年戛納電影節的一種關(guān)注單元競賽。
盡管如此，由哥哥彭順執導的新片《妄想》，作為彭氏兄弟內地公映的第一作，要取得好的票房依然難度不小。
一直以來(lái)，內地院線(xiàn)都將以靈異事件、突發(fā)暴力及血腥場(chǎng)面為主要賣(mài)點(diǎn)的恐怖片拒之門(mén)外，無(wú)論歐美還是日韓的優(yōu)秀恐怖片，國人都無(wú)緣在影院一睹風(fēng)采。能進(jìn)入院線(xiàn)的只能是一些打擦邊球的，尚在模仿摸索階段的國產(chǎn)懸疑驚悚題材，如前不久的《好奇害死貓》，或者少數港片，如《來(lái)電驚魂》。曾經(jīng)執導《人肉叉燒包》等名作的邱禮濤，遷就內地政策制作的《古宅心慌慌》也是水準盡失。同樣，為了配合內地公映，這次的《妄想》中亦不再有明顯的靈異事件，因而很難符合觀(guān)眾的口味。
但影片的實(shí)際效果還是不錯的。故事情節其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是“多次失戀引發(fā)的血案”。主人公梁永娜多次失戀，卻不明緣由，于是在主人公一篇篇困惑、絕望的情感日記的指引下，導演帶觀(guān)眾一起在無(wú)盡的妄想中踏上尋找失戀緣由的傷感之旅。
導演此番借妄想癥，將人物的癥狀充分放大——幻覺(jué)、幻聽(tīng)、夢(mèng)魘、臆想、乃至記憶混亂等都得以細膩展示，成為推動(dòng)情節發(fā)展的重要依據。觀(guān)眾在關(guān)注主人公的一系列非理性行動(dòng)的同時(shí)，不自覺(jué)地陷入導演預設的情節陷阱之中，于是始終沉浸在懸念重生、疑云陣陣的愛(ài)情故事之間。從尋找失蹤男友，到結識新男友，舊情復發(fā)陰魂不散，直至引發(fā)暴力，最終真相大白，劇作綿密，絲絲入扣。
因女友李心潔厭倦出演恐怖片，且本片靈感來(lái)自彭順以前的情感經(jīng)歷，影片女一號不再由御用“鬼后”李心潔主演，而改由阿SA蔡卓妍擔綱。不過(guò)相比較而言，阿SA這樣仍帶稚氣的小女孩型反倒更符合片中人物患上“妄想癥”的特征。更令人驚訝的處理是，梁洛施的形象才是主人公梁永娜的真實(shí)樣貌，片中大部分時(shí)間段里，以阿SA的可愛(ài)形象示人的主人公，竟是人物的幻想！影片結尾謎底揭曉時(shí)，相信絕大多數觀(guān)眾都沒(méi)有想到，創(chuàng )作者居然玩出如此顛覆視覺(jué)經(jīng)驗的招數。
除此，片中阿SA強迫男友余文樂(lè )吃飯，進(jìn)而捆綁、虐殺、上演一出“禁室培欲”的好戲，一定令男性觀(guān)眾嚇出一身冷汗。從只好寫(xiě)日記、做木偶的內斂感性的弱質(zhì)女性到怒發(fā)沖冠的女權主義的反擊，女人的轉變只在瞬間。影片傳達出的，不僅是導演個(gè)人的情感經(jīng)驗，更多的是男權社會(huì )對日益強勢的現代女性地位的集體恐慌。這么看來(lái)，影片不能算是一部女性電影，反倒是男人自覺(jué)無(wú)辜的申辯與深感不安后所發(fā)出的求救信號。
《妄想》是一部典型的封閉室內心理�。悍忾]、泛黃、潮濕、骯臟的舊公寓，神經(jīng)質(zhì)女人，兇案——這一原型，我們都可從著(zhù)名導演波蘭斯基的經(jīng)典名作《反撥》《怪房客》里看到線(xiàn)索。這種帶有強烈精神分析色彩的心理驚悚片難寫(xiě)、難拍，投資人也普遍沒(méi)信心。因為拍好看很難，更重要的是這一類(lèi)型對觀(guān)眾的耐心要求過(guò)高，在當下講求即時(shí)高效消費的影像娛樂(lè )時(shí)代，顯得有點(diǎn)不合適宜。所以，可以說(shuō)作為導演，彭順能將《妄想》這種題材風(fēng)格影片拍得風(fēng)生水起，已屬不易。剩下的，只是幾位明星的魅力是否足以令觀(guān)眾對銀幕保持持續關(guān)注的問(wèn)題了。 ★
